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年

萬(wàn)

福

為進(jìn)一步弘揚(yáng)民族文化，傳承民族藝術(shù)，1月28日 “翰逸春生—迎新書畫展”在北京白云觀隆重揭幕，展出時(shí)間將持續(xù)到3月28日。此次活動(dòng)由北京白云觀與許先網(wǎng)聯(lián)合主辦，意大利炎黃文化研究會(huì)藝術(shù)研究院、西城區(qū)書法家協(xié)會(huì)協(xié)辦，新浪微博書法、新浪微博國(guó)畫獨(dú)家媒體支持，聯(lián)合近百位優(yōu)秀藝術(shù)家，在新春期間共同為廣大藝術(shù)愛(ài)好者呈現(xiàn)一份饕餮盛宴。

此次展覽的書畫作品，風(fēng)格多樣，充分展示了傳統(tǒng)文化與書畫藝術(shù)獨(dú)特的魅力。本期主人公張復(fù)興的書畫作品也位列其中。

通過(guò)這次活動(dòng)，許先網(wǎng)再一次提高文化藝術(shù)綜合服務(wù)能力，突破創(chuàng)新，積極響應(yīng)國(guó)家關(guān)于文化工作的重要思想，為社會(huì)主義文化建設(shè)貢獻(xiàn)一份力量。

下面，讓我們一同走進(jìn)畫家張復(fù)興的藝術(shù)世界。

張復(fù)興

個(gè)人簡(jiǎn)介：

張復(fù)興，1946年生，山西汾陽(yáng)人，著名山水畫家。中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院研究員，研究生院碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)水墨畫院副院長(zhǎng)，中央文史館書畫院研究員，中國(guó)友聯(lián)畫院畫家，榮寶齋畫院特聘畫家，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，廣西美協(xié)顧問(wèn)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

他的故事和藝術(shù)作品

素樸寓奇崛，平淡寄溫馨

張復(fù)興是當(dāng)代卓有聲望的山水畫家，早在上個(gè)世紀(jì)90年代初，已綻露其不凡的頭角。記得1994年在深圳市博物館由中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)和深圳動(dòng)產(chǎn)拍賣行聯(lián)合舉辦的當(dāng)代中國(guó)畫十位名家展，張復(fù)興被提名參加，他的山水畫以獨(dú)特的桂北山川形貌的南派風(fēng)格，為界內(nèi)專家所首肯，更得到藏家和愛(ài)好者的歡迎。

從此，他和他的山水畫聲名遂廣為人知。張復(fù)興是北方人，多年在廣西生活、工作，其后到桂林畫院，長(zhǎng)期擔(dān)任桂林畫院院長(zhǎng)。文化部文藝研究院成立中國(guó)畫創(chuàng)作院，他被聘請(qǐng)擔(dān)任專職畫家。

我初次認(rèn)識(shí)張復(fù)興記得是1993年在桂林開(kāi)全國(guó)美術(shù)理論時(shí)，參觀桂林畫院見(jiàn)到他和他的作品，算起來(lái)也有二十年時(shí)光了，在我的印象里，張復(fù)興很有才，作畫很有靈性，為人忠厚而低調(diào)，不張揚(yáng)不膨脹，是那種埋頭努力“沉潛型”的畫家，復(fù)興看似寡言少語(yǔ)卻很有幽默感，在畫家群里，也屬于出類拔萃的好手。

·張復(fù)興《俠江秋晨》 迎新書畫展參展作品·

做一個(gè)畫家是要有才華的，更要有天才，方能出類拔萃。這是我學(xué)畫從藝近六十年的體會(huì)。當(dāng)然，天才不是唯一的、卻是不可或缺的因素。沒(méi)有些“才氣”當(dāng)然學(xué)不成畫，做不成畫家，但是要突破習(xí)見(jiàn)的風(fēng)范，超越前人、師輩典范的樣式，凸現(xiàn)出自家獨(dú)有面目，或者說(shuō)站在大師們的肩膀，跨出哪怕一小步，這不僅需要努力和勤奮，更要有天才。

張復(fù)興能夠在90年代初開(kāi)始走出一條自己的道路，形成自家的樣式風(fēng)格，與其說(shuō)有勇氣毋寧說(shuō)他有天才。山水畫和花鳥畫受惠于改革開(kāi)放，擺脫了極左的束縛，藝術(shù)風(fēng)格樣式開(kāi)始呈現(xiàn)多樣化的態(tài)勢(shì)，這是令人高興的。

近年來(lái)在展會(huì)上山水畫的數(shù)量迅速增多，不足的是跟風(fēng)模仿的人多，獨(dú)具面目的少，這幾乎是令人感到無(wú)奈的，畢竟藝術(shù)創(chuàng)造和精品的出現(xiàn)有其獨(dú)特的規(guī)律，投入和產(chǎn)出比不同物質(zhì)生產(chǎn)現(xiàn)象。上世紀(jì)80～90年代，受西方現(xiàn)代思潮影響，一味追求“創(chuàng)新”，于是各種制作方法大行其道。

新世紀(jì)以來(lái)，民族文化復(fù)興思潮涌起，山水畫界向傳統(tǒng)回歸，以黃賓虹研究興起為契機(jī)，“筆墨”開(kāi)始受到重視，短時(shí)間內(nèi)又出現(xiàn)一窩蜂“復(fù)古”趨同現(xiàn)象。這或許正是許多年輕畫家走向成熟的必然過(guò)程，無(wú)可諱言的就是全社會(huì)當(dāng)下彌漫的急功近利和浮躁心態(tài)在藝術(shù)界的映像。

·張復(fù)興作品·

張復(fù)興的水墨山水以獨(dú)具的面目享譽(yù)畫壇20余年，成功之道非僅個(gè)人天才擦出的靈感火花，更確切的說(shuō)成功的取得是一項(xiàng)綜合工程。廣西是山水之美富甲天下的地方，光是桂林漓江一處就吸引了無(wú)數(shù)如醉如癡的畫家們。不過(guò)“美景”與“杰作”之間，并沒(méi)有絕對(duì)的關(guān)聯(lián)，就是說(shuō)天下好景雖多，卻未必都能勾畫成“杰作”。

正如“桂林山水甲天下，陽(yáng)朔山水甲桂林”口號(hào)不虛，身在漓江之上就體會(huì)到無(wú)論是“水光瀲滟”還是“山色空漾”都有令人驚心動(dòng)魄之美。但是，除去許多表述性的作品之外，只有徐悲鴻先生的《漓江煙雨》等幾件作品令人難忘。

董其昌有一段名言：“以境之奇怪論，則畫不如山水。以筆墨之精妙論，則山水決不如畫”以我們今天的理解，好的山水畫是畫家貼近自然，氤氳山川，積聚天地靈氣之后的再創(chuàng)造，所以石濤講“搜盡奇峰打草稿”。

長(zhǎng)期生活在廣西的張復(fù)興，似乎并沒(méi)有把目光定格在公認(rèn)的“美景”上，盡管他擔(dān)任桂林畫院院長(zhǎng)多年，問(wèn)題在于并非桂林那些溶洞、那些如“碧玉簪…青羅帶”般的山山水水不能吸引畫家的目光，而是那些景觀的“奇怪”，即引起感官愉悅的、具有獨(dú)特視覺(jué)性狀的景觀，很大部分是照相機(jī)所能勝任有余，而并非中國(guó)畫家與相機(jī)電腦爭(zhēng)一席地之所長(zhǎng)。

張復(fù)興在廣西多年，見(jiàn)多了廣西的奇山異水，但從他筆下流出的畫面，卻沒(méi)有什么奪人眼球的“奇怪”之景。這或許正是他聰明過(guò)人之處：一方面他深諳中國(guó)山水畫理論精髓，明白景觀丘壑的描繪，是屬于“技”與“術(shù)”層面，而“意境”與“筆墨”這些文化屬性，則上升為“道”的精神層面。

所以我看他的山水畫動(dòng)人之處，其一是尋求樸實(shí)平談之美，在看似尋常的處處家山中，在南國(guó)青煙靇翠的茂林修竹里，達(dá)到素樸自然卻醇厚豐滿意蘊(yùn)盎然的境界。其二是張復(fù)興特有的筆墨圖像構(gòu)成，開(kāi)創(chuàng)了山水畫具有個(gè)性化的新貌。上世紀(jì)80-90年代山水畫迅速恢復(fù)發(fā)展時(shí)期，影響于南北畫壇的是以李可染、陸儼少二位泰斗，此外則是各種“特技”試驗(yàn)以及大量的追隨模仿者，在西化“創(chuàng)新”和“折中”的樣式試驗(yàn)中茫然的探索著。

而張復(fù)興這位遠(yuǎn)在廣西的畫家，卻以自己特有的才華將多年的勤奮和生活積累，演繹出令人眼球?yàn)橹涣恋募绕秸剺銓?shí)又華美的筆墨圖像。他的許多作品常常冠以“家山”二字，道出了他的精神追求：平凡中的田園美感，溫馨中的情感歸屬。

張復(fù)興沒(méi)有追隨當(dāng)時(shí)流行的各種“制作”技法，也沒(méi)有簡(jiǎn)單追摹大師前輩們的樣式來(lái)?yè)Q得界內(nèi)的認(rèn)可。張復(fù)興成功之處在于駕馭前人留傳風(fēng)格圖像的種種成法套路，用于探索自家腕下筆端出現(xiàn)形成的圖景意象。

以至于觀者既感到他的圖象中有前人的種種因素在，卻又難以確切認(rèn)定其出于何家何派。這正是中國(guó)畫現(xiàn)代發(fā)展過(guò)程中人們不斷尋求的目標(biāo)。許多年來(lái)現(xiàn)代美術(shù)教育教會(huì)人們素描速寫掌握造型能力，許多人并不憚?dòng)趯懮嫵霰普娴囊曈X(jué)圖景，但是中國(guó)畫要達(dá)到的是心中醞釀創(chuàng)造的意境圖像，其本質(zhì)是游離于自然真景和記憶想象之間的模糊圖景，因此更具有個(gè)人慣性特點(diǎn)。

張復(fù)興用筆墨編織的節(jié)奏感、韻律感極強(qiáng)的圖像，既是從傳統(tǒng)筆墨程式繼承而來(lái)更是以現(xiàn)代人的審美觀中演化而出的結(jié)果，從而為業(yè)內(nèi)同道和廣大受眾所接受。

·張復(fù)興作品·

上世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)畫經(jīng)歷了快速發(fā)展繁榮時(shí)期，尤其是山水畫的成績(jī)可稱突飛猛進(jìn)，從事山水畫創(chuàng)作的青年很多，難免出現(xiàn)跟風(fēng)模仿急于求成的現(xiàn)象，但更突出的問(wèn)題是作品的精神內(nèi)涵欠缺、意境韻味談薄，筆墨功底不足反映了畫家文化修養(yǎng)素質(zhì)有待提高。

張復(fù)興的山水畫20年來(lái)異軍突起，以鮮明的素樸、綿密、寧?kù)o的風(fēng)格，產(chǎn)生很廣泛的積極的影響，成為當(dāng)代山水畫重要一家。我對(duì)他的藝術(shù)給以更高的期待。

·張復(fù)興作品·

·張復(fù)興作品·

文/孫克

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