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蘭花是一種植物，可是對于文人畫家來說，蘭卻是一個文化的符號，似美人般，成為他們表情達(dá)意的一個紅顏。 畫家畫蘭，始于宋末趙孟堅、鄭思肖（號所南）。也許是蘭花這種植物很適合國畫的中毛筆和墨的發(fā)揮，適合中國歷代文人畫家普遍具有的清高、飄逸、雅興的表露，所以自宋后，畫蘭名家輩出，相繼以蘭花為載體，把他們的理想、情趣、美感、個性發(fā)揮得淋漓盡致，往往是五葉三花即形態(tài)畢現(xiàn)，情趣盎然。加上藝術(shù)書法的題文題詩題句，或寄情或寓意，筆簡意賅，意境邃深，給我們留下了一筆非常優(yōu)雅的藝術(shù)財富。 趙孟堅（1199-1264）南宋畫家，他首創(chuàng)墨蘭（用墨寫蘭）筆調(diào)勁利而舒卷，清爽而秀雅。畫上有春蘭兩株，叢生草地，蘭花盛開，如蝶起舞，給人以清新的快感，是趙氏畫蘭的代表作。 ▲南宋趙孟堅《墨蘭圖》絹本墨筆34.5×90.2厘米北京故宮博物院藏 鄭思肖（1241-1318）宋末詩人、畫家，他的傳世《墨蘭圖》，用極簡淡之筆墨撇出一花數(shù)葉，顯示蘭的品格，不畫根土，意寓宋土已被掠奪。 ▲宋末元初鄭思肖《墨蘭圖》卷紙本25.7×42.4厘米日本大阪市立美術(shù)館藏 趙孟頫（1254-1322）元代著名畫家，楷書四大家之一，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)。趙孟頫的《蘭蕙圖》師承了趙孟堅的畫法，以自由舒卷的筆調(diào)來表達(dá)一種奔放而飄逸的情感。 ▲元趙孟《蘭蕙圖》 趙雍（1289-1360）元代書畫家，趙孟頫次子。傳世作品有《蘭竹圖》、《溪山漁隱》等。 ▲元趙雍《著色蘭竹圖》絹本設(shè)色74.6×46.4厘米上海博物館藏 文征明（1470-1559）明代畫家、書法家、文學(xué)家。 ▲明文徵明《蘭竹石圖》紙本墨筆25.7×357厘米北京故宮博物院藏 仇英（1494-1552）明代畫家，與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。 ▲明仇英《雙鉤蘭花圖》紙本設(shè)色34.7×39厘米北京故宮博物院藏 周天球（1514-1595）明代書畫家，少游文征明門下，習(xí)書畫。 ▲明周天球《蘭花圖》紙本墨筆50.3×24.2厘米南京博物館藏 陳古白，明代畫家，下圖是陳古白墨蘭圖，它兼融設(shè)色沒骨和水墨寫意兩法，屬于水墨淺設(shè)色寫意花卉畫一類。蘭花以淡墨寫出，與花、葉相穿插，似亂而有序，筆墨更具書法之韻。筆、墨、色、形相輔相成，俊逸而清麗，風(fēng)格獨具。 ▲明陳古白《墨蘭圖》 徐渭（1521-1593）明代文學(xué)家、書畫家、軍事家。徐渭的《蘭》：“莫訝春光不屬儂，一香已足壓千紅。總令摘向韓娘袖，不作人間腦麝風(fēng)。”這首詩寫出了春蘭的美，蘭以幽香取勝，比春光中的“千紅”不知要高出多少倍。 ▲明徐渭《蘭花圖》 孫克弘(1533-1611)明代畫家，善用枯老之筆行干作花，或著色或水墨，皆極古淡。傳世作品有《百花圖》《蛛竹圖》。 ▲明孫克弘《玉堂芝蘭圖》 北京故宮博物院藏
▲清石濤(1630～1724)《蘭竹圖》
▲清石濤《蘭竹雙清圖》
▲清李方膺(1659-1755)《蘭石圖》
▲清蔣廷錫(1669-1732)《芝蘭品秀圖》
▲清汪士慎《春風(fēng)三友圖》紙本墨筆77.5×37.9厘米故宮博物院藏
▲清汪士慎《蘭竹圖》紙本水墨118.1×43.3厘米上海博物館藏
▲清金農(nóng)(1686-1763)《紅蘭花圖》絹本設(shè)色63.7×40.5厘米故宮博物院藏
▲清鄭燮(1693-1765)《蘭竹圖》立軸紙本墨筆240.3×120厘米上海博物館藏
▲清鄭燮《蘭石圖》
▲清錢載(1708-1793)《蘭竹圖》紙本墨筆139×35.1厘米旅順博物館藏
▲吳昌碩(1844-1927)《香騷遺意圖》
▲齊白石(1864-1957)《蘭花蝴蝶圖》
▲齊白石《蘭花圖》
▲馮超然(1882～1954)《蘭花圖》
▲潘天壽(1897-1971)《蘭石圖》
▲潘天壽《蘭花圖》
▲張大千(1899-1983)《蘭花圖》
▲王雪濤(1903-1982)《夜夢》
▲張大壯(1903-1980)《蘭芝圖》
▲董壽平(1904-1997)《蘭花圖》
▲啟功(1912-2005)《蘭竹圖》
▲許麟廬(1916～2011)《蘭花圖》 |
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