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山水畫(huà)如何能達(dá)到“水墨淋漓”的效果？ 這其實(shí)是有關(guān)用墨的問(wèn)題，關(guān)于用筆用墨的問(wèn)題我在前面多次談過(guò)。前人說(shuō)：“畫(huà)難常濕?！币馑际钦f(shuō)，要想使畫(huà)面永遠(yuǎn)保持著濕潤(rùn)的感覺(jué)是非常不容易的，往往在墨色未干的時(shí)候感覺(jué)畫(huà)面效果很好，一旦干透以后，其效果就會(huì)發(fā)生截然不同的改變。 山水尤其是北方山水，山石裸露，蒼勁而挺拔，畫(huà)中有時(shí)需要用蒼勁、濃重或干澀的筆調(diào)，來(lái)勾勒出滄桑的感覺(jué)。也就是說(shuō)，既要有“干裂秋風(fēng)”般的筆調(diào)，凝重地寫(xiě)出強(qiáng)勁與滄桑，也有以“潤(rùn)含春雨”般的筆調(diào)，輕松地畫(huà)出和暢與潤(rùn)澤。 如果結(jié)合用筆用墨的節(jié)奏性，使景與遠(yuǎn)、大與小、輕與重的表現(xiàn)構(gòu)成遙相呼應(yīng)。于是透過(guò)筆調(diào)的干濕濃淡，筆觸的離合聚散，一個(gè)不失蒼勁厚重，又富有平靜溫潤(rùn)，不平之平、平中之不平的畫(huà)面感覺(jué)就會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)了。 關(guān)鍵問(wèn)題，在于水分的控制，以及畫(huà)面整體干濕對(duì)比關(guān)系的處理。只有對(duì)上述關(guān)系的準(zhǔn)確把握，方可取得所謂“水墨淋漓幛尤濕”的感覺(jué)。 為了表現(xiàn)雨后山石濕淋淋的感覺(jué)，一是潑色、潑墨或相互疊加，可以構(gòu)成微妙的墨色變化，可以構(gòu)筑出沉雄而不失俊秀的意境。 潑墨、潑色最要緊處是要見(jiàn)筆。而對(duì)于尚缺乏經(jīng)驗(yàn)的習(xí)畫(huà)者來(lái)說(shuō)，使用此種技法時(shí)往往是只見(jiàn)墨或色的種種變化，卻感覺(jué)不到支撐其間的內(nèi)在骨力，畫(huà)面上留下的只是水汪汪的一片漬跡。所謂見(jiàn)筆，就是要使畫(huà)面上留下一定的筆觸，且其筆觸邊沿要相對(duì)清晰，但是過(guò)于清晰又會(huì)失去潑墨的韻味，尤其是在潑墨的基底上趁濕添加其它墨色時(shí)，更要注意控制疊加之墨色的水分不可太濕，著紙不可太實(shí)，要考慮到在干燥過(guò)程中的滲化效果。墨與色相互融合、交相輝映，把握的好，并對(duì)干燥過(guò)程中滲化效果的預(yù)見(jiàn)，可以出現(xiàn)恰到好處的墨色水分效果。用隱含其中的筆痕，依勢(shì)反映出山的結(jié)構(gòu)與凹凸，從而表現(xiàn)出山的情味與質(zhì)感。 二是破墨、破色的手法，即在勾勒墨線后，趁著沒(méi)有完全干的時(shí)候，用水、色或淡墨沖染。這樣，由于水、色或淡墨是覆蓋于尚未干燥的墨線之上，在干燥過(guò)程中就會(huì)互相滲透、沖破，尤其是在用水、色或淡墨沖染時(shí)還特意與墨線、輪廓相交錯(cuò)，由之更形成錯(cuò)綜豐富的層次效果，加強(qiáng)了畫(huà)面的濕潤(rùn)感。同時(shí)還能出現(xiàn)許多意想不到的生動(dòng)變化。墨破色、色破墨、墨破墨、色破色的技法如果再加之以干破濕、濕破干、干破干、濕破濕的不同應(yīng)用之后，便會(huì)出現(xiàn)許多奇妙的效果。其關(guān)鍵在于使用的適時(shí)適地，恰到好處。 如畫(huà)瀑布，用濃重的筆墨真實(shí)地畫(huà)出雨中山勢(shì)氣氛的同時(shí)，又要以簡(jiǎn)練流暢的筆調(diào)勾畫(huà)出瀑布的水勢(shì)，一重一輕，一濃一淡，一剛一柔，大對(duì)比可以形成大節(jié)奏，強(qiáng)烈的對(duì)比可以構(gòu)成別樣的意趣。疏密有致、粗細(xì)有別的線條，再襯之以破墨的自然滲化，變化豐富，顯出柔和委婉的水墨色調(diào)，畫(huà)面的主體會(huì)變得厚實(shí)而明快。乍看去，重重疊疊極富深度，待仔細(xì)端詳，又全然不見(jiàn)繁復(fù)的筆致和渲染之起止。此非筆底功夫深厚者不可得。 水墨畫(huà)常常講要層積而厚，一層一層的皴染會(huì)使物象變得厚實(shí)，但是，只有那些遠(yuǎn)看蒼茫渾厚，似乎經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)遍皴擦點(diǎn)染，近看卻又看不到具體的痕跡，仿佛沒(méi)有怎么畫(huà)過(guò)的若有卻無(wú)的效果，才是高超的手段。 山水畫(huà)雖然境由心生，但是沒(méi)有對(duì)自然山水的深切感悟和體驗(yàn)，很難產(chǎn)生理想的效果。山水畫(huà)之所以不同于風(fēng)景畫(huà)，其主要差別就在于山水畫(huà)更著重于意與境的表現(xiàn)。而這種境又決非現(xiàn)實(shí)中的實(shí)景，而是心境，深得此中真諦者才能創(chuàng)作出真正的山水畫(huà)作品。 一個(gè)筆墨和構(gòu)圖技巧嫻熟的完整畫(huà)面，都是畫(huà)家苦心經(jīng)營(yíng)后的突發(fā)奇想?！鞍装l(fā)三千丈”、“依天磨刀割紫云”，古今數(shù)不盡的經(jīng)典之作，就是在這樣的奇思妙想之下產(chǎn)生出來(lái)的。 （文/丁雪峰 圖/傅抱石） |
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