鑒賞之二百八十一  明清官窯瓷器  （十七）

161清乾隆  檸檬黃釉碗

款識：“大清乾隆年制”，直徑11.8cm

此碗為乾隆朝御瓷之佳例，敞口，弧腹，圈足，其形雋巧怡人，優(yōu)雅端莊。胎體細(xì)薄輕盈，釉汁瑩潤似玉。碗內(nèi)素白，外壁施檸檬黃釉，其色勻凈無暇，嬌嫩無匹。底書“大清乾隆年制”六字三行青花篆書款。黃釉是一種低溫鐵黃釉，是皇家控制最為嚴(yán)格的一種釉色，明清兩代只有皇家才能使用。黃釉創(chuàng)燒于明初景德鎮(zhèn)官窯，到明代成化、弘治時期達到了最高水平，由于此時的黃色呈現(xiàn)嬌嫩欲滴之感，色澤均勻嬌艷，習(xí)稱為“嬌黃”或“澆黃”，后世均以弘治黃釉為楷模。康熙晚期，琺瑯彩吸取外國技術(shù)而創(chuàng)燒之后，以銻為呈色劑的低溫黃釉也隨著各種外國釉料傳入中國，至雍正年間燒成檸檬黃釉，淡雅嬌麗，釉色較康熙時更為淺淡，較之傳統(tǒng)的鐵黃釉呈色更為嬌柔，別具靚麗清雅，嬌妍媚人之氣韻。此種檸檬黃釉傳世品非常稀少，愈顯此碗之罕見珍貴。

RMB 529,000

162清乾隆  鐵銹釉雙耳爐

款識：“大清乾隆年制”，寬16cm

此器造型仿自銅器，直口微侈，短直頸，上出雙朝天耳，腹肥微垂，底落三乳足，齊平有力。其表遍施仿鐵釉，其斑駁皮殼，棗紅色澤恰與鐵器歷經(jīng)風(fēng)化洗禮后一般無二。全器釉層豐腴平滑，滋潤光亮，釉色深沉，古意幽然，別有一種含蓄內(nèi)斂之美。鐵銹釉瓷，始創(chuàng)于清康熙，成熟于雍正，盛行于乾隆，乾隆時期達到鼎盛，成器惟妙惟肖，幾可亂真。

RMB 200,000-300,000

163清乾隆  窯變釉雙龍耳瓶

款識：“大清乾隆年制”，高21.9cm

此窯變雙耳瓶創(chuàng)制于乾隆時期，流行于嘉道之世。其形俊秀挺拔，小唇口，雙云耳，折肩上飾兩道弦紋，弧腹，圈足微撇，線條優(yōu)美流暢，予人高貴靜穆之美，器底暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆書款。窯變釉即器物在窯內(nèi)燒成時，由于含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或還原作用，出窯后呈現(xiàn)意想不到的釉色效果。因為其出現(xiàn)于偶然，形態(tài)特別，只知于窯內(nèi)焙燒過程變化而得，故稱“窯變”，俗語“窯變無雙”，謂其變化莫測獨一無二。本品其釉色斑斕無比，紅紫交融于身，器物口、耳等處因釉汁流淌而呈現(xiàn)特有的月白色，縱橫變化，燦若晚霞，無有窮盡。此等虛幻奇詭之景，全賴窯火造就，可謂瑰麗天成，為乾隆官窯同類器物之佼佼者，足內(nèi)為仿鈞窯覆以芝麻醬釉，刻款清晰端正，類似作品收藏于首都博物館等處。

備注：意大利爵士夫人藏品

RMB 1,127,000

164清道光  爐鈞釉月耳瓶

款識：“大清道光年制”，高23.5cm

清代《南窯筆記》載：“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之”，爐均釉為雍正朝御窯仿鈞器時所創(chuàng)，以低溫?zé)投?，為單色釉之名貴品種，后世繼承多有燒造。本品為道光一朝所燒，瓶敞口短頸，豐肩弧壁，底承圈足，對稱飾雙耳。整器造型沉穩(wěn)而秀雅，釉面失透滋潤，釉色深沉，流淌的綠釉交混點點，似山嵐云氣，斑駁陸離，于烈焰中幻化出別樣瑰麗，可令賞者如癡如醉。且釉面流淌大，底刻“大清道光年制”款，無論造型、釉色，均各臻其妙，集精、罕、美于一體，是繼承亦是發(fā)展，值得收藏。

RMB 690,000

165清嘉慶  黃地粉彩龍紋豆

款識：“大清嘉慶年制”，高29.5cm

此器蓋呈半球形，頂部上端置珊蝴紅釉寶珠鈕，器身為圓柱形，下以圓粗柱足承托，底部覆盤形足，器型敦實莊重。其仿古代青銅器“豆”的形制，“豆”是一種古代食器，用于盛放肉食，后來逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橛糜诟鞣N禮儀場的禮器?！吨芏Y·掌客》載：“凡諸侯之禮，上公豆四十侯伯豆三十有二，子男二十有四”，至漢代逐漸淡出，后由清乾隆皇帝欽定為祭祀大典用器，才從歸祭祀用器舞臺。此件內(nèi)壁及足底施松綠釉，外壁通體以明黃色釉為地，滿繪五彩云龍紋飾，腳踏海浪，身環(huán)火焰，穿行于祥云之間，氣勢磅礴，盡顯皇家奢華。整器制作精美，線條流暢，釉彩鮮亮，器底暗刻“大清嘉慶年制”六字三行篆書款，為嘉慶官窯所制祭祀用禮器，十分少見。

RMB 200,000-300,000

166清嘉慶  黃地粉彩花卉“萬年甲子”盤 （一對）

款識：“大清嘉慶年制”，直徑19.2cm

此對盤造型規(guī)整，均敞口微敞，淺盤腹，平底，矮圈足。內(nèi)壁及底施白釉，釉水充盈，潔白光亮。盤心分彩繪花卉紋，對稱布局，紋樣極具裝飾意味；內(nèi)壁近口沿處一周繪紅花綠葉，纏枝蔓蔓。外壁飾黃地粉彩西番蓮紋，紋飾圖案采用中國傳統(tǒng)繪畫技法并吸收了西方繪畫藝術(shù)的風(fēng)格，色彩嬌艷，描繪細(xì)膩；對稱四處開光，內(nèi)用篆書寫“甲子萬年”。盤底正中紅彩書“大清嘉慶年制”六字三行篆字款。“甲子萬年”為歌頌皇帝萬壽無疆、江山永固的吉語。嘉慶九年為甲子年，嘉慶皇帝模仿先朝乾隆皇帝制此“甲子萬年”盤，想必是承繼傳統(tǒng)，借先帝一朝之洪福吉運，亦能一統(tǒng)江山六十載。

備注：紐約拍賣，2011.09.16，Lot1634

RMB 400,000-600,000

167清咸豐  胭脂紫地粉彩纏枝花卉小杯

款識：“大清咸豐年制”，直徑6.5cm

此杯直口，弧腹，圈足；口沿描金，內(nèi)壁飾白釉，外壁通體以胭脂紫為地，于其上以粉彩繪纏枝西番蓮紋飾。底書“大清咸豐年制”六字二行楷書款。整器構(gòu)圖繁密，色彩鮮艷，極富裝飾效果。咸豐一朝時局動蕩，面臨內(nèi)憂外患，尤其是太平天國運動使官窯生產(chǎn)受到嚴(yán)重沖擊，生產(chǎn)量大不如前，故如此對之傳世咸豐官窯精品頗為珍罕，十分難得。

RMB 120,000-180,000

168清早期  德化窯童子拜觀音像

款識：“何朝春”，高23.5cm

德化窯位于福建省，是宋至清代沿海地區(qū)外銷瓷重要產(chǎn)地之一。明、清時期在元代白瓷的基礎(chǔ)上，進一步燒制出質(zhì)地堅硬、釉呈牙白色的器物，尤以各類雕塑品馳名內(nèi)外，出現(xiàn)了何朝宗、何朝春等一批制瓷名家。觀音為福建德化窯白釉品種中最主要的雕塑題材之一，此尊自在觀音造型優(yōu)美，雕琢精湛，為同類器之佳作。觀音手持如意舒坐石之上，面如滿月，嘴含微笑，面容慈祥，右腿曲起，手撫膝，胸飾瓔珞，身著通肩寬袍，垂目安詳，發(fā)上盤，兩發(fā)辮自雙肩垂下，極為傳神，童子雙手合十，立于左側(cè)。白釉滋潤，如象牙雕琢。戳印“何朝春”款。

何朝春是制瓷名家何朝宗的胞弟，其作品風(fēng)格與何朝宗同出一脈，善塑佛像及其它藝術(shù)瓷器皿，線條優(yōu)美，形態(tài)逼真。此件童子拜觀音像可謂是何朝春的經(jīng)典作品。

RMB 500,000-800,000

169清早期  德化窯觀音坐像

款識：“博及漁人”、“德化”，高27cm

此“德化”款觀音發(fā)髻高挽，頭戴花冠，兩側(cè)置發(fā)帶自然垂搭于兩肩之上。面容豐腴，鼻梁高聳，雙目低垂，神情于肅穆中不失溫柔之氣，于端莊中流露慈祥之情。觀音體呈盤坐之姿，身著寬衣，衣領(lǐng)微敞，下及長裙，胸前身下瓔珞纏身，極富裝飾美感，寬衣長裙隨行而就，衣褶飄擺疊壓，刻繪逼真。觀音雙手結(jié)印，作說法之勢。其下蓮臺外作仰覆蓮瓣樣式，上下對稱齊整。整器座像以德化白釉燒制而成，造像質(zhì)地堅密，釉面潤滑，外表白皙柔美，宛如象牙，充分體現(xiàn)出德化白釉之工藝特征。塑像背部有“博及漁人”、“德化”一葫蘆一方塊兩款?！安┘皾O人”名諱不可考，是繼承了明代何朝宗技藝的一代名匠，活動于清雍正、乾隆間，晚清時期有“博及漁人”款式的觀音像在國內(nèi)及南洋均十分名貴，仿品甚多。此像胎體厚重致密，積釉青亮，與晚清胎質(zhì)白膩粗糙者大不相同。

備注：山中商會舊藏

RMB 200,000-300,000

170明正德  黃釉盤

款識：“大明正德年制”，直徑17.5cm

此件黃釉盤撇口，弧腹，圈足，造型規(guī)整大方。胎骨潔白細(xì)膩，輕薄堅致，通體滿施黃釉，釉色嬌嫩，釉面光亮，溫潤無比，底內(nèi)施白釉，雙圈內(nèi)以青花書“大明正德年制”六字雙行楷書款。此種黃釉盤乃明代皇家之御器，為正德官窯典型品種。

黃釉瓷在中國古陶瓷藝術(shù)中占有十分重要的地位。明黃一色一向為帝王專屬，瓷器上純正的黃釉始于明永樂年間，以后各朝均有燒制，為明清宮廷專用瓷，民間禁止使用，傳世數(shù)量十分有限。正德黃釉繼承弘治之作，而色更濃艷。此件黃釉盤，造型端莊大方，釉面瑩潤光亮，盡得其美，實乃正德黃釉瓷器中不可多得之佳品。

RMB 150,000-200,000