蔣維崧（1915—2006）字峻齋，江蘇常州人,當代語言文字學家，書法家、篆刻家。從上世紀九十年代以來，他先后出版了《蔣維崧印存》、《蔣維崧臨商周金文》、《蔣維崧書跡》、《蔣維崧書法集》。從這些作品里，我們可以領(lǐng)略先生的學養(yǎng)和藝術(shù)魅力。
    蔣維崧先生幼承家學，他的曾祖父蔣曰豫，字侑石，是晚清有名的學者，長于經(jīng)史及聲韻訓詁之學，著有《詩經(jīng)異文》、《韓詩輯》、《問奇室詩文集》及《秋雅》等，并擅書法，《清史列傳·文苑傳》有傳。此后家中世代藏書治學，傳統(tǒng)文化的氛圍十分濃厚。蔣維崧先生就出生在這樣一個書香世家中，因此幼年時期，就受到了良好的文化熏陶，深嗜六法，尤喜書法篆刻。1935年，入中央大學中國文學系讀書，此時，如黃侃、吳梅、汪東、汪辟疆、胡小石、王瀣等先生均執(zhí)教于該校。在這些大師們的指導(dǎo)下，他對于《說文》、《爾雅》、《廣韻》等書作了深入的研究，在語言文字學方面打下了堅實的基礎(chǔ)。
    黃苗子先生在為《蔣維崧書法集》所作序中有一段話說：“半個世紀前，‘中華民族到了最危險的時候’，我和蔣峻齋先生初見于巴渝。那時的山城重慶，雖則在日寇侵凌，風雨如晦、民生多艱的日子里，但炎黃文化的精粹，一時麇集于此。峻齋和我，那時常得親炙的，是沈尹默（秋明）、喬曾劬（大壯）、曾克耑（履川）、潘伯鷹（鳧公）、曾紹杰諸先生。這些一代英華，年齡都比我們大，蔣先生又是喬壯翁、沈尹翁的入室弟子。履川和伯鷹先生，都是赫赫有名的書家，曾紹杰先生治印，也是名重藝林的。我初識峻齋，履川、伯鷹便交口稱譽，說峻齋人品、學問、風度，都如六朝人所謂“朗朗如玉山上行”的。當時我十分羨慕峻齋得師得友，又有孜孜不倦的治學精神，我雖比他差長一兩歲，卻是跅弛無成，‘食粟而已’；但這人生緣會，羨慕是沒有用的”。文中所提到的喬大壯、沈尹默、潘伯鷹都是對蔣先生有關(guān)鍵性影響的人物。喬大壯和沈尹默是蔣維崧的兩位恩師。蔣維崧在中央大學求學期間，選修喬大壯的書法、篆刻課，得其真?zhèn)鳎x喬大壯《癸未二月渝州旅次寄題峻齋仁棣有道印存》詩“千秋名氏要煩君”句便可知其相托，喬先生并將珍藏多年的《陳師曾印蛻》一冊贈與蔣維崧，于冊后記之云：“此冊諸作，皆丈于躊躕得志之時，手拓見貽。藏之篋衍十又六年。歲月如流，可勝悵愧。峻齋篤嗜前輩制作，用茲鄭重相托。誠以憂患余生，空山投老，不得不于心知其意之賢，期永故人金石之壽也。”寄托著對弟子的期望。蔣維崧從喬先生學習篆刻后，也愛慕喬先生的書法，但喬先生覺得自己的字個性強一些，于是介紹蔣維崧向沈尹默請益書法。沈先生對蔣維崧傾囊相授，親書《執(zhí)筆五字法》以贈。而潘伯鷹則比蔣維崧年長17歲，兩人關(guān)系亦師亦友，更可謂不可多得的人生知己。
    潘伯鷹（1898--1966），安徽懷寧人。原名式，字伯鷹，號鳧公、有發(fā)翁、卻曲翁，別署孤云。早年從吳闿生學習經(jīng)史文辭。國共和談時，曾擔任國方代表章士釗的秘書。建國后，曾任上海中國書法篆刻研究會副主任委員、同濟大學教授。對文學頗有造詣，曾著《人海微瀾》等小說多種，后潛心于詩詞及書法。書法涉獵面廣，尤得力于王羲之、褚遂良、趙孟睢Ｓ帽矢找隳兀鈐謐廄苫ビ謾Ｐ】嚶星逋窈昕砥擰Ｊ檠е髡拋罡呔車氐庇凇白滯馇籩保墻樘場岸王”書風的積極追崇者之一。著有《中國的書法》、《中國書法簡論》、《玄隱廬詩》等。
    《近代藝林品藻錄》中評道：時人論帖學，沈秋明與潘鳧公并稱，沈藹藹謙謙，雖不相識者，有問必答，索書必允，潘孤高不群，客廳張字幅云：“不讀五千卷書者不得入此室”。二人正堪文祝之比。亦如文祝之相互服膺，潘之于沈，景仰有加，其《奉贈沈參議》詩云：“我曾祖習龍藏寺，因識河南所結(jié)字。倪寬贊共八分書，此老筆端思立異。幽居不睹江與岷，禿毫守黑忘訚訚。若從規(guī)矩求變化，吾腕有鬼終難馴。沈公善書四十載，落筆淵源察都在。過江風味北朝神，以帖溶碑如匯海。平生劣解輕公卿，作詩亦不期人驚。愿從分乞元和腳，游戲千秋寂寞名?！?br/>    潘鳧公性格雖然狷狂，作字卻一筆不肯茍且。其專意書法乃在三十歲后，潛心帖學之真行草三體，絕無旁鶩，真書專守褚登善伊闕碑、孟法師；草書出入十七帖及書譜；行書自蘭亭而下，直至松雪、伯機盡皆取法。著《中國書法簡論》，頗多精辟之見，如謂明代書家不論聲名之大小，寫字皆能有趣味，而明人好名，人人皆欲作大師，往往在字形上出奇，以求與眾不同，遂墮野狐，雖正人君子亦不免此弊，故明代缺乏能提挈時代之大師。移此論形容當今書壇，亦堪發(fā)人深省。鳧公于文房用具備極考究，慣用短穎硬毫，間用茅龍或竹筆作字，亦多奇趣，唯力抵長鋒羊毫。墨必自磨，不假手于人，亦不用墨汁，恒詠趙松雪“古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光”句自娛。印章尤為講究，多出名家之手，最喜用喬大壯、蔣峻齋師弟所鐫者，謂能與己書相匹儔。

                                                     從“費白日宧”到“歸網(wǎng)室”

      蔣維崧先生室名費白日宧、歸網(wǎng)室。他的第一本印譜《費白日宦印存》于1943年行世。后來就一直署“歸網(wǎng)室”了。筆者曾聽蔣維崧先生說過，“歸網(wǎng)室” 這個齋號是潘伯鷹先生所建議并題寫的。那么，潘先生究竟出于何種心意呢？這里不能不提到沈尹默先生在渝時寫給潘伯鷹的一件手札，從中可以看出一二，這件手札長約47㎝，寬約26㎝，寫在一張泛黃的四川劣質(zhì)皮紙上。（引自《書法》2005年第八期《沈尹默致潘伯鷹的一件手札》）
　　伯鷹尊兄左右：前托旭初攜上所臨褚中令《伊闕碑》，想已入覽。斷續(xù)寫成，狼穎羊毫隨意雜取用之，不能稱意也。近又臨得一遍，差有可觀，得便當更送兄一閱。尚欲多臨數(shù)通，原碑一時想不用，如須看即當奉還也。頃得大札及詩，詩自是佳作，字也刻意為之，仍嫌有未盡寬展處，此兄所當注意者。不嫌語言拙直否？呵呵！商務(wù)印本懷仁圣教序比諸所見宋拓為差瘦，然可用也。匏庵非易及者，我何敢望？別來得詩詞各一小冊，檢奉請與履川兄共評之。詞望送與大壯評閱，詩望轉(zhuǎn)交行嚴，但兩冊均望能見還，信中可提及為荷。即頌
　　著祺
　　尹默再拜
    十六日
    信前附言“履川兄不別箋”，信中又及：“峻齋想已行。此君才情可喜，唯愁其走入時下名士一路。兄等與有舊，望提醒之，我則不便也。拙書不可學，當學我用功之經(jīng)過。自來專學一家書，往往不能駕而上之，且每不如遠甚，其故即在未曾用過同樣工夫，所得者僅其表面而已。此意亦望轉(zhuǎn)告峻齋，至切要也！”
    據(jù)渝中書家王明中先生在《沈尹默的品格》一文所說，他曾在老書家許伯建先生處見過此札，后又專門去信向蔣維崧先生詢問過當時的情形。經(jīng)蔣維崧先生回憶，此信大約寫于1941年春，當時他應(yīng)廣西大學之邀，離開重慶赴桂林任教，信中“峻齋想已行”即指此事。其時沈尹默59歲，正是他在詩壇和書壇聲譽日隆之時，在他的周圍聚集了一批知名的學者、詩人和書家，信中提到的潘伯鷹、汪東（旭初）、喬大壯、章士釗（行嚴）、曾履川、蔣維崧（峻齋）等人就是其中的代表。這件信札不僅是潘、沈兩位書法大家翰墨情誼的見證，亦足見對后學蔣維崧的關(guān)心和呵護。當時蔣維崧年輕有為，名動京華，沈尹默怕他聽多了溢美之詞而流于風雅，曾托喬大壯勸其趁年輕時多致力于實學。此處沈尹默再一次在信中肯定其“才情可喜”，同時又“唯愁其走入時下名士一路”，讓潘伯鷹及時提醒他。對其學習自己的書法，沈尹默坦言：“拙書不可學，當學我用功之經(jīng)過。自來專學一家書，往往不能駕而上之，且每不如遠甚，其故即在未曾用過同樣工夫，所得者僅其表面而已?！逼溆眯闹伎啵f理之透徹，讓人茅塞頓開。蔣維崧在給王明中的信中說：“這封信我未見過，想必是我已動身離渝。沈老對我的希望，我是終生感激的。”
    蔣維崧在中大讀書期間，他的篆刻曾得到藝術(shù)系主任徐悲鴻的激賞，畢業(yè)后面臨擇業(yè)時，徐先生勸他作職業(yè)篆刻家，並表示可以為其推介，如此可較其他收入高一些。但喬大壯先生不同意，他對蔣維崧說道：“那樣的話，你也就刻不好了，因為你得按買主的意思去刻；而不是憑自己的興趣去刻了?！笔Y維崧聽從了喬先生的意見。后來還是徐悲鴻先生找到當時教育部的一個人，對人家說，你為我的一個學生安排個教書的職位，你向我要的畫，我就可以給你了。多年后蔣先生回憶道：“我的第一個工作，是徐先生拿畫換來的。”說徐先生對學生的鼓勵和提攜，是鮮有人比的。蔣維崧得以聘為中大助教，住在盤溪分校，進城就住在潘伯鷹處，他們時常在一起唱和詩詞、交流書藝,情誼日篤。潘伯鷹作為蔣維崧的契友，深知其才華和報負，為其題寫“歸網(wǎng)室”，取“臨淵羨魚不如退而結(jié)網(wǎng)” 之意，以勵其志。蔣維崧感其意而銘諸座右，終有所成。
   
                                                        “作者篆刻擅巴蜀”

      陳師曾有“蠻語東堂”朱文巨印，邊款刊1964年潘伯鷹先生所作小記，詳述其始末云：“此亡友華陽喬大壯舊藏義寧陳師曾所刻印也。蠻語東堂者，北京教育部治公之地也。時君與師曾暨紹興周豫才諸人同官于此，其職皆在審定教科用書，諸書多由各書局就東西各國成書迻譯編纂，呈部核定，故審定時須以所據(jù)本對勘，則皆笑而謂之蠻語耳。君既殤，此印歸蔣君峻齋，復(fù)以贈余，今以奉貽樸堂我兄印家，庶得其所歸云。甲辰人日，懷寧潘伯鷹謹識?！?br/>      一九三九年，潘伯鷹先生介紹蔣維崧為章士釗先生刻印，章士釗先生曾作詩“作者篆刻擅巴蜀”給予贊揚。后來印藝益進，文化名流求治印者不期而至，聲名由此遠播。潘伯鷹不刻印，但喜歡搜求名家為己作印，凡一百余品，匯為《玄隱廬錄印》，其中喬大壯、蔣維崧所刻尤多且精?！白钕灿脝檀髩?、蔣峻齋師弟所鐫者，謂能與己書相匹儔。”
    蔣維崧平生為人治印最多的當推潘伯鷹，僅《蔣維崧印存》中就收錄四十余方。潘伯鷹先生在《論印絕句》中還記載了蔣維崧先生關(guān)于篆刻的寶貴見解：
                  
                                                塵積棺和日腳西，窗前碧草再萋萋。
                                                                     
                                                至今小印留殘稿，翠墨痕昏譯象鞮。

    亡室周競中女士朱文名印，吾友蔣峻齋所制。競中歿既期年，余仍留其棺于室中。其所遺譯稿上有此印。

                                                玄賞翻從附會通，毫芒阻絕馬牛風。

                                                發(fā)硎已轉(zhuǎn)光明藏，相視何當一笑逢。

    峻齋謂觀古人碑碣陶甓鏡泥之屬，若欲以之入印，須附會其意以入之。此論最有省。蓋兼神與跡而言之。

                                           “ 愿君強健勵夙志，若希待后先守先”

  蔣峻齋與潘鳧公識于亂世，聚少離多。建國后天各一方，少有見面機會，多有魚雁往來。
                                             
                                              喜峻齋得履川汲挽值其見訪因有斯贈（1940年在重慶作）
  
      蔣子信多情，涉江遠過我。何以狀其人，琚珮光瑳瑳。嗟君踽踽行，妃匹乏嬌娜。猿臂矧數(shù)奇，虛發(fā)穿楊笴。良朋坐扼腕，繄余固亦頗。修身自有常，力學計寧左。金石養(yǎng)天倪，游刃無不可。排引得曾見，萬事皆細麼。

              余曩嘗撰書法一卷刊以行世，惟章行嚴丈及友人蔣峻齋貽書稱之耳。今書坊求余董理舊作，增為兩卷，刊稿待校，因題五詩寄章蔣二公（1962年作）
                                                   
                                         善易不言易，因人強著書。不知糟粕底，蟫字有神無。
                                               
                                        饑飽馬牛風，繇羲溷乃公。壯夫安晚節(jié)，賴是擅雕蟲。
                                               
                                         筆法無多子，襟期別九流。謝安存尺牘，華屋任山丘。
                                               
                                         九勢傳馀論，鴻都學舊章。爨煙王粲淚，並向蔡中郎。
                                               
                                         好在佳公子，遐鄉(xiāng)金玉音。一編憑寄與，愁絕雁書沉。

                                                              贈蔣峻齋（1964年）
  
                與君結(jié)交三十年，昔方綠鬢今華顛。重君高懷若冰雪，量才暖玉生云煙。

                        虛衷銳識穿故訓，意氣凌轢初無前。庸人那悟游戲旨，只愛篆鏤鎪蟲天。

                        兵塵蛩駏八載過，死生朋舊千惘然。汨羅咽憤悲屈子，黃壚回轍呼橋玄。

                        平生有淚敢輕灑，矧今雙目同枯泉。君居講幄濟水上，我厭藥椀歇浦邊。

                         支離三歲肝益痼，欲執(zhí)君手當何緣。愿君強健勵夙志，若希待后先守先。

                                                              “詩格在唐宋之間”

    蔣維崧亦能詩，但不輕易下筆，其詩典雅逸麗，風韻格調(diào)十分高遠，如在1943年為潘伯鷹所藏謝稚柳《鳳州三絕（酒柳手）圖》題詩，其才情可見一斑。

                                                           翠柳千行拂玉壺，為君珍重小槽珠。

                                                           西征先讓丹青筆，八表沈陰醉要扶。


      潘伯鷹對蔣維崧的詩詞極為賞識，在蔣維崧“丁丑上巳秦淮社集”上評道：“靈襟秀骨出于天挺，詩格在唐宋之間，而以七律為尤擅勝場。豪放不若東坡，而清疏近之；深重不逮樊南，而雅潔同之。近時曾剛甫、顧所持、喬大壯皆此一派，其託體之高華、用意之沉著、非貌襲西崑雜以昌谷乃至定庵者之所知也。作者為大壯先生篆刻入室之顏曾，今讀此集始知詩法淵源仍傳嫡乳，快誦恬吟為之意遠。東坡所謂‘恨不同時便服膺’者，今則庶幾無憾。庚辰十一月十七日弟伯鷹讀記?！?br/>  
    并手書蔣維崧兩首七言絕句：

                                                       敗簾塵涴碧筠枝， 昔歲朱堂豈恨知。
                                                       卻對驕陽無意緒， 日長唯是罥游絲。

                                                        露涼蟬噤暑初殘，  誰理哀弦到夜闌。
                                                       應(yīng)是幽篁知感激， 月中珠淚不勝彈。

    落款署道：“歸網(wǎng)主人此二詩韻絕，因為書之，伯鷹。”潘伯鷹先生向來眼高過頂，時人送他的詩集，常常被他用來墊硯臺、揩毛筆。對蔣維崧先生的詩作，他不但工楷過錄，還許以“韻絕”。這就不僅僅是朋友之間的客套話了。

潘伯鷹 蔣維崧

                                    喬大壯 

沈尹默

沈尹默致潘伯鷹信札

 

沈尹默《執(zhí)筆五字法》

沈尹默自書詩局部

沈尹默臨月儀貼

潘伯鷹手書章士釗為蔣維崧“費白日宧印存”題詩

嵇康三七並一意，平生書詩寡圖記。
伯鷹憐我疏世法，手攜石友作毛遂。
峻齋慷慨為鐫章，行嚴入蜀云云字。
石質(zhì)堅明並贈我，無端忝辱他山誼。
昔聞項羽霸江東，爵賞往往印劚幀
自來肝膽出貧交，世義便無立錐地。
作者篆刻擅巴蜀，吾詩大觳同游戲。
兩情相準苦莫當，潘子高吟宜可試。
己卯重九，長沙章士釗題。

章士釗題“歸網(wǎng)室詩稿”

竟體溫黁珥珮琚。熟精選理總難如。
文采已見追終賈，書記微嫌比應(yīng)徐。
老我巴渝抒倦眼，看君溟渤走歸墟。
詩人尚有潘邠老，風雨論思動起予。
奉題峻齋兄近詩。于其赴桂，爲寫記之。辛巳四月，士釗

潘鳧公點評歸網(wǎng)室詩（1）

潘鳧公點評歸網(wǎng)室詩（2）（蔣維崧鉛筆手跡是錄章士釗題詩）

 

潘鳧公自作詩手跡


潘鳧公手書蔣維崧詩二首

 
蔣維崧為潘鳧公治印選