唐代詩人張若虛只留下兩首詩，其中最著名的一首便是有著“孤篇蓋全唐”美譽(yù)的《春江花月夜》，千百年來，無數(shù)的詩詞愛好者為之傾倒。這首詩也被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

然而，你知道嗎，誘發(fā)張若虛創(chuàng)作出這首“孤篇橫絕，竟為大家”（清末學(xué)者王闿運(yùn)語）的名詩，卻是隋煬帝楊廣所作的兩首《春江花月夜》。

楊廣作為隋朝的亡國之君，雖然歷來遭到人們的詬病，但他在詩歌上的成就卻是可圈可點(diǎn)的，他的詩歌在一定程度上實(shí)現(xiàn)了南北詩風(fēng)的融合，在齊梁至初唐這一段南北詩風(fēng)向盛唐氣象轉(zhuǎn)變的歷史上，楊廣起了相當(dāng)大的作用，稱得上是開初唐近體之先聲。

楊廣的詩歌不乏精彩之作，《隋煬帝集》便顯示了其深厚的文學(xué)功底。就連唐太宗也曾這樣說道：“朕觀《隋煬帝集》，文辭奧博，亦知是堯、舜而非桀、紂?！?/p>

楊廣在青年時(shí)代的某一個(gè)春天的夜晚，就寫下了這首意象簡約而唯美，堪稱是寫景抒情詩的示范之作：

《春江花月夜》其一

暮江平不動(dòng)，春花滿正開。

流波將月去，湖水帶星來。

前兩句是說在黃昏的時(shí)候，遠(yuǎn)眺長江，暮靄沉沉，水波不興，江面安安靜靜的。而江邊的春花卻是開得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)?，這幅畫面展現(xiàn)在讀者的眼前，讓人不由得喜之、愛之。

后兩句，楊廣用“將月去”、“帶星來”把水波激蕩、星月交輝的情景寫得極其宏大，在寫景的壯闊中暗含了時(shí)間的流逝。

這首《春江花月夜》寥寥四句詩，二十個(gè)字，卻把春、江、花、月、夜五字嵌入了全詩中，成為此詩最鮮明的特點(diǎn)，其寫月和星星在水中的映像，傳神生動(dòng)，緩緩讀來，一幅春夜美景宛如在眼前。

后世對楊廣的這首《春江花月夜》的評價(jià)也是很高的。明代思想家王夫之評論該詩時(shí)說：“四句兩聯(lián)，特有貫珠之妙?！鼻宕闹烨凇稑犯x》中也給了高度的的評價(jià)：“陳后主作不傳，隋煬自負(fù)才高，今觀此詩，未見其必亡國。如'暮江平不動(dòng)’即使是唐人能手，無以過之?！泵髂┣宄醯年愳衩髟谄洹恫奢奶霉旁娺x》中評論此詩：“寫景語并洪亮，其氣渾渾，自踞唐先”。

可以說，楊廣的這首詩在描繪春江花月夜美景這方面，起到了開先河之功，給后代詩壇帶來了很好的示范作用。這直接啟發(fā)了唐代張若虛的靈感，在他的那首《春江花月夜》中脫化出“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的優(yōu)美名句。

楊廣還有另外一首《春江花月夜》：

《春江花月夜》其二

夜露含花氣，春譚漾月輝。

漢水逢游女，湘川值兩妃。

在這首詩里，雖然楊廣用了《詩經(jīng)》中“漢有游女”和娥皇、女英二妃的典故，但在這里只是指出春江花月夜之時(shí)，江邊有美女們出來游玩的情況，并不輕佻。相反，此詩的整體意境又美又高，給人一種恬靜的享受。

楊廣的這兩首《春江花月夜》已經(jīng)頗有唐人的氣格，兩詩意境壯美，語言清麗，藝術(shù)成就極高。

實(shí)際上，“春江花月夜”的詩題原為陳后主所創(chuàng)，只是其所作今已不存，故楊廣所作的兩首《春江花月夜》是該題最早的兩首。《樂府詩集》卷四十七收有《春江花月夜》七篇，最早的便是楊廣所作的這兩首，唐代的張若虛所作就在楊廣之后。

大多數(shù)的詩歌愛好者估計(jì)也能把張若虛的《春江花月夜》全篇背誦下來，故限于篇幅，本文不再摘錄張若虛的作品，只用一幅插圖來配合大家閱讀。

如果把張若虛的《春江花月夜》和楊廣的《春江花月夜》相比，我們可以清楚地看出其描寫春江花月夜美景是受到楊廣啟發(fā)的，不僅詩題完全照搬，而且詩中的意境也是從楊廣的作品中拓展而來的。

只不過，張若虛的《春江花月夜》又以極富生活氣息的清麗之筆再現(xiàn)了江南春夜的美景，在楊廣的詩歌上又有了高度的升華，加上人們對亡國之君隋煬帝認(rèn)知上的偏見，所以，大多數(shù)人們對于《春江花月夜》的認(rèn)識都來自于張若虛。