人體共鳴形成的過程是從歌唱發(fā)聲到利用人體內(nèi)很多可以產(chǎn)生共鳴的腔體，在氣息的作用下沖擊聲帶而出現(xiàn)基音。這個基音雖然很微弱，但是它一進入人體固有的共鳴空間之后，就產(chǎn)生了不同形式的聲波共振，于是出現(xiàn)了優(yōu)美、悅耳的歌聲。共鳴的使用能夠擴大音響效果，同時還可以美化聲音。
    在日常的講話中，這些器官不必加以調(diào)節(jié)即可自然取得共鳴，但是在歌唱時，這些自然共鳴就不夠了。歌唱不僅要求音量，而且要求聲音圓潤、豐滿，堅強有力、有彈性、有足夠的泛音。因此演唱者必在自然的基礎(chǔ)上，鍛煉和加強共鳴機構(gòu)的調(diào)節(jié)，使其發(fā)揮更大的作用。

　　一、如何獲得良好的共鳴
　　人體的各共鳴腔體，只是產(chǎn)生共鳴的先決條件，而如何取得歌唱時的正確共鳴，還有賴于整個歌唱器官的適當配合和調(diào)整。首先弄清楚的是聲音產(chǎn)生的位置，氣息輸送的方向，如何產(chǎn)生泛音，以及各發(fā)聲器官之間的相互關(guān)系。力求在歌唱的一瞬間達到；呼吸自然、流暢、有支持點、聲音明亮，圓潤，有點有心、不撐、不壓、不擠、有彈性、穿透力強，有生命力。
歌唱時更應(yīng)該注意的是：
?。ㄒ唬㈩€骨興奮提起，保持打哈氣的狀態(tài)，舌頭平放、抵于前恥下面，利用呼吸的彈力，在硬顎后端振響，振動鼻腔及各共鳴腔，經(jīng)過氣息的反彈產(chǎn)生明亮而有彈性的共鳴聲音。                   
　（二）使用正確的起音方法。通常使用的是軟起音，即在發(fā)音的一瞬間，講聲門關(guān)閉，起到擋氣的作用，然后輕輕打開聲門，平穩(wěn)、輕巧的聲音，從而能使鮮明、干凈、圓潤的聲音迅速的沖出聲門，這種軟起音能使發(fā)聲器官更有持久性。
　（三）用開口音的感覺唱閉口音，這樣能使開口音不散、不撐、不擠、不尖、以至達到聲音圓潤、甜美的效果。
?。ㄋ模┝己玫墓缠Q產(chǎn)生于正確的呼吸。呼吸的狀態(tài)不正確，聲音的真正潛力就不能發(fā)揮。呼吸必須要解決，不然就會依賴喉嚨和咽肌來發(fā)音，是聲音沒有彈性。                                                               
　（五）歌唱時，各共鳴腔的運用不是孤立的，要相互協(xié)調(diào)配合。歌唱者要有
一個完整的共鳴感覺，即混聲共鳴，一種上下貫通，均勻、統(tǒng)一的立體感，而不是孤立的依賴某一個部分的歌唱、要使各共鳴腔如頭、鼻、咽、胸、腹腔等都發(fā)揮共鳴的作用，這樣才能獲得結(jié)實、明亮而富有彈性的聲音。
　　總之，歌唱時肌肉要放松、呼吸要通暢，自我感覺到自如、舒服，那么你的歌唱狀態(tài)既是正確的。

　二、關(guān)于頭腔共鳴
　　意大利歌唱家巴拉認為：那些善于把聲音送到頭腔去的人才是真正的歌唱。誰能真正運用好頭腔共鳴，誰就能唱一輩子。這就說明頭腔共鳴對一個歌唱者的重要性。
　　獲得頭腔共鳴有以下幾點：
?。ㄒ唬┙惶媸褂脧埧谂c閉口哼鳴發(fā)聲練習。練習時略帶微笑狀態(tài)，如打哈氣把軟腭稍提起，雙唇自然松弛地閉合，舌頭平放，舌頭自然觸下齒。氣息通過聲門振動聲帶產(chǎn)生基因，通過咽腔沿著舌面向前向上移動。軟腭輕輕向上提起，使聲音在咽腔和鼻腔頂端同時產(chǎn)生共鳴，即眉心有震動的感覺，聲音向上發(fā)展，雙唇逐漸張開，但聲音位置保持在鼻腔頂端的空穴里。
  （二）鼻腔是通向頭腔的關(guān)鍵通道，要獲得頭腔共鳴必須打開鼻腔。用打哈氣的感覺使軟腭和咽壁所形成的咽腔共鳴稍微向上靠攏，便能打開鼻腔，使聲音沿鼻腔頂端的空穴產(chǎn)生振動形成頭腔共鳴。
  （三）正確掌握換聲技巧，是獲頭腔共鳴的橋梁。有些人自然聲區(qū)比較統(tǒng)一，不存在明顯的換 聲問題，但大多數(shù)需要換聲點。所謂換聲是自如的掌握母音的變化，使聲音很流暢的由一個聲區(qū)向另一個聲區(qū)過渡。另外，還有一些根據(jù)歌曲情緒需要的吸氣方法--歌唱中的氣息保持和運用，唱歌的人都曾有這樣的體會：歌唱中經(jīng)常感到氣短，氣不夠用，越唱越憋，很吃力。這與不會運用氣息和保持吸氣狀態(tài)歌唱有關(guān)，雖然吸氣吸得很深，但

　　綜上所述，我們知道，歌唱的呼吸與氣息控制的正確運用，是多方面的，它不是孤立的，單獨存在的，它涉及到全部發(fā)聲器官的機能狀態(tài)和全部的歌唱技巧。我們在實際學習中，決不能把呼吸孤立起來練習，我們對呼吸的要求，最終是把呼吸、發(fā)聲、氣息的保持緊密結(jié)合起來，以達到盡善盡美的歌唱這一目的。