王羽佳精彩演奏《d小調(diào)托卡塔》

托卡塔與賦格體裁

　“托卡塔”一詞早在文藝復(fù)興時(shí)期就已經(jīng)存在了，那時(shí)并沒(méi)有固定而又明確的式樣，可泛指各類樂(lè)器。16～18世紀(jì)流行于意大利，通常有幾個(gè)對(duì)比性的樂(lè)段組成。到了巴洛克時(shí)期，主要是指一種炫技性的體裁，速度比較快，節(jié)奏緊湊。要求演奏者要有靈巧的手指。又名“觸枝式”或“觸枝曲”，為自由即興式的鍵盤樂(lè)曲。19世紀(jì)以后托卡塔則成為一種獨(dú)立的器樂(lè)曲，沒(méi)有歌唱般的段落或旋律，變得更為自由奔放。

　賦格原文有“追和逃”之意，它的曲式結(jié)構(gòu)是復(fù)調(diào)中最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。在其結(jié)構(gòu)上通常包括三大部分：呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部。它是以一個(gè)短小的單聲部為“主題”，其他聲部依次進(jìn)行模仿“答題”，按照主題答題的關(guān)系交替出現(xiàn)逐次進(jìn)入。主題的聲部位置是非常重要的，往往它是全曲的基調(diào)。就如同寫作時(shí)論點(diǎn)要開(kāi)門見(jiàn)山，而且必須始終如一。因此賦格的主題是簡(jiǎn)明扼要的，以便多次重復(fù)后不會(huì)使人生厭。一首賦格可以有一個(gè)、兩個(gè)或三個(gè)主題，被稱為“單賦格曲”“二賦格曲”“三賦格曲”。在第二、第三部分中還會(huì)運(yùn)用“增時(shí)”“減時(shí)”“交疊”等手法來(lái)處理主題。巴赫主創(chuàng)的前奏曲與賦格曲的套曲作品，使賦格發(fā)展達(dá)到成熟的頂峰。