|
筆者第一次接觸小楷，源于趙孟頫的《汲黯傳》，當(dāng)時(shí)一看到這么精美的小字就被它深深吸引了，不禁感嘆原來小楷可以寫到如此精妙的程度，并在心里暗想如果自己也能練到這個(gè)程度就好了。 筆者就這樣開始臨摹《汲黯傳》，但是剛開始寫小楷很不習(xí)慣，因?yàn)榱?xí)慣寫大字，突然寫小字，首先是手抖得厲害，心里想寫的筆畫效果完全不受手的控制，往往橫寫不細(xì)，而且有些長橫寫不到那么長就收筆了，結(jié)構(gòu)也把握不準(zhǔn)，根本寫不出字的神韻和氣勢，越是寫不好，毛筆會(huì)握得越緊。 其實(shí)這是不合適的，筆者剛開始不知道這其中的道理，等寫了一段時(shí)間后發(fā)現(xiàn)，原來寫小楷越放松越能寫好字，毛筆也是輕松自如地握住即可，這樣可以使手腕更靈活地轉(zhuǎn)動(dòng)，因?yàn)樾】欠浅？简?yàn)手腕的轉(zhuǎn)勢及其產(chǎn)生的輕重緩急的力量的，用力過猛了筆畫就會(huì)顯得笨拙、沒有精神，用力輕了就會(huì)沒有力量感，筆畫顯得軟趴趴。 《汲黯傳》的筆畫看似纖細(xì)，實(shí)際上并不柔弱，反而筆筆遒勁。如，它的豎畫每筆都很堅(jiān)挺，非常具有力量感，就像一個(gè)人雖然瘦但是很有精氣 神。趙孟頫自稱《汲黯傳》得唐人遺風(fēng)筆意，明代書畫家文徵明 跋趙書《汲黯傳》，稱他“楷法精絕”。 如今，筆者看自己十年前剛開始臨的《汲黯傳》發(fā)現(xiàn)就像是一筆一筆畫出來的，筆畫軟弱，結(jié)構(gòu)疏散，沒有一點(diǎn)精氣神，更不用說把握字的神韻了，能臨摹得像已是不易。 然而寫小楷最怕 的是寫得千篇一律，給人呆板之感。趙孟頫的《汲黯傳》沒有給人這種感覺，他的字非常耐看，如果仔細(xì)看每個(gè)字，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的字的結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn)，琢磨后再臨寫又會(huì)發(fā)現(xiàn)他的筆畫都非常到位，筆筆精準(zhǔn)但又相當(dāng)舒展、開闊，這就使字的結(jié)構(gòu)不會(huì)讓人感覺枯燥反而極具靈動(dòng)性。 雖然《汲黯傳》是楷書，但是通篇字又帶有隱隱的行書意味，雖不強(qiáng)烈，但有很多字是筆意綿連、似斷非斷的。這種含蓄的筆意只有親自臨習(xí)才能深諳此中道理。 如，《汲黯傳》中很多字的橫畫的起始都有連帶前面筆畫的意味，在發(fā)筆逆入時(shí)搭鋒向上微露鋒芒；“氵”偏旁的第二點(diǎn)在收筆時(shí)將鋒勢帶出一縷墨痕，與下一筆的提的筆畫相連接；一個(gè)字中如有捺的筆畫，像“之”“足”等字，捺的筆畫的起始處細(xì)如蠶絲，與上一筆都有連帶之意，這些微妙的筆意使《汲黯傳》增強(qiáng)了小楷的流動(dòng)感，于不經(jīng)意中帶出曼妙之感，整體給人靈活和富含變化之味。 而這些筆意也是在臨習(xí)時(shí)最難把握的地方，稍不留意就會(huì)過頭，因此這個(gè)度要拿捏自然。寫書法時(shí)經(jīng)常會(huì)講到度法，這里的“度”就是上畫收筆與下畫發(fā)筆逆入之間的過渡動(dòng)作——筆鋒在離紙面極低的空中作一快速的聯(lián)系。 陳繹曾在《翰林要訣》中說：“度者，空中虛打勢，飛度筆意也?！敝确ㄖ钐帲瑒t無死點(diǎn)死畫。 寫小楷不如寫大字來得爽快，因此小楷創(chuàng)作對書寫者有一定的心智要求，不能求快，尤其是在剛開始臨習(xí)時(shí)，一定要集中精神才能寫出神韻。清朝蔣衡在《拙存堂題跋》中說：“作小楷必先精神凝注，于法度森嚴(yán)中縱橫奇宕，所謂端莊雜流麗也。若信筆為之，肥則俗，瘦則桔，雖形模具備，而神氣全無?！笨梢娨非笮】纳癫?，一定要精神專注。 筆者認(rèn)為，集中精神的前提是必須靜下心來，這是練小楷最基本的心理準(zhǔn)備。真正靜下心來練就一手漂亮的小楷字是一種修養(yǎng)身心的好方法，如果在靜心的同時(shí)又能做到凈心，那就能達(dá)到藝術(shù)上真正的心境了。 寫好小楷還有一個(gè)關(guān)鍵因素——貴于勤，要有堅(jiān)韌不拔的毅力，最好天天臨習(xí)，哪怕一天只寫 10 分鐘。練習(xí)小楷是需要下苦功夫的，僅臨一兩遍帖是沒用的。筆者記得自己的書法老師曾經(jīng)說過：“一本帖起碼臨百遍你才能參透里面的精髓和要義。”筆者也有同樣的感受，每臨一遍帖，都有新的收獲和進(jìn)步。 寫小楷僅單純臨帖是不夠的，還要學(xué)會(huì)讀帖，這里的讀帖不是指讀文章，而是要讀懂此帖的“意”。 這里的“意”，筆者認(rèn)為包含兩個(gè)方面內(nèi)容：一方面是書法作品中能看得到的屬于表層的意境，就是我們通常所說的章法、結(jié)構(gòu)和氣勢，也就是要會(huì)讀每個(gè)字的筆畫長短和粗細(xì)、形狀，以及字與字、行與行之間的空間變化等；另一方面是深層次的意境，它是一種精神境界，正如黃庭堅(jiān)所說：“欲得妙于筆，當(dāng)?shù)妹钣谛?。?/span> 有時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)自己心里想好這個(gè)字應(yīng)該這樣寫，但是真正下筆又和自己所想的有出入。這除了因?yàn)槲覀儗懙锰僦?，更關(guān)鍵的是我們沒有理解 和讀懂整部帖的內(nèi)在精神。 筆者認(rèn)為，讀帖的過程就是與帖的作者進(jìn)行思想交流的過程，讀帖者要知道這部帖所寫的內(nèi)容，然后感受作者書寫時(shí)的心境，把自己真正融入其中，“下筆如有神”“意在筆先”，講的就是這個(gè)道理。 這樣臨帖會(huì)使自己大大提高一個(gè)層次，使本來沒有任何生命的黑白點(diǎn)畫和線條充滿人情味，富有情趣。 作者：顧曉鳳 單位：上海立信會(huì)計(jì)金融學(xué)院 趙孟頫小楷《汲黯傳》 建議參閱：日本藏趙孟頫小楷《汲黯傳》，美到無瑕（鏈接） |
|
|
