今天是國際勞動婦女節(jié)，是世界各國婦女爭取和平、平等、發(fā)展的節(jié)日。女性是人類歷史前進的推動者，古今中外的文學藝術(shù)作品，都留下了許多經(jīng)典的女性形象。

《洗澡》瑪麗·史帝文森·卡薩特

布面油畫 1891年—1892年

也有人說，只有男性才能在作品中把女性的美表現(xiàn)得淋漓盡致。這話雖有偏頗，但也在許多藝術(shù)家的作品中得到印證。對于當代連環(huán)畫家李晨，同樣如此。

《紅嫂》中的紅嫂：

勤勞樸實、舍己為人

故事背景：

“紅嫂”是沂蒙山區(qū)一個偉大的母性群體的統(tǒng)稱。戰(zhàn)爭年代，她們舍生忘死報效國家，譜寫了一曲曲血乳交融的軍民魚水情。沂蒙山區(qū)流傳著一個真實的故事：當年有“紅嫂”用自己的乳汁，救活了一名革命戰(zhàn)士。后來，“紅嫂”的故事被創(chuàng)作成文藝作品，廣為傳頌。

創(chuàng)作花絮：

連環(huán)畫《紅嫂》是李晨1991年創(chuàng)作的。當時他特意去了沂蒙山，見到了已是耄耋老人的“紅嫂”，被感動得稀里嘩啦。回來后的創(chuàng)作可謂激情澎湃，一氣呵成。

《邊城》中的翠翠：

天真無邪、情竇初開

故事背景：

《邊城》是沈從文的代表作，這篇作品著眼于普通人、善良人的命運變遷，描摹了湘女翠翠陰差陽錯的生活悲劇。

創(chuàng)作花絮：

連環(huán)畫《邊城》創(chuàng)作于2007年，為畫好《邊城》，李晨三次來到湘西鳳凰。遺憾的是，三次鳳凰之行，尋找翠翠和爺爺?shù)娜宋镄蜗筮€是沒有著落?；氐缴蜿栔螅畛恳恢痹跒檎也坏胶线m的人物而著急。直到有一天在一個小餐館里，猛地發(fā)現(xiàn)那個小服務(wù)員就是他心里的翠翠。經(jīng)過一番說服，這個服務(wù)員就成了后來《邊城》里那個清秀、單純又懵懂的翠翠。

《林徽因與梁思成》中的林徽因：

個性鮮明、才思縱橫

故事背景：

林徽因，中國著名女建筑師、詩人和作家，人民英雄紀念碑和中華人民共和國國徽深化方案的設(shè)計者之一、建筑師梁思成的第一任妻子，是民國時期著名的才女。

創(chuàng)作花絮：

2016年李晨創(chuàng)作了《林徽因與梁思成》。畫上的模特是魯迅美術(shù)學院的一個女學生，眉眼有些像少女時期的林徽因。

因為故事背景是在民國，李晨從工作室的道具間找來了那時女生裝著的最普通的學生裝。就這樣，李晨根據(jù)這個女性的形象，創(chuàng)作出了現(xiàn)在我們看到的“林徽因”。

《蕭蕭》中的蕭蕭：

性格外露、順應(yīng)現(xiàn)實

故事背景：

《蕭蕭》是沈從文于1929年以湘西農(nóng)村生活為題材創(chuàng)作的一篇短篇小說，描述了鄉(xiāng)下一個童養(yǎng)媳的遭遇與悲劇性的命運?！妒捠挕繁憩F(xiàn)了湘西社會原始的未經(jīng)'文明社會'浸染的自然世界的美和人性的純，寄寓著沈從文的'人性'之愛和'田園'之美。

創(chuàng)作花絮：

《蕭蕭》創(chuàng)作于1993年，畫《蕭蕭》時，李晨隨黃永玉去湘西考察多次，回來后，他請妻子穿上湘西服裝做模特，創(chuàng)作了瀟瀟這一形象。

《雨后》中的阿姐：

豪爽潑辣，柔怨傷感

故事背景：

小溪澗、竹子林……采蕨女與她的情人雨后幽會，像是山野間一首靈動的樂章，叮叮咚咚，質(zhì)樸、激越地彈奏著他們對美好感情的追求。

創(chuàng)作花絮：

連環(huán)畫《雨后》創(chuàng)作于2003年，根據(jù)沈從文同名小說編繪。全套連環(huán)畫共31幅。環(huán)境素材取自李晨20世紀80年代到湘西體驗生活時所拍攝的大量照片，人物形象是依照選取的情節(jié)安排模特逐個拍攝，再將環(huán)境與人物合成。其中“四狗”和“采蕨女”是由當時李晨工作室一位設(shè)計人員和一位學生來扮演。2004年《雨后》獲“第六屆全國書籍裝幀藝術(shù)展覽暨評獎”優(yōu)秀獎。

中國近現(xiàn)代新女性群像：

自立自強，走向獨立

創(chuàng)作花絮：

早在十余年前，李晨為《讀者》雜志繪制插畫時，就對中國近現(xiàn)代人物產(chǎn)生了濃厚的興趣，希望用畫筆還原他們真實的形象。單從技法而言，肖像畫談不上多難，但難的是把握住當時人的心態(tài)與時代背景，要抓住每一個細節(jié)。經(jīng)過無數(shù)次的嘗試、采訪和搜集資料，他已完成了近170幅作品，也得到了這些名人后代的認可。

冰心

林海音

秋瑾

蕭紅

潘玉良

宋美齡

趙一曼

……

優(yōu)秀的連環(huán)畫家就像一個導演，每部作品都是一部大片。從李晨創(chuàng)作連環(huán)畫的過程可見，他的作品是以生活的真實為根據(jù)，他以厚重的生活肌理描繪出一個個深入人心的形象，用素樸的藝術(shù)語言真實地記錄時代群像，為時代傳真。