愛在西元前的周杰倫告訴你：

你的好朋友Y先生順便告訴你：

傳說中為了讓大家無法緊張團(tuán)結(jié)嚴(yán)肅活潑的把巴別塔建成，上帝讓大家無法順利的溝通，分散在各地再也不能團(tuán)結(jié)在一起。

然而婊貝們以為自己生活在和平年代、學(xué)好幾門外語、熟練借助翻譯軟件、把自己人生活得很國際，矛盾就能紓解了嗎？誤會(huì)就能消除了嗎？

有一位中國藝術(shù)家偏偏要用自己的作品告訴你，巴別塔的故事至今仍然還在繼續(xù)。

劉詩園的視頻裝置作品《情詩》，在5塊屏幕上滾動(dòng)播放來自不同時(shí)代描寫愛情的詩句，一共用了13種語言。

表面看起來是一件蠻容易讓人聯(lián)想起“地球村”、“l(fā)ove&peace”之類詞匯的作品。但是藝術(shù)家說她其實(shí)在這件作品里埋了雷。13種語言是她通過不同方法翻譯的，所以究竟翻譯得到底正不正確合不合理，藝術(shù)家本人也不知道。

就好比豆瓣女孩看完《天使愛美麗》，做做矯情覺得這句話真好真想哭嚶嚶嚶的時(shí)候，

谷歌娘卻給出了大家一段非常蘿卜快了不洗泥的直譯。

同時(shí)代的人相互溝通都已經(jīng)夠費(fèi)勁的了，在劉詩園準(zhǔn)備的這些情詩里還藏著味道更濃更上頭的內(nèi)容?？缭搅撕芏鄠€(gè)時(shí)代，人類的道德標(biāo)準(zhǔn)可能也會(huì)有所不同。

藝術(shù)家說，這里其實(shí)還有一句話在當(dāng)下社會(huì)甚至是不合法的。是一段古希臘的句子，一個(gè)老男人寫詩給一個(gè)男孩說“不斷想念你初長(zhǎng)成的腿毛”

所以這件作品首先是有點(diǎn)滑稽諷刺的，然后還有點(diǎn)失控，當(dāng)然失控本身就是這件作品的一部分。

藝術(shù)家本人說：

SO

今天Y先生訪問的這位藝術(shù)家劉詩園，

大概是藝術(shù)界的漫威英雄。

因?yàn)檎x的他說，雖然很多人已經(jīng)不這么認(rèn)為，但她仍然相信藝術(shù)是可以改變一些東西的，做藝術(shù)的目的是要給這個(gè)世界帶來一些積極的改變。

最近，我們把劉詩園的這件《情詩》放到了北京寶格麗酒店。

在觀景大床前，作品中13國的語言和窗外的北京使館區(qū)發(fā)生了一些更激烈的化學(xué)反應(yīng)......

與此同時(shí)，劉詩園的第3個(gè)個(gè)展“言外之意”也在位于北京的外太空——草場(chǎng)地的空白空間開幕了。

Y先生：你會(huì)抗拒自己的作品出現(xiàn)在商業(yè)空間里嗎？

劉詩園：一點(diǎn)都不抗拒，如果只有走進(jìn)畫廊的人才能看見我的作品，不去畫廊的人就永遠(yuǎn)看不到，我覺得這件事非常擰巴。我的理想就是自己的作品可以脫離美術(shù)館和畫廊空間，只有這樣我的作品才能真正在一個(gè)日常的環(huán)境里和觀眾平等對(duì)話。

我一直覺得自己的作品如果能影響到別人是我的榮幸，但我不會(huì)去控制這是一種怎樣的影響。

雖然劉詩園的整個(gè)履歷非常國際化，但她至今仍然會(huì)很自然的管UCCA叫“優(yōu) sei sei 誒”整個(gè)正宗胡同英語式發(fā)音令人感動(dòng)。

而且她之前還有一件作品，雖然也關(guān)注的是種族、膚色很國際化的話題，但是作品名叫《我就喜歡，愛誰誰》。整個(gè)大張偉老師的氣息撲面而來，令人不得不好奇她的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

劉詩園：我覺得自己是一個(gè)特別北京的人，有時(shí)候也覺得自己特別傳統(tǒng)。其實(shí)我已經(jīng)在丹麥生活了5年了，但至今單方面不承認(rèn)自己已經(jīng)搬過去了。只要有時(shí)間我還會(huì)盡可能回來，保證每年能回北京兩次。

就像你會(huì)在這次的“言外之意”里看到兩個(gè)木箱，這個(gè)木箱本身呈現(xiàn)的就是一種北歐式的審美，它是我把這次所有作品運(yùn)回中國用的箱子，也象征著我在丹麥生活、創(chuàng)作，再回到北京做展覽的經(jīng)歷。這種兩個(gè)國家之間的來來回回本身就是一種文化的碰撞，看到它我會(huì)覺得很感動(dòng)，我覺得比展覽本身更重要的是促成這次展覽的整個(gè)過程。

從8歲開始，我每周六、日都要去少年宮學(xué)素描和攝影課，當(dāng)時(shí)為了進(jìn)少年宮我還特意把自己年齡改大了一歲。直到后來經(jīng)過大量的繪畫訓(xùn)練直到考進(jìn)央美附中，再考進(jìn)央美。

Y先生：那為什么在你這次個(gè)展里幾乎看不到繪畫的痕跡？

劉詩園：我的繪畫不應(yīng)該叫繪畫，因?yàn)樗宫F(xiàn)的并不是我真正繪畫產(chǎn)物。每一個(gè)從這條路走過來的學(xué)習(xí)繪畫的學(xué)生技術(shù)都一定是過硬的，但后來我漸漸的覺得這些技術(shù)與我無關(guān)，好的和不好的繪畫技術(shù)都與藝術(shù)關(guān)系不大，甚至起了阻礙作用。當(dāng)我看到一個(gè)畫面想把它用繪畫的方式表達(dá)出來的時(shí)候，畫出來的其實(shí)都是被美術(shù)教育訓(xùn)練過的痕跡而不是真正的表達(dá)。所以我不再畫畫了，開始用這種圖片處理的方式開始創(chuàng)作。當(dāng)然我也絕不會(huì)把繪畫的經(jīng)歷看成人生里走的一段彎路，因?yàn)槲疫x擇的都是自己喜歡的事，這些經(jīng)歷共同構(gòu)成了現(xiàn)在的我。

你會(huì)看到我這次的作品里，只用了一些簡(jiǎn)單的蠟筆、水彩筆這樣的材料小心翼翼的描繪。

Y先生：能不能說說你這次的個(gè)展主要講的是什么？

劉詩園：我們經(jīng)常會(huì)覺得做藝術(shù)家就是通過多年藝術(shù)實(shí)踐，積攢下的經(jīng)驗(yàn)，形成了一些獨(dú)特的個(gè)人的思考。然后把這些思考生產(chǎn)出來，拿給觀眾讓他們通過作品和你的思考產(chǎn)生交流。但是我已經(jīng)不再相信這一套了。

在現(xiàn)在這個(gè)創(chuàng)作階段，我希望能降低藝術(shù)家的身份在作品中的承載量。

所以我這次的作品說是攝影作品，但其實(shí)很多是在網(wǎng)上找到的素材。當(dāng)然這些素材的來源都絕對(duì)干凈。有買的素材，也有別人注明是開放版權(quán)的作品。

有一個(gè)網(wǎng)站很有意思，里面都是商業(yè)攝影師拍的，甲方?jīng)]有選用的作品。這些作品的版權(quán)不屬于甲方，仍然屬于攝影師。但攝影師不想浪費(fèi)自己的作品，他們把這些資源發(fā)到這個(gè)網(wǎng)站上與大家分享。我覺得這是一種很健康的資源再利用的方式。

當(dāng)然也很多圖片的版權(quán)是需要付費(fèi)的，它們背后蘊(yùn)含著大量的勞動(dòng)，這其中包括大量的調(diào)查、整理。我會(huì)購買這些圖片使用在自己的創(chuàng)作中。

Y先生：你作品里那些一幀一幀的，看起來像剪輯師的噩夢(mèng)的部分是什么呢？

劉詩園：這其實(shí)是一段短視頻，我們常常說的“幾秒鐘的感動(dòng)瞬間”，如果把它的每一幀都羅列出來的話，就只有那么20幾張、或是40幾張圖片。當(dāng)一個(gè)真實(shí)發(fā)生的瞬間被視頻記錄下來后，有大量的信息都會(huì)被忽略掉，甚至出現(xiàn)信息的天壤之別。

所以我用羅列每一幀的方式，讓大家換一種時(shí)間軸去重新觀察世界，這樣大家可能會(huì)看到很多平時(shí)會(huì)忽略掉的東西；同時(shí)又有很多別的信息可能被這種幀的形式?jīng)_淡了。

比如《A Shaking We》系列的其中一件作品，里面有一個(gè)元素是蝴蝶。這是我去熱帶的時(shí)候，原本只是想用視頻拍一只蝴蝶，但是因?yàn)闅夂蛱睗窳丝倳?huì)讓鏡頭蒙上水霧，所以我一邊拍一邊用手不停擦攝像頭。當(dāng)我把這幾秒的視頻逐幀羅列出來，發(fā)現(xiàn)鏡頭里的手有時(shí)是黑人的膚色、有時(shí)是白人的、黃種人的，蝴蝶這個(gè)元素又有很多象征意義。然后原本一段普通的旅游小視頻可能會(huì)被解讀出各種關(guān)于“種族”啊、“自由”啊的意思。拍攝的初衷和結(jié)果大相徑庭。

受到藝術(shù)家的啟發(fā)覺得醍醐灌頂?shù)腨先生，也重新制作了一下大家早就看得習(xí)以為常的那些gif。發(fā)現(xiàn)有一些真的呈現(xiàn)了意想不到的豐富細(xì)節(jié)；

而另一些，則沒有。

當(dāng)然Y先生也無法保證這些表情包的來源是不是合法的......

Y先生：你近期的作品里有很多這種關(guān)于政治、種族的討論嗎？

劉詩園：雖然看起來不明顯，但是這個(gè)展里了有很多對(duì)于政治事件的討論，主要探討的是一個(gè)個(gè)體和一個(gè)群體之間的關(guān)系。這也是因?yàn)槲遥ú糠?）住到丹麥以后，受到他們文化的影響我的創(chuàng)作也改變了很多。我變得開始關(guān)心自己生活以外的一些事情了。這也是為什么我希望把“我”逐漸從自己的作品中抹掉，而是整理和呈現(xiàn)別人的創(chuàng)作來表達(dá)關(guān)于大家的事情的原因。

整個(gè)《A Shaking We》這一個(gè)系列的作品，都是在討論個(gè)體和群體之間價(jià)值觀的關(guān)系。當(dāng)個(gè)人的眼界可以無限擴(kuò)大，俯瞰整個(gè)世界，了解了政治、經(jīng)濟(jì)大格局并且會(huì)給需要幫助的人資助，當(dāng)個(gè)體上升到這樣的高度時(shí)，才能感知到身為人類與群體生活在同一個(gè)環(huán)境里，我們當(dāng)下的所做作為會(huì)對(duì)未來造成什么影響。

前面說過，我希望通過藝術(shù)影響更多人。所以這次的作品總體來說都是在談?wù)撐覀儜?yīng)具備的所謂的健康的、關(guān)乎所有人的價(jià)值觀應(yīng)該是什么樣子的。所以“價(jià)值”也是這次“言外之意”討論的核心。

《36 度7 No.4》這個(gè)作品蠻調(diào)侃的，里面直接做了一個(gè)圖表，圖表往往象征的都是精確，但是這個(gè)圖表又蘊(yùn)含著很多矛盾和不精確的灰色地帶。它講的是當(dāng)某種物質(zhì)越稀缺，人們對(duì)它的關(guān)注度就越高，價(jià)值也就越大?？雌饋砗軘Q巴，但是我們所有人都已以這種擰巴的生活方式生活了很長(zhǎng)很長(zhǎng)時(shí)間了。

關(guān)于種族方面的探討，比如《36度 7 No.7》和《36度 7 No.8》這兩件作品，我用了兩個(gè)男孩的照片。我發(fā)現(xiàn)在網(wǎng)上搜索“男孩”的時(shí)候，西方人往往會(huì)給你呈現(xiàn)一個(gè)男孩肌膚的顏色、發(fā)色還有他的成長(zhǎng)等等一些很陽光積極的畫面。

而另一個(gè)男孩是越南戰(zhàn)爭(zhēng)期間的一個(gè)亞洲男孩的形象。兩個(gè)男孩的年齡是一樣的，他們?cè)緫?yīng)該有著同樣的生命價(jià)值、同樣的未來。但是越南戰(zhàn)爭(zhēng)中的這個(gè)小男孩卻不得不拿起槍，成為一個(gè)士兵。甚至就連這兩幅作品的畫框我都是按黃種人和白種人的膚色區(qū)分的，所以其實(shí)種族的問題和不平等至今都還是全球需要去面對(duì)的一個(gè)很大的問題。

當(dāng)這兩張照片并列放在一起的時(shí)候，你會(huì)感到一種殘酷的現(xiàn)實(shí)。而我讓自己3歲大的兒子拿起筆在兩張照片上進(jìn)行繪畫。一個(gè)3歲大的小孩對(duì)世界還沒有任何認(rèn)知，當(dāng)我讓他在兩張照片上畫畫的時(shí)候，他的興奮點(diǎn)是與這兩張照片的內(nèi)容完全無關(guān)的。但是在觀眾看來，這種無知的線條又有可能被誤解成是一種對(duì)這兩個(gè)生命的惡搞。

Y先生：所以你也邀請(qǐng)你的兒子“惡搞”了你這次展覽的標(biāo)題墻？

?

整個(gè)展覽都是我以一個(gè)成年人的視角，在揭示我們現(xiàn)在的生活方式使我們迷失掉的一些珍貴的屬于人類本性的東西，但是卻沒有一個(gè)真正的實(shí)際行動(dòng)去找回人類本性。我覺得自己還不夠勇敢，所以我特地邀請(qǐng)我3歲的兒子來駐場(chǎng)，把我的展覽標(biāo)題墻“毀壞”一下。用這種方式展現(xiàn)一個(gè)很天真但馬上要被社會(huì)影響的生命體的狀態(tài)。當(dāng)時(shí)布完展之后，我和畫廊所有人溝通覺得這件事一定要去做，因?yàn)槲易约簺]有他勇敢，沒有他這種突破力。