來(lái)源：電影頭條（ID：movieiii）

北京時(shí)間2月25日上午，第91屆奧斯卡獎(jiǎng)揭曉。

而今年的奧斯卡與往年相比，最讓國(guó)人激動(dòng)的，就是多了不少華人面孔。

其中——

最終最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，由華裔導(dǎo)演金國(guó)威和妻子伊麗莎白·柴·瓦沙瑞莉攜手合作的《徒手攀巖》獲得。

最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)，則有中國(guó)武漢太崆動(dòng)漫打造的首部動(dòng)畫(huà)《沖破天際》和皮克斯的華裔女導(dǎo)演石之予執(zhí)導(dǎo)的《包寶寶》兩部動(dòng)畫(huà)入圍。

最終該獎(jiǎng)項(xiàng)由《包寶寶》獲得。

兩部同時(shí)入圍奧斯卡的最佳動(dòng)畫(huà)短片，其實(shí)都生根于中國(guó)，也都包含了不少中國(guó)元素。

其中《沖破天際》傳遞的是父女情和航天夢(mèng)。

而《包寶寶》則講述了一個(gè)“空巢”媽媽與兒子之間的母子親情故事。

這個(gè)故事還要從加拿大唐人街的一個(gè)華人媽媽說(shuō)起。

這位華人媽媽是個(gè)廚房好手，尤其擅長(zhǎng)——做包子。

一雙豐滿的手靈巧地揉面、按記兒、搟皮兒、包包子。

沒(méi)過(guò)一會(huì)兒，一籠白白凈凈又饞人的包子就做得了。

如此熟悉的畫(huà)面，是否也讓你想起了家中廚房里，媽媽忙碌的身影呢？

她們?nèi)諒?fù)一日，年復(fù)一年的為家人準(zhǔn)備可口的飯菜，等待著家人的歸來(lái)。

只不過(guò)，片中的媽媽因?yàn)楹⒆硬辉谏磉叄瞎裁τ诠ぷ鳌?/p>

她的這份手藝，絕大多數(shù)的時(shí)刻，只能“孤芳自賞”。

女主人每日重復(fù)的買(mǎi)菜做飯，做家務(wù)，跳廣場(chǎng)舞。

但一回到家中，卻沒(méi)有一個(gè)人可以和她交流談心。

也許每一個(gè)，人到中年的普通女人，都會(huì)被這樣的“孤獨(dú)”死死鉗住。

而片中，媽媽的孤獨(dú)也在一直持續(xù)，直到有一天。

在她像往常一樣，拿起一個(gè)包子送進(jìn)嘴里的時(shí)候，一個(gè)由她手工制作的包子突然獲得了生命。

一個(gè)小包子在被吃掉前的最后一刻，忽然跳脫開(kāi)來(lái)，睜開(kāi)眼睛，努力長(zhǎng)出手腳，哇哇大哭起來(lái)。

看到這一幕的媽媽驚呆了。

她看著這個(gè)長(zhǎng)成人形的包子寶寶，竟然發(fā)現(xiàn)，他就如同自己的第二個(gè)孩子！

一時(shí)間，再為人母的喜悅，和對(duì)包子寶寶成長(zhǎng)的忐忑，同時(shí)涌上這位媽媽的心頭。

于是媽媽便把所有的愛(ài)傾注在包子身上，包子走到哪，她就跟到哪，生怕包子受到一丁點(diǎn)傷害。

之后，她更是把包寶寶當(dāng)成了自己的兒子。

他們一起買(mǎi)菜、做飯、打太極。母子二人就這樣度過(guò)了許多歡樂(lè)的時(shí)光。

而在遇見(jiàn)了包寶寶之后，媽媽也仿佛一下子變得容光煥發(fā)，找回了年輕的心態(tài)。

但隨著包子的成長(zhǎng)，它的自由意志也開(kāi)始覺(jué)醒。

像所有親密關(guān)系一樣，當(dāng)兩個(gè)人長(zhǎng)時(shí)間地走得太近，一定有一方先感覺(jué)到窒息。

包寶寶也像很多逐漸長(zhǎng)大的子女一樣，厭煩了媽媽的過(guò)度保護(hù)與束縛。

于是他想逃離這份束縛，但越逃，媽媽追得越緊。

終于有一天。

包寶寶帶回了一個(gè)白人姑娘，還把行李打包，想要徹底離開(kāi)家。

這時(shí)，媽媽呆住了，她怎么可能接受“第二個(gè)兒子再次離家出走”。

于是在爭(zhēng)執(zhí)中，又氣又激動(dòng)的媽媽為了阻止包寶寶的離去，竟然一口把他吞進(jìn)了肚子里。

看到這里的我也受到了一絲驚嚇。

影片導(dǎo)演居然把華人社會(huì)里最隱形的親子關(guān)系問(wèn)題，用如此簡(jiǎn)單的故事和畫(huà)面表現(xiàn)了出來(lái)。

而母親吞噬孩子一幕的靈感則來(lái)自于，導(dǎo)演石之予非常喜歡的一幅，西班牙畫(huà)家戈雅的晚年作品——《農(nóng)神吞噬其子》。

《農(nóng)神吞噬其子》是該畫(huà)家“黑色繪畫(huà)”系列中最著名的一幅，畫(huà)中表現(xiàn)的正是羅馬神話里的農(nóng)神在吞噬自己的孩子。

在心理學(xué)上，母親吞噬兒子的行為象征著，兒子在喪失活力，真實(shí)的自我也在消融。

而吞噬的主題從包寶寶誕生開(kāi)始就已經(jīng)出現(xiàn)，媽媽看到包寶寶踢球受傷，便立刻挺身而出保護(hù)起來(lái)，并嚴(yán)令禁止他再做這類危險(xiǎn)運(yùn)動(dòng)。

過(guò)度的擔(dān)心、過(guò)度的保護(hù)，都使孩子喪失了探索世界的機(jī)會(huì)。

曾經(jīng)用愛(ài)養(yǎng)育子女的母親，也可能用愛(ài)把子女吞噬。

有時(shí)過(guò)度極致的保護(hù)，也能變成“暴力”。

你可能也曾見(jiàn)過(guò)這樣的場(chǎng)景——

媽媽抱著孩子說(shuō)：“我真希望能把你變回小寶寶塞回我肚子里，這樣我就能隨時(shí)都知道你人在哪里了?！?/p>

這聽(tīng)起來(lái)好像很甜蜜，但是否也有些毛骨悚然？

其實(shí)，《包寶寶》想要探討的主題核心就是過(guò)度保護(hù)孩子的父母和子女間的關(guān)系。

但石之予拍攝《包寶寶》的初衷，卻并不是為了控訴。

相反，她更在意的是和解。

其實(shí)石之予原本給短片寫(xiě)的結(jié)局，也并不是之前描述的，媽媽一怒之下，把包寶寶吞噬的一版。

而是媽媽吃下包子后，從夢(mèng)中驚醒。這時(shí)媽媽才發(fā)現(xiàn)這一切，竟都是一場(chǎng)夢(mèng)。

醒來(lái)后，兒子也終于回到家中，來(lái)到了母親的床前。

兒子最終選擇了與母親和解。

最終畫(huà)面也定格在，兒子與兒媳一起向母親學(xué)習(xí)包包子，一家人其樂(lè)融融的場(chǎng)面。

據(jù)導(dǎo)演石之予說(shuō)，之所以做這樣的設(shè)計(jì)，其實(shí)都源自于她自己的親身經(jīng)歷。

石之予作為皮克斯史上首位華裔女導(dǎo)演，出生于重慶，兩歲時(shí)隨父母移民加拿大多倫多，父親則是一位藝術(shù)家。

小時(shí)候，爸爸經(jīng)常在外工作，她和媽媽相依為命。

人在異鄉(xiāng)的媽媽也像短片里一樣，把她看緊緊的。

從吃飯到上班，再到旅游，曾經(jīng)的任何事幾乎都是她和媽媽一起做的。

所以即使她長(zhǎng)大成人，媽媽也很難放手，對(duì)自己的呵護(hù)依然無(wú)微不至。

直到石之予離開(kāi)家，原本就缺乏自己生活的母親瞬間心理失衡。

這時(shí)，石之予才發(fā)現(xiàn)那個(gè)被自己“遺棄”的空巢母親，仍然用無(wú)言的愛(ài)，守護(hù)著自己。

也許這就是親情的力量吧，無(wú)論曾經(jīng)有過(guò)多少的不解與矛盾，愛(ài)總能使雙方握手言和。

所以在石之予制作《包寶寶》的過(guò)程中，邀請(qǐng)了自己的媽媽擔(dān)當(dāng)文化顧問(wèn)，觀察和跟隨媽媽制作包子的流程。