除非追求非常特殊的效果，我們都希望被攝主體在影像中以清晰的狀態(tài)呈現(xiàn)。影響影像清晰度的一個重要因素是拍攝對象與相機之間的相對運動。相機拍攝每幅照片時，感光片都會曝光一定的時間。如果拍攝對象與相機之間有相對運動，拍攝對象上的一點在影像中不只對應單一的點，而是一個運動軌跡。與景深的情況相同，如果景物點的影像軌跡在人眼的分辨域限之內，景物仍然會被看成清晰的。

拍攝對象與相機之間的相對運動可以來自拍攝對象的運動（運動物體），相機的運動（手持相機拍攝）或兩者同時的運動。減少相機運動的主要方法是使用三腳架。拍攝清晰的運動物體的主要方法是使用非常短的快門。影像清晰度的運動因素不是這組文章的主題。

即便在拍攝對象與相機保持相對靜止的情況下，影像也不能達到完全清晰。在上一章我們已經看到，由于光學成像原理和人眼的分辨機制，影像的清晰范圍是有一定限度的。這個影像清晰范圍稱為影像的景深，而景深圍繞著對焦平面。于是，對影像清晰度的控制就可以通過對焦控制和景深范圍控制來實現(xiàn)。這分別是下面兩章的主題。

對焦和曝光是攝影的兩項基本技法。和曝光一樣，在攝影發(fā)展的早期，攝影師需要花費很大的心思準確地對焦。那時，對焦都是手動進行的，在取景器中有多種技術去驗證對焦的準確性。對快速運動物體的對焦幾乎不可能實現(xiàn)。和自動曝光一樣，自動對焦技術大大簡化了攝影對焦過程。

自動對焦

自動曝光基于相機對光強的自動測定。這由內置測光表來實現(xiàn)。同樣，自動對焦可以基于相機對景物距離的自動測定。知道了景物到感光平面的距離，鏡頭的對焦位置就可以參照鏡頭的焦距計算出來。對焦就是調節(jié)鏡頭與感光平面間距離的過程。

景物的距離可以通過向景物發(fā)射超聲波或紅外線，然后測定相機接收到從景物反射回聲波或光波的延時計算出來。這種向景物發(fā)射聲波或光波的自動對焦機制稱為主動對焦機制。這種機制是自動對焦技術發(fā)展早期相機采用的方法。它的一個主要缺陷是，測距聲波或光波會受到途中物體的干擾。一個明顯例子是透過玻璃對焦。在這種情況下，主動對焦機制往往會失靈。

為此，人們后來在自動對焦技術中引入被動對焦機制。在這種機制中，相機只根據對當前影像的分析來實現(xiàn)自動對焦。對影像的分析又包括相位檢測和對比度檢測兩種方法。相位檢測方法的原理與我們的立體視覺類似。舉起右手的食指放在眼前。當我們把眼睛對焦在食指上時，我們的兩只眼睛會看到同一個指頭。此時，食指在兩只眼睛中影像的相位相同。當我們把眼睛的聚焦點移到食指的前后，我們立刻會看到重影。此時，食指在兩只眼睛中影像的相位出現(xiàn)偏差。這樣，立體影像的相位差便可以作為指導對焦的一個重要依據。對比度檢測方法的原理相對簡單。與模糊的影像相比，在聚焦的影像中，景物或景物不同部分之間的對比度最大。這兩種方法是目前高端相機中自動對焦所采用的方法。

針對喜好深究的攝影愛好者，基于相位檢測的自動對焦技術的原理如下圖所示。其中，相機對從鏡頭兩側所采集到影像的相位進行比較。第1種情況表明對焦過近，第2種情況對焦準確，第3種情況對焦偏遠，第4種情況對焦偏得更遠。圖片取自wikipedia.org。

曾經有一段時期，自動對焦只能針對位于取景域中央的景物。后來自動對焦區(qū)域分布到取景域的多個方位。這樣，自動對焦時我們還可以選擇不同的對焦區(qū)域，不一定非得對取景域的中央進行對焦。這為拍攝主體不在取景域中央的情況提供了一個簡便的解決辦法。

一個相機上可選的對焦區(qū)域總是有限的，拍攝主體不在任何對焦區(qū)域上的情況也是會發(fā)生的。在這種情況下，我們可以使用自動對焦鎖。我們首先把拍攝主體放在已選的對焦區(qū)域上進行自動對焦。此時按下自動對焦鎖，鏡頭就不會再前后移動。接著我們可以重新取景拍攝。

兩種自動對焦模式

自動對焦有兩種使用模式：對焦優(yōu)先模式和拍攝優(yōu)先模式。在尼康相機中，對焦優(yōu)先模式和拍攝優(yōu)先模式分別用AF-S和AF-C標示。佳能相機的對應名稱分別是One-Shot和AI Servo。

通常情況下我們使用的都是對焦優(yōu)先模式。當快門按鈕輕按時，自動對焦即被啟動。如果相機已對某個物體對焦，當我們把對焦點對準另一個不同距離處的物體再輕按下快門按鈕時，相機又會對這個物體對焦。在對焦優(yōu)先模式下，只有當相機對焦成功時，快門按鈕才能被完全按下進行拍攝。這顯然是保證影像質量的一種機制。

自動對焦需要時間。當拍攝時間緊急時，例如在新聞攝影和體育攝影中，我們可能需要進行快速連拍。這時對焦優(yōu)先模式很可能變成一種干擾，于是我們希望使用拍攝優(yōu)先模式。在拍攝優(yōu)先模式中，相機不需要對焦準確，快門按鈕就可以完全按下進行拍攝。

此外，當快門按鈕輕按下時，兩種自動對焦模式的行為也不相同。在對焦優(yōu)先模式中，當快門按鈕被輕按時，自動對焦完成后對焦即被鎖定。需要再一次輕按下快門按鈕，相機才會再次進行對焦。相反，在拍攝優(yōu)先模式中，當快門按鈕輕按下時，相機會不斷地進行自動對焦。這也是為了便于拍攝運動物體。

對于大部分靜止的景物，對焦優(yōu)先自動對焦模式用起來最方便。只要對焦點選得合理，影像會很清晰。下面作品中對德國海德堡老城一角的俯拍就是一個例子。

然而對于拍攝運動的物體對焦優(yōu)先模式往往成為干擾，因為它遵從鎖定再拍攝的步驟。這時拍攝優(yōu)先模式就成為必需。下面作品中迎面跑來的孩子是拍攝優(yōu)先模式的一個最好的用例。作品攝于新加坡裕華園。

跟蹤對焦

拍攝優(yōu)先自動對焦可以很好地處理縱深方向運動的景物。然而當景物同時有橫向運動時，手動追拍將很困難。為了解決這一問題，現(xiàn)代的高端相機上還提供了另外一個拍攝運動物體的先進功能，我們可以把它稱為跟蹤對焦。

在目前的許多相機上，我們可以根據需要對多個不同的對焦區(qū)域進行選擇。但不論是用對焦優(yōu)先模式還是拍攝優(yōu)先模式，我們同時都只能選中某一個對焦區(qū)域。當用拍攝優(yōu)先模式去拍攝橫向運動物體時，我們要將選中的對焦區(qū)域不時地對準被拍物體，以盡量保持對焦狀態(tài)。這就意味著我們需要轉動相機。

在跟蹤對焦中，相機本身不需要轉動，對運動物體的跟蹤由不同對焦區(qū)域的切換來自動進行。當運動物體位于某個對焦區(qū)域時，該區(qū)域就起作用。當物體運動到另一個對焦區(qū)域，那個區(qū)域就開始起作用。這樣橫向運動物體將持續(xù)自動地處于對焦狀態(tài)。

跟蹤對焦主要用在體育攝影中。當然，在拍攝航空表演時，它也會有很大的幫助。作品攝于新加坡航空展。

手動對焦

雖然自動對焦在大部分情況下用起來很方便，但是它并不適用于所有的情況。在某些情況下，手動對焦仍然是必要的。

首先，在自動對焦失靈的場合，我們就不得不借助手動對焦。相機在檢測相位或對比度時需要借助明顯的線條。如果景物中線條很少，會給自動對焦帶來困難。兩個常見的例子是天空和沙丘。天空中云彩之間的過渡有時很緩和，沙丘中有時也沒有明顯的線條。在拍攝這兩種景物時，我們就需要使用手動對焦。而下面作品中黃山的山巒是另一個例子。

其次，在微拍中也時常使用手動對焦。在微拍中景物的距離變化很大。往往當相機轉過一個很小的角度，落在對焦區(qū)域中的景物的距離就會發(fā)生很大變化。這樣，在取景時如果使用自動對焦，會出現(xiàn)鏡頭前后不停移動試圖對焦的情況。這不但耗費相機鏡頭，而且干擾取景。這時我們就需要切換到手動對焦。在手動對焦模式中，我們也容易對對焦點做細微的調節(jié)。下面作品中花卉的特寫就是一個很好的例子。作品攝于北京植物園。

再次，對于不斷變化的景物，我們也只能使用手動對焦。焰火是一個最明顯的例子。焰火是一個不斷變化的拍攝對象，我們很難對其進行自動對焦。我們還沒有來得及選取對焦區(qū)域，它就已消失在夜空中了。在這種情況下，我們需要先手工對焰火將出現(xiàn)的天空進行對焦，然后等待焰火的出現(xiàn)。下面的作品攝于新加坡濱海灣。

需要手動對焦時，我們首先要把對焦模式設到手動對焦檔。這一般需在機身上設定。但對于高端的鏡頭，在鏡頭上也可以從自動對焦切換到手動對焦。在手動對焦時，我們轉動鏡頭上的對焦環(huán)，前后移動鏡頭。我們可以通過觀察取景器來判斷是否對焦。大部分相機有對焦成功顯示。對短暫的景物進行手動對焦時，我們也可以使用鏡頭上的對焦標尺。從對焦標尺上我們可以讀出鏡頭大約對焦在多遠的距離上。或者也可以找一個和景物距離相近的參照物進行預先對焦。