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一是，現(xiàn)在的合唱講究統(tǒng)一，S與A的音色上差異不能夠太大； 二是，生活中，我國真正的女低音幾乎沒有（世界上也很少，我一輩子只看到過一個、聽到過一個），實際上，我們合唱團的女低音只是次高音； 三、我曾經(jīng)當(dāng)面請教過馬革順先生，我問；“您老為什么一直在叫，女低音向女高音靠？” 馬先生反問我：“你覺得如果真的是一群女低音在唱女低音聲部，在音色上能夠統(tǒng)一嗎？”我回答“很難”，實際上是怎么一回事 我在實踐應(yīng)用中，體會到馬革順先生，為什么一直在叫，女低音向女高音靠了。并且我們合唱團的音色的統(tǒng)一好了許多。（我打字慢?。４蠹乙沧⒁饬似邆€統(tǒng)一了。 中國的女中音也是很少的。我個人認為楊勇老師的“盡量向T，S上靠”是可行的。 遇到太低太低的貝斯音，在平衡一定要好，平衡注意：是三角形的音量配比關(guān)系，可以按照共鳴位置的比例表現(xiàn)。 是的，趙老師也是持這個觀點，并且在訓(xùn)練中大聲疾呼。
這里我談?wù)勂邆€統(tǒng)一， “起聲的統(tǒng)一、音準(zhǔn)節(jié)奏的統(tǒng)一、呼吸方法的統(tǒng)一、發(fā)聲方法的統(tǒng)一、音色的統(tǒng)一、力度（以及力度的變化）的統(tǒng)一、語言方面的統(tǒng)一”；這七個統(tǒng)一是合唱訓(xùn)練的基礎(chǔ)，也是國際合唱評判的第一條標(biāo)準(zhǔn)。其中最困難的是音準(zhǔn)和音色的統(tǒng)一，這兩個問題要與大幅度提高合唱團員的音樂修養(yǎng)以及科學(xué)的訓(xùn)練方法有關(guān)；如果不重視基礎(chǔ)訓(xùn)練，還是在歌詠層面上打轉(zhuǎn)。 |
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