他歷經(jīng)明代成化、弘治、正德三代，

官至錦衣衛(wèi)指揮使。

他還是明代花鳥畫第一家，

他就是——呂紀(jì)。

呂紀(jì)

呂紀(jì)，中國(guó)明代畫家。以畫被召入宮，值仁智殿，授錦衣衛(wèi)指揮使。擅花鳥、人物、山水，以花鳥著稱于世。

《秋景珍禽圖》

其花鳥初師邊景昭，又學(xué)林良，并廣泛師法唐宋諸家，遂自成一體，獨(dú)步當(dāng)代。所作有工筆重彩和水墨寫意兩種畫法，前者描繪精工，色彩富麗，法度謹(jǐn)嚴(yán)；后者粗筆揮灑，隨意點(diǎn)染，簡(jiǎn)練奔放，富有氣勢(shì)和動(dòng)感。

《花鳥》

其山水宗法馬遠(yuǎn)、夏圭，以大斧劈皴畫山石，蒼勁有力。人物亦法南宋院體，衣紋線條簡(jiǎn)練頓挫。

《仙桃圖》

其花鳥畫風(fēng)呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹(shù)木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。

《四季花鳥圖—夏》

另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡(jiǎn)練奔放，接近林良的風(fēng)格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠(yuǎn)、夏圭畫法。他的花鳥畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)外影響甚大，繼承者不乏其人。

《桂菊山禽圖》

呂紀(jì)由水墨淡色畫轉(zhuǎn)為工筆重設(shè)色畫，更直接的原因是為了適應(yīng)不同皇帝的不同口味，具體說(shuō)來(lái)就是弘治皇帝朱佑樘的欣賞口味不同于他的父輩成化皇帝朱見(jiàn)深。

《殘荷鷹鷺圖》

從而造成了呂紀(jì)多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。能工筆著色與水墨寫意，并善于將兩體結(jié)合。

《毛雞圖》

他的花鳥設(shè)色鮮艷，生氣奕奕，被稱為明代花鳥畫第一家。據(jù)說(shuō)呂紀(jì)在畫作上常用寓意手法對(duì)皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說(shuō):'工執(zhí)藝事以，諫呂紀(jì)有之。'

《秋鷺芙蓉圖》

《獅頭鵝圖》，圖繪白鵝踱步于梅樹(shù)之下，樹(shù)干古拙，花蕾點(diǎn)點(diǎn)，側(cè)有玲瓏剔透的太湖石，石旁花卉叢生。鵝身用筆輕柔，賦色細(xì)膩。凡作大幅畫，無(wú)論是寫意，還是工筆，都需以氣勢(shì)奪人。

《獅頭鵝圖》

在《獅頭鵝圖》中，他將一棵樹(shù)干不太完整的古梅從畫的右邊斜伸向畫面上方三分之一處，氣勢(shì)盡出。他描繪的雖是冬季場(chǎng)景，但并沒(méi)有讓人感到寒冷。這是因?yàn)榇水嬕越佔(zhàn)龅?，呈現(xiàn)出一種暖色調(diào)。

《獅頭鵝圖》局部

暖色調(diào)的絹底襯面右側(cè)偏下的太湖石，畫家安排得也極具匠心。太湖石的添加，不僅使古梅不再讓人感覺(jué)孤立，而且還將古梅與獅頭鵝連在一起。

《獅頭鵝圖》局部

《榴花雙鶯圖》寫石榴一枝，蘩花盛開(kāi)，一對(duì)黃鸝棲于枝頭，一上一下，鳴啼相應(yīng)，神態(tài)活潑。工筆重彩，鉤勒填色，絢麗多彩為明代中期院體畫的典型風(fēng)格。

《榴花雙鶯圖》

《秋諸水禽》，煙嵐迷漫的秋夜，明月半懸。芙蓉、蘆葦坡地棲息豆雁四只，三已入眠，一對(duì)月長(zhǎng)鳴。幅中畫花鳥的筆法工細(xì)而不刻板，畫坡石則寫意。

《秋諸水禽》

不但表現(xiàn)雁群夜間棲息時(shí)，由一雁警戒守夜的習(xí)性，也畫出秋夜的凄清，并寄托著借時(shí)、借景抒發(fā)情懷的心境，是表現(xiàn)呂紀(jì)結(jié)合工寫，擅于掌握情境氣氛特色的代表作。

《秋諸水禽》局部

呂紀(jì)的花鳥繪畫，甚至是日本屏風(fēng)畫的來(lái)源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽(tīng)松清鑒》中著錄。

《柳蔭雙鴨圖》

鄭振鐸在上世紀(jì)四十年代遍訪流傳在海外的中國(guó)名畫，并在其所編的《域外所藏中國(guó)名畫》中收錄。呂紀(jì)的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的杰作，也是中國(guó)繪畫影響日本繪畫的證據(jù)代表作。

《崖下花鳥圖》