今天我們用音準(zhǔn)儀說(shuō)一說(shuō)二胡換把的“導(dǎo)指”，以及“導(dǎo)指”所產(chǎn)生的“首滑指”和“尾滑指”的正確練習(xí)技巧。

“導(dǎo)指”起了引導(dǎo)換把，定位新把位的作用。在換把中，由于“導(dǎo)指”的引導(dǎo)，“媒介音”的輔助，能使換把正確到位。由“導(dǎo)指”產(chǎn)生的“滑音”有不同的稱謂，如稱為“媒介音”、“過渡音”、“橋梁音”、“引導(dǎo)音”、“中介音”等。在實(shí)際應(yīng)用中，“導(dǎo)指”在“異指換把”中的作用最明顯，它是以“首滑指”的方式體現(xiàn)在各種“異指換把”中。在“異指換把”中，換把前按指的手指稱為“起始指”，換把后按指的手指稱為“到達(dá)指”。初學(xué)換把一定要使用嚴(yán)格而正確的“導(dǎo)指”引導(dǎo)換把，并應(yīng)引入“媒介音”(過渡音)的概念，也就是入門時(shí)應(yīng)在“滑指換把”中進(jìn)行導(dǎo)指的訓(xùn)練。

在“滑指換把”中，常采用“首滑指”和“尾滑指”的技巧，兩者的主要區(qū)別：

1.“首滑指”的手法實(shí)際上就是導(dǎo)指引導(dǎo)的結(jié)果。而“尾滑指”是沒有“導(dǎo)指”的滑行方式，兩者的滑行方式及滑行的時(shí)間窗是不同的。

2.“首滑指”是以換把前“起始指”(按弦的手指)引導(dǎo)滑行到新把位時(shí)再換成“到達(dá)指”按指；而“尾滑指”是以“到達(dá)指”直接滑行到新把位。

在實(shí)琴上練習(xí)時(shí)，采用“首滑指”換把時(shí)，手指不離開琴弦，上滑或下滑至另一個(gè)音。引導(dǎo)手指先略微減輕對(duì)弦的壓力，以利換把手指與拇指的同時(shí)滑行，當(dāng)引導(dǎo)手指與拇指沿著琴桿的方向順利地滑到另一個(gè)把位時(shí)，再按上到達(dá)指。

雖然在換把中必須要有一個(gè)“媒介音”才能較好地實(shí)現(xiàn)，但練習(xí)中要明確“媒介音”是作為一種練習(xí)的技術(shù)手段而存在的，它是一種非邏輯性的滑音，因此，使用過渡音的時(shí)間不宜過長(zhǎng)，應(yīng)逐漸地把過渡音去掉。另外，在換把中，要正確地處理好起指滑動(dòng)和落指之間的關(guān)系。

以下的論述及例子僅供參考，所有的例子最終是要在實(shí)琴上進(jìn)行刻苦地磨練。

一、食指作為“首滑指”，引導(dǎo)換把。

其可以細(xì)分為兩種情況：

1、如D調(diào)

或G調(diào)

演奏時(shí)，則這時(shí)的食指既是“起始指”，又是“到達(dá)指”，這種情況在實(shí)際演奏時(shí)是使用率最高的情況。

2、如D調(diào)

或G調(diào)

演奏時(shí)，則這時(shí)的食指是“起始指”，中指則是“到達(dá)指”。這就是“異指換把”(上圖所示)。上圖是D調(diào)第一把位換至第三把位的示意，其中“導(dǎo)指”是食指，“媒介音”是“`1”音，到達(dá)指是中指(其按音為“`2”)。上圖“導(dǎo)指”引導(dǎo)換把的過程如下：

1.換把前，食指按在外弦的“6”，這是第一把位；

2.換把中，這時(shí)“導(dǎo)指”(食指)從“6”快速地滑至“`1”；

3.中指(到達(dá)指)按第三把位的“`2”音，之后是無(wú)名指的按指。

注：

1.換把過程中就應(yīng)迅速地調(diào)正好第三把位的手型(包括四度框架及指型)。

2.在“移指換把”中，雖然聽不到“媒介音”(過渡音)，但仍應(yīng)遵循上述的滑行手法，只不過滑行是一種“虛滑”的動(dòng)作。

二、中指作為“首滑指”，引導(dǎo)換把

如演奏D調(diào)

這時(shí)就應(yīng)采用中指作為首滑指，此例選自《全國(guó)二胡演奏(業(yè)余)考級(jí)作品集》第21頁(yè)第4類換把類型。

具體動(dòng)作如下：

..上行時(shí)，由中指由“7”滑行至“`2”，再由無(wú)名指按“`3”音。換把中，中指起首滑指的作用。

..下行時(shí)，由無(wú)名指由“`3”滑行至“`1”，松開無(wú)名指后再按“7”音。換把中，注意這時(shí)是無(wú)名指起首滑指的作用。這時(shí)無(wú)名指的移動(dòng)是一種“虛滑”，即采用“移指”的手法，使“媒介音”(過渡音)降至最小的程度。

注：無(wú)名指及小指引導(dǎo)手法與中指引導(dǎo)的手法相類似。

三、“尾滑指”的使用

一般在換把中要表現(xiàn)強(qiáng)烈情感時(shí)可采用兩種手法：一種是采用“同指滑音換把”；另一種是采用鄰近的手指進(jìn)行“尾滑指”的手法進(jìn)行換把。

演奏《北風(fēng)吹》G調(diào)

片段中有連續(xù)兩次的換把動(dòng)作，這兩次換把都帶有一定的滑音：

第一次換把(上行)--當(dāng)奏到譜中第1小節(jié)第二個(gè)音“2”時(shí)(“*”所示)，就可用“尾滑指”的手法，即用中指從“7.”音直接滑行至“2”音，如上圖所示。注：這里既無(wú)法采用“同指滑音換把”，也不宜采用食指先滑行至“1”，再按中指的“首滑指”的方式，因兩者都不能表達(dá)強(qiáng)烈的情感，所以這里只有采用“尾滑指”的滑行手法才能表達(dá)焦慮的心情。

第二次換把(下行)--當(dāng)奏到第1-第2小節(jié)時(shí)，左手又要從第三把回到第一把，這時(shí)應(yīng)是中指“同指換把”的手法，這時(shí)出現(xiàn)的滑音是“同指滑音換把”，注意與第一次換把的區(qū)別。

注：“尾滑指”常在樂句從低音往高音換把時(shí)采用，而由高音向低音換把的“尾滑指”，因音效難以控制，一般很少采用。

四、采用“首滑指”和“尾滑指”相結(jié)合的方式

D調(diào)，譜中是從第一把換至第七把，采用“越指換把”的手法，當(dāng)速度不是很快的情感樂句中，這時(shí)滑指的手法大致可有三種選擇：

1、采用“首滑指”的方式，先由無(wú)名指滑行至第七把位，再按下食指。這種手法因過渡音(高音部分)超越了換把中兩音“do-sol”的范圍，因而音效不太好。

2、采用“尾滑指”的方式，先由食指滑行至第七把位。這種手法也因過渡音(低音部分)超越了換把中兩音的范圍，因而音效也不太好。

上述兩種手法都影響了音樂的旋律走向。

3、最好的方式是選擇“首滑指”和“尾滑指”相結(jié)合的換把手法。

具體是先由無(wú)名指先滑一定的距離后，再用食指悄悄地代替無(wú)名指去完成剩下距離的滑行。在兩音距離較大的異指換把時(shí)，往往采用這種換把方式。它的優(yōu)點(diǎn)是換把自然，由于在弦上適度的滑行距離，因而換把痕跡微小，更重要的是換把中的過渡音在“do-sol”兩音之間，因而效果較好。

注：速度很快的大距離換把一般就選擇“跳把”的換把方式。

五、弓法的處理

.在慢速“同指滑指換把”過程中，在弓法上常采用連弓。當(dāng)前后兩個(gè)音是用分弓時(shí)，第二個(gè)音必須要在換弓之前滑到，按指和運(yùn)弓要同步一致。

.在“異指滑指換把”中采用分弓方式時(shí)，“首滑指”換把應(yīng)在前一弓中完成，而“尾滑指”換把要在后一弓中完成。

.在“移指換把”過程中，不論是“同指換把”還是“異指換把”，其換把的動(dòng)作都必須在換弓的一瞬間完成，并要注意釋放弓子的壓力以減少換把的痕跡，不會(huì)有明顯的滑音出現(xiàn)，發(fā)音才能清晰。

.在“移指換把”中，在運(yùn)用較快的連弓動(dòng)作而自然地帶出微小的滑音是允許的，有時(shí)甚至是必要的，這有助于樂曲旋律的連貫性。