Henri Cartier-Bresson 亨利·卡蒂?！げ剂兴?，法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義攝影大師，也同本系列上一期的Robert Doisneau 杜瓦諾一并被稱(chēng)為法國(guó)人文攝影大師，同后者不同的是，紀(jì)實(shí)攝影記者出身的他，擅長(zhǎng)抓拍，獨(dú)創(chuàng)“Candid Photography' 快拍攝影，意在用準(zhǔn)確的鏡頭表達(dá)最真實(shí)的生活，還原最原始的場(chǎng)景。他的作品覆蓋政治，社會(huì)和生活，題材廣泛。他記錄社會(huì)運(yùn)動(dòng)，發(fā)問(wèn)文化，探索復(fù)雜人性；他不斷旅行，用相機(jī)見(jiàn)證二十世紀(jì)所有有影響力的國(guó)際運(yùn)動(dòng)及重大事件，作品影響深遠(yuǎn)，被后輩爭(zhēng)相效仿；以他為代表發(fā)起的馬格南攝影社，記錄歷史、針砭時(shí)弊。他對(duì)攝影界的影響和貢獻(xiàn)，在二十世紀(jì)無(wú)出其右，被全世界公認(rèn)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”。

布列松于1908年出生于法國(guó)83省的一個(gè)上流社會(huì)家庭，父親是織造公司老板，母親來(lái)自諾曼底一個(gè)富裕家庭，一家人住在巴黎富人區(qū)，父親也從事繪畫(huà)，因此他從小受到嚴(yán)格的法式傳統(tǒng)教育和藝術(shù)訓(xùn)練。

1927年他進(jìn)入立體派大師André Lhote 安德烈 諾特的工作室學(xué)習(xí)，并因此受到現(xiàn)代藝術(shù)潛移默化的影響。他和當(dāng)時(shí)新興的超現(xiàn)實(shí)主義派來(lái)往密切，作為一個(gè)年輕的晚輩，他常有幸參加他們的會(huì)議，受到他的長(zhǎng)輩法國(guó)超現(xiàn)實(shí)派詩(shī)人和哲學(xué)家André Breton的影響，讓他對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)歌和哲學(xué)比繪畫(huà)更有興趣，以至于在他后來(lái)的大多數(shù)作品中，這些思辨都有潛在影響他的作品。

安德烈 諾特和他的學(xué)生們

他21歲那年去了非洲，在當(dāng)時(shí)法國(guó)的殖民地科特迪瓦等幾個(gè)非洲國(guó)家呆了持續(xù)一年。那時(shí)他就被異域文化所吸引，這也為他后來(lái)多次全球旅行做好鋪墊。后來(lái)他因病回到法國(guó)，在一本叫《Arts et Métiers Graphiques》的藝術(shù)雜志上看到一幅匈牙利攝影師Martin Munkácsi的作品，作品中三個(gè)非洲男孩在坦噶尼喀湖邊奔跑，這種抓拍的效果，讓人感到自由，優(yōu)雅，可感受到人物的栩栩如生。他受到啟發(fā)，并下定決心從繪畫(huà)轉(zhuǎn)向攝影。

布列松于是帶著他的萊卡相機(jī)游走歐洲，他拍攝柏林，布魯塞爾，華沙，布達(dá)佩斯，馬德里等。他也開(kāi)始舉辦一些展覽，并在西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，作為導(dǎo)演拍攝了兩部紀(jì)錄片。《Victoire de la vie》(生命的勝利) 和《L’Espagne vivra》(西班牙內(nèi)戰(zhàn)紀(jì)錄)。

很快二戰(zhàn)爆發(fā)，他作為紀(jì)實(shí)攝影記者加入法國(guó)軍隊(duì)，次年在德國(guó)被捕，在納粹的集中營(yíng)中度過(guò)了35個(gè)月，他兩次逃跑失敗，最終于1943年二月的第三次嘗試后成功。回到法國(guó)后，他為法國(guó)地下黨工作，營(yíng)救在集中營(yíng)的其他伙伴。1945年，他拍攝了紀(jì)錄片《Le Retour 》(回歸) 講述這段故事。

布列松并沒(méi)有因?yàn)樾l(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)和二戰(zhàn)的結(jié)束而縮減他的攝影題材，在二十世紀(jì)上半頁(yè)的動(dòng)蕩時(shí)局里，他奔走世界，所有的重大歷史事件都在他的人生履歷里有標(biāo)記。他于1948年拜見(jiàn)甘地，見(jiàn)證了當(dāng)時(shí)的印度民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。

在這張照片中，他和他的朋友對(duì)甘地進(jìn)行采訪，并贈(zèng)予攝影作品集，而后的一個(gè)半小時(shí)，甘地遭到刺殺。

他先后來(lái)到中國(guó)，在一年的時(shí)間內(nèi)，紀(jì)錄了中國(guó)政局的反轉(zhuǎn)變化: 國(guó)名黨從和共產(chǎn)黨勢(shì)均力敵，南北劃分而治到退兵臺(tái)灣；共產(chǎn)黨大獲全勝到新中國(guó)的建立初期。

他游歷日本，拍攝印尼獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，進(jìn)入蘇聯(lián)，用鏡頭給歐洲描繪了他們從來(lái)未看見(jiàn)過(guò)的另一個(gè)激蕩世界。

隨后他回到歐洲，1952年，他出版了他的第一部攝影作品集《Images à la Sauvette》（決定性瞬間）。并由他的良師益友野獸派畫(huà)家Matisse馬蒂斯為他創(chuàng)作封面。

'Il n'y a rien dans ce monde qui n'ait un moment decisif' - Henri Cartier-Bresson

“任何事情在這個(gè)世界上都有一個(gè)決定性瞬間”－ 布列松

他對(duì)自己的身份認(rèn)同是一個(gè)攝影師，而剛巧的是他做了攝影記者。他對(duì)攝影的理解是，如果你有一個(gè)好的構(gòu)圖，那將是一種享受，但你不能為了拍照而將物體進(jìn)行組合，攝影是一種單純的智慧和感情的愉悅。

好的作品中，所有的線條和物體都是自帶有設(shè)計(jì)感，所有的細(xì)節(jié)決定一張照片的好壞，他甚至可能只是幾毫米的差別。

除了構(gòu)圖方面的因素之外，在某些布列松的照片里，你甚至仿佛讀到一本契科夫或莫泊桑的小說(shuō)。沒(méi)有很多攝影作品是可以吸引我們長(zhǎng)時(shí)駐足觀看的，但是在他的照片里，我們可以尋找到幾百?gòu)? 是布列松引發(fā)了我們的好奇心，讓人想問(wèn)那里是什么樣的情況，它發(fā)生了什么樣的故事。

對(duì)于肖像拍攝也一樣，布列松從來(lái)不要求他的拍攝對(duì)象要擺出一個(gè)什么造型，人物對(duì)鏡頭的反應(yīng)全然不一，有的害羞不自然，有的感覺(jué)被監(jiān)視，甚至討厭。抓拍是一個(gè)很自然的狀態(tài)?！芭臄zCoco香奈兒小姐的時(shí)候，她很有魅力，我和他聊起另外一個(gè)人，香奈兒帶著一種巴黎人的口吻說(shuō)'cette salope' ‘這個(gè)婊子’，于是抓拍了幾張就結(jié)束了” － 紀(jì)錄片《The century of Cartier-Bresson》

Coco CHANEL

布列松鏡頭下的畢加索

美國(guó)詩(shī)人，文學(xué)評(píng)論家 龐德

野獸派創(chuàng)始人 馬蒂斯

攝影不是為了說(shuō)明什么，也不是為了證明，所有的感情都自由流動(dòng)。我們隨時(shí)在審查這個(gè)世界，每分每秒都不同，生活隨時(shí)變化，世界有可能在一瞬間坍塌或重生，而死亡從我們生來(lái)就存在，所以即使是人生悲劇也有它獨(dú)自的魅力。－ 這是經(jīng)歷過(guò)大生死的布列松的攝影態(tài)度。

布列松持續(xù)攝影一直到1968年，介于攝影記者的緣故，他在冷戰(zhàn)時(shí)期游走于東西方，他的鏡頭是當(dāng)時(shí)所有攝影記者追隨的榜樣。人們通過(guò)他的作品看社會(huì)時(shí)局，文化歷史，他所拍即所表達(dá)，他成了一個(gè)透鏡，讓西方人了解世界的萬(wàn)千眾生相。

1968年，他一度棄影從畫(huà)，但最終于1975年告別職業(yè)攝影生涯。他一生舉辦無(wú)數(shù)展覽，在世界各地獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，于2000年成立布列松基金會(huì)并在2002年被法國(guó)官方評(píng)為國(guó)家公共財(cái)富。

“Camera is a way of drawing，I am not taking the photography, the photography takes me' － Bresson 攝影也是一種繪畫(huà)，我并不去尋找攝影對(duì)象，而是攝影對(duì)象吸引了我。－ 布列松