行書是在楷書基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種新字體。在寫法上介于楷書（又稱真書）和草書之間，行書既有楷書的清晰獨(dú)立的單字圖形和點(diǎn)畫的承前啟后的意連關(guān)系，又在一定程度上表現(xiàn)出草書筆畫流轉(zhuǎn)貫通、顧盼呼應(yīng)的運(yùn)動感。

歷代書法家因此又將行書分為兩種：一是行楷，二是行草。清代劉熙載說：“行書有‘真行’，有‘草行’，真行近真而縱于真，草行近草而斂于草”。意思是行楷接近楷書，但比楷書要自由放縱一些；行草接近草書但又比草書要規(guī)矩、收斂一些。從實(shí)用的角度講，行楷具有既易于辨識，又清秀、瀟灑、活潑和流暢的優(yōu)點(diǎn)，因此為更多人所喜愛和練習(xí)。

硬筆行書從一開始就受到毛筆行書的影響，它除了具有毛筆行書筆畫簡潔、流暢、造型生動而富于變化書寫速度快等特點(diǎn)，又由于書定工具的決定，它形成了自身瘦硬、勁健的特點(diǎn)。

行書的基本特征

一、減省點(diǎn)畫：

為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點(diǎn)畫，或并合線條。如“話”字的“言字旁”，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點(diǎn)水，由四點(diǎn)變?yōu)橐粰M，省去了三畫；“近”字的走之旁，由一點(diǎn)三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現(xiàn)用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點(diǎn)畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多。

二、筆勢流動

增加勾挑與牽絲　寫楷書是一筆一畫地寫，要求點(diǎn)畫分明，寫行書則可點(diǎn)畫連起來寫，在點(diǎn)畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點(diǎn)畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前后不相連的點(diǎn)畫之間順勢用細(xì)細(xì)的牽絲相連，如“絲’字中間的點(diǎn)畫，“心”字的中右兩點(diǎn)。行書的點(diǎn)畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態(tài)活發(fā)．但勾挑與牽絲不能太多，太多了，用筆就顯得不干凈，造型也不美觀。

三、筆法靈活

行書的筆畫是在楷書的基礎(chǔ)上變化、衍生而來的。但行書的筆畫不受楷書“藏頭護(hù)尾”、“無往不收,無垂不縮”這些法則的束縛,楷書偏重于“法”,而行書偏重于“勢”,行書的筆畫因字法、章法的形勢、氣勢而定。

例如：提手旁的一挑，可以依照楷書寫法，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫，也可以寫出豎鉤以后稍按筆由上回鋒寫一挑；方字旁可以按照楷書的筆順寫，也可以用草書的偏旁。

四、體態(tài)多變

行書是介乎楷書與草書之間的一種字體，其活動范圍廣，表現(xiàn)力豐富，往往一個字有幾種寫法，體態(tài)多變。如“是”字的四個字尾，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統(tǒng)一，因此，行書的姿態(tài)可謂變化多端。

用筆靈活、體態(tài)多變是行書最大的長處，更具有書寫的節(jié)奏，被人們譽(yù)為“無言的詩,無行的舞；無圖的畫,無聲的樂。”也正是人們喜歡它的主要原因。