何為點染？點染，本來是書畫術語，指書畫家揮筆作書作畫。后來文藝理論家借來概括詞的表現(xiàn)手法，并將點與染分開說。清代劉熙載在《藝概》中談到：“詞有點染，柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月?！隙潼c明離別冷落，‘今宵’二句，乃就上二句意染之。柳永《雨霖鈴》下闋，舉筆便點明離別的冷落、凄清，接著便以“清秋”作第一重渲染，再用“楊柳岸曉風殘月”作第二重渲染，其冷落、凄清之氣氛便具體可感了。

點染之間不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣?！睆膭⑽踺d的論述中我們可以知道，所謂點，就是點明，將所要抒寫的情感、道理，一語點明，使讀者了然于胸；所謂染，就是渲染、烘托，即以具體的事物、景物將所點明的情感、道理烘托出來，以便我們對其能更具體、更生動地把握。但必須強調(diào)的是，點染之間不能“有他語相隔”，只能是一氣而下。

夢江南（溫庭筠）

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜。

憶江南（白居易）

江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

望江南（李煜）

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L。

溫庭筠的《夢江南》與白居易的《憶江南》，以及李煜的《望江南》，都是被后人傳誦的名家名作，雖然名稱不同，其詞體形式卻是一樣的。這一詞體形式有一個顯著的特征，即用點染法結構全詞，篇幅雖小，卻能傳達豐富的意蘊，言有盡而意無窮，這也許正是這些名家巨擘喜歡這一詞體的原因。

溫庭筠的《夢江南》首二句上來就點明所要抒發(fā)的情感“千萬恨，恨極在天涯”?？梢杂袃煞N理解，一是所思念的人在天涯，表達的是思婦懷遠的主題；一是溫庭筠自己在天涯，表達的則是游宦行旅的主題。白居易的《憶江南》起首二句“江南好，風景舊曾諳”也直截了當?shù)攸c明了詩人的情感，用一個“好”字將自己對江南的喜愛點了出來。李煜的《望江南》與溫庭筠的《夢江南》一樣，點明的也是一個“恨”字，“多少恨，昨夜夢魂中”。多少恨也好，千萬恨也罷，總之，愛恨悲愁這類抽象的概念，是言不透說不明的，只能借景來傳情，借景傳情，正是中國古典詩歌的獨特魅力所在。

如果對“夢江南”這一詞體形式的首二句細加揣摩，還可以發(fā)現(xiàn)一個特點，雖然我們統(tǒng)稱首二句為點染指“點”，但其所點內(nèi)容卻是不同的，第一句重在點明恨多，而第二句則重在點明恨的緣由。溫庭筠的恨是因為“在天涯”，而李煜的恨則是“夢魂中”。白居易的第一句點明好，第二句說明好的原因“舊曾諳”。第二句除了交代原因之外，還有轉(zhuǎn)的作用，“在”、“夢”、“諳”三字自然的將首二句點明的情感及緣由轉(zhuǎn)到后三句的染上。景物渲染的好壞往往決定著整首詞的好壞。

白居易《憶江南》最讓我們動心的兩句難道不是“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”么？而李煜的《望江南》最令人斷腸的不也是“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍”么？自然，溫庭筠的《夢江南》最令人激賞的也是中間兩句 “山月不知心里事，水風空落眼前花?！?span>