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一個演員創(chuàng)作水平的高低,最終的評判者應(yīng)是觀賞者。普通觀眾會以最簡單最通俗的語言來概括,比如說:“演得像!'“演得太好了!”應(yīng)該說這是對演員表演的最高評價。若再被專家、同行肯定和贊許,那無疑是演員中的佼佼者。北影老演員安震江(1928—1977年,北京人) 就是這樣一個給大家留下無法磨滅、印象深刻的優(yōu)秀電影演員。他從影24年間,扮演的角色除《地下尖兵》《飛越天險》幾乎全是反面角色(《如此多情》照相師等客串類角色除外),可說“壞的頭頂上長瘡,腳底下流膿”,讓人恨之入骨。五大反角之一的葛存壯曾這樣評介他:在我們這一代演員中,能把狗腿子、特務(wù)這些小人物角色演絕了的,安震江當(dāng)數(shù)首位。估計安震江也有“自知之明”,他同妻子康荔婚禮中,曾別出心裁地叫“公安專業(yè)戶”印質(zhì)明寫了這樣一幅對聯(lián)。上聯(lián);有仇的報仇,下聯(lián):有冤的伸冤,橫批:惡貫滿盈,呵呵。 記得上戲李志輿說過這樣一句話:做演員要具備一定的表演天賦。這話有一定道理。一個五音不全的人,后天再努力也唱不出天簌之音。安震江天性活潑,自小愛說好動,初中已經(jīng)上臺演戲了,北師大就讀時反角才華已經(jīng)顯露,不過這類早年天賦,老演員中多了去。但演戲高于一切,畢生熱愛電影藝術(shù)的,并非每個電影演員都能做到。安震江考入北京電影學(xué)校前,已是北師大三年級學(xué)生,為了喜愛的電影藝術(shù),毅然轉(zhuǎn)學(xué)改行。為了演好影片中的人物,他深入社會,體驗生活,每次深入生活他都非常投入,從各行各業(yè)的人們身上積累素材,汲取營養(yǎng)。這種帶著強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和激情,深入到生活激流中去的可貴精神,一直保持到生命的最后一刻。1977年籌拍《巨瀾》之前,他為了演好影片中戲曲教師的生活形態(tài)、表演姿態(tài)和課徒神態(tài),專門把著名京劇表演藝術(shù)家李慶春先生請到家中,虛心求教,認(rèn)真體察,以便把握角色的表演分寸。 安震江在北影演員劇團(tuán)工作中,分配給他的角色無論大小,戲多戲少,他都不爭不搶,認(rèn)真做好案頭工作。據(jù)北影一位化裝師回憶文章:“安震江每接一部戲,自己先畫出人物形象設(shè)計圖,出外景自己帶一面可以照到全身的大鏡子,練習(xí)表演,對工作極其認(rèn)真負(fù)責(zé)”。影迷們看得出安震江的表演非常注意設(shè)計,但表演出來又讓你看不出是設(shè)計的。如《紅旗譜》、《糧食》、《紅河激浪》等片中,安震江飾演的的狗腿子劉二卯、漢奸四和尚、民團(tuán)孫百歲,都有摔跟斗的表演,但各不相同。四和尚這個漢奸在四面槍聲中誤以為被八路軍包圍,嚇得屁滾尿流,鉆進(jìn)面柜,發(fā)噱而不失滑稽,讓人忍俊不禁。狗腿子劉二卯在片尾被一群婦女痛打時,狼狽不堪地接連摔跟斗。孫百歲經(jīng)常得意洋洋地頭一歪,拔一下額前頭發(fā),被游擊隊追打時則是狗刨式翻墻摔跟斗?!秱刹毂分型醯聵?biāo)被王帥哥控制,熟人跟他打招呼,那內(nèi)心痛恨卻又無可奈何的“皮笑肉不笑”,還有結(jié)尾山坡上被結(jié)果時,一只腳先挪開然后再倒地而死,把人物的內(nèi)心世界和形體表演都刻畫得細(xì)致入微。安震江飾演的反面角色,到故事的最后,大多難逃覆滅的下場。而他的角色絕不千人一面,既有他的表演風(fēng)格,又合乎人物身份的性格特點。他為每一個角色的設(shè)計,既符合劇情發(fā)展的需要,又讓觀眾覺得“解氣”,還合乎劇中人的身份,這大概就是安震江折服觀眾,讓人難以忘卻的表演魅力吧。
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