三國 
公元223年，第一世 他是瞭望守戍的軍事樓 東漢末年分三國 烽火連天不休 經(jīng)赤壁大戰(zhàn)，孫權(quán)占據(jù)夏口 夏口古城之黃鵠磯如長蛇奮躍瞰江 其首昂然 為居高臨下、易守難攻的軍事?lián)c 在此登高遠眺 江中舟楫及對岸兵馬行蹤一覽無余 黃鵠磯上黃鶴樓應(yīng)運而生 正所謂，城為戰(zhàn)守，樓為瞭望 登樓者，皆為披堅執(zhí)銳之東吳將士 西晉滅吳，紛爭再起 黃鶴樓于戰(zhàn)火硝煙中 成為各派地方勢力爭奪的戰(zhàn)略目標 其間興毀，無據(jù)可考 
唐 
公元621年，唐統(tǒng)一全國，天下承平 “江邊黃鶴古時樓，勞致華筵待我游?！?/span> 這一世，他是江邊這座城最耀眼的游宴地 上依河漢，下臨江流 樓與城連，古樸雄奇 為荊吳形勝之最 文人墨客游必于是，宴必于是 “昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?！?/span> 登樓眺遠，崔顥思鄉(xiāng)情切 信手而就這篇全唐七律之首 “眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！?/span> 太白君竟也自嘆弗如 詩仙獨愛黃鶴樓，幾番游歷 送別故友，他憑欄惜別 “孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。” 去國懷鄉(xiāng)，他惆悵萬分
“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！?/span> 自此，這座城得名“江城” 公元880年，唐王朝滅 五代十國，硝煙又起 戰(zhàn)亂之中，黃鶴樓再次風雨飄搖
宋
公元959年，陳橋兵變，北宋建立
“重重軒檻與云平，一度登臨萬想生。
黃鶴信移煙樹老，碧云魂亂晚風清?！?/span>
其時，黃鶴樓已發(fā)展成建筑群體
坐落在高于城垣的高臺之上
靖康之亂，宋金對峙、山河破碎
一時多少豪杰
“兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。
嘆江山如故，千村寥落。
何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。
卻歸來、再續(xù)漢陽游，騎黃鶴?！?/span>
彼時，岳飛設(shè)帥府于黃鵠山下臨江處
在武昌駐屯8年之久
穿越千年，仿若看到他于黃鶴樓上徘徊
指點江山，激揚文字
30年后，陸游入四川經(jīng)鄂州
訪求黃鶴樓故址而不得
“今樓已廢，故址亦不復(fù)存。
問老吏，云在石鏡亭南樓之間，正對鸚鵡洲?！?/span>
想必，偏安江南的南宋
早已無力顧及此千古名樓
元
公元1271年，忽必烈建大元，定都北京
并于1279年完成統(tǒng)一大業(yè)
元代是否有樓尚存爭議
有人云，元代近百年間，黃鶴樓不復(fù)存在
有人則據(jù)傳世的元代夏永畫《黃鶴樓圖》
及一批登臨黃鶴樓詩賦作品推測
元代中期或末年應(yīng)有黃鶴樓實體存在
它的環(huán)境設(shè)置或比前朝更為幽雅清靜
建筑風格更加堂皇典雅
明
公元1368年，明王朝建立 武昌城大興土木，黃鶴樓得以重建 這一代，他經(jīng)歷三生三世 越建越高，越修越大 樓后接楹屋數(shù)間 后石鏡亭、涌月臺、仙棗亭 觀音閣當其前，閣畔黃鵠磯、呂公洞 漸成“二頂三層，高約五六丈”的規(guī)模 “但愿武昌連日雪，日日醉登黃鶴樓。” 彼時，他是時人向往的游樂勝地 只可嘆，至明末，盡毀于農(nóng)民戰(zhàn)爭 
清
公元1644年，福臨登基，清王朝始立 這一代，黃鶴樓“火經(jīng)三發(fā)，工屆八興” “三層迥與三霄鄰,八面平當八風起。 遙看縹緲接蜃樓，近睇崢嶸疊霞綺?！?/span> 康乾盛世時，尤為高壯宏麗 只可嘆 “黃鶴高樓又捶碎，我來無壁可題詩。 擎天鐵柱終虛語，空累尚書兩鬢絲?！?/span> 1884年，他又一次在大火中化為灰燼 此后一百年 黃鵠磯上再無黃鶴樓 直至1985年得以重生
以上畫作均為張軍老師創(chuàng)作。張軍在湖北武當山和神農(nóng)架地區(qū)浸泡生活近40年，他的山水畫以傳統(tǒng)山水畫的意象造型為主，在對景寫生的基礎(chǔ)上，經(jīng)過高度的提煉和幻化，用審美的眼光表現(xiàn)山川江河之美，寫天地之運化，抒滄桑之情懷，達到了“妙到自然”的境界。
張軍善于作巨幅山水畫，在他的巨幅畫作中，有浩瀚的林海，有歡歌的泉流，有大山的呼喚，有云海的縹緲，或山勢雄險、峽谷幽深、溪水奔流、林木森森，或云山千疊、神奇空靈、氣象萬千。張軍除了大幅畫很有氣勢，他的小品畫也很有神韻，極富潤物無聲、青山鎖翠、浩然養(yǎng)氣、鐘靈毓秀的詩意。觀賞他一幅幅筆法灑脫、疏朗大氣、豪放蒼勁的山水畫作，不由讓人感嘆：若非博大胸懷之畫家，豈能創(chuàng)作出如此波瀾壯闊、氣勢磅礴之佳作！ |
