寫詩押韻有規(guī)律可循，填詞必須依譜。所謂填詞，就是依譜押韻、定平仄。詞的韻腳位置大多在句末，句中押韻的不多。有句句押韻的，如南鄉(xiāng)子、定風波、菩薩蠻、虞美人等；有兩句即偶數(shù)句、隔句押韻的，如卜算子，第二、四句押韻。韻腳設置比較疏隔的有三句押韻的，如念奴嬌；還有四句、五句、六句押韻的，如六州歌頭。詞譜注明了韻腳所處位置。如夢令總共七句卻六句設有韻腳，西江月每闋四句，除第一句外，各句都要押韻。蝶戀花每闋五句，卻各有四個韻腳。永遇樂兩闋各十二句，每闋僅四個韻腳。

詞用韻比詩寬松。平水韻平仄聲共107韻，《詞林正韻》對宋詞用韻進行總結，發(fā)現(xiàn)宋詞用韻可以歸納合并為19部，這說明不僅鄰韻可以通押，甚至非鄰韻的一些韻字也可通押。

詞的用韻方式較為復雜，富于變化：

一、一韻到底。從整首詞來說，有的全用平聲韻，如沁園春、一剪梅；有的全用仄聲韻，如蝶戀花、如夢令；有的可平可仄，如念奴嬌。押仄聲韻的，分上去通押和押入聲韻的兩種。前者與古風相同，同韻部的上去聲可以通押，如漁家傲、摸魚兒。既然一韻到底，那么無論平韻仄韻，中間一概不能換韻。

二、同部平仄通押。一首詞中，同一韻部的平仄字互押，有的韻腳是平，有的是仄，但都屬同一韻部內。因詞韻中入聲與平上去聲不同部，同部平仄通押等于同部的平上去聲互押。平、入聲韻互押的很少，但因宋代已開始入派三聲，也有入聲字與上去聲字通押的情況，如晏幾道《梁州令》與辛棄疾的《賀新郎》。平仄通押何處用平用仄，不可隨意，悉按詞譜。如西江月，上下闋各四句，第二、三句押平韻，第四句押同部仄韻。

三、一詞多韻。在一首詞里，不同韻部的平仄韻轉換，與古體詩的換韻相似。這里的換韻，是改變韻部，何處換韻是固定的。如更漏子、清平樂、菩薩蠻等。

四、一韻為主，間葉別韻。這種方式與上相似，其特點是平仄交錯押韻，是詞所特有的，如相見歡、定風波、訴衷情。具體韻腳位置包括聲調的分布，依譜而定。

五、疊韻。如白居易《長相思》：汴水流，泗水流……思悠悠，恨悠悠……。兩“流”兩“悠”字，就是疊韻。

六、平仄韻互改。就整首詞而言，有本用平韻后改仄韻的，如南歌子；有本用入韻后改平韻的，如滿江紅。

七、限用入韻。指規(guī)定或強調使用入聲韻，如好事近、雨霖鈴、解連環(huán)等。強調宜用入韻的如念奴嬌、滿江紅、憶秦娥、江城子等，以顯聲情激越。

八、一字到底。這是一種變格，通篇韻腳為同一個字。如黃庭堅《阮郎歸》通篇只押“山”字，蔣捷《聲聲慢》全押“聲”字，辛棄疾《柳梢青》全押“難”字。