|
淺談格律詩創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)遵循的基本規(guī)則 朱昆良 無 緣 格律：就是指在進(jìn)行詩歌創(chuàng)作時(shí)，篇式、句式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，變化使用也要求遵守一定的規(guī)則。它對(duì)一句之中各個(gè)字之間、全篇之中每句之間的平仄都作了規(guī)范。格律詩的每一句都是“律句”。律句即按照一定的平仄規(guī)則組成的詩句。由律句組成的一篇詩歌，就是格律詩（又稱近體詩）。 格律詩：兩句為一聯(lián)。絕句有兩聯(lián)，稱“首聯(lián)”、“尾聯(lián)”。律詩有四聯(lián)，稱為一、二、三、四聯(lián)，也可稱為“首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)”。 平仄：漢語四聲，古音平、上、去、入，除平聲外，上、去、入為仄聲；今音分陰平（一聲）、陽平（二聲）、上聲（三聲）、去聲（四聲），即一、二聲為平，三、四聲為仄。 押韻：格律詩每首只限一韻，中途不得換韻，即“一韻到底”，并且只許用平聲韻。除首句韻可押可不押外，一般都在二、四句尾（絕句）或二、四、六、八句尾（律詩）。 一、絕句基本格式：絕句分為：五言絕句，七言絕句。（本文符號(hào)：平即平聲，仄即仄聲，⊙可仄可平。） 五言絕句四種格式 ①仄起仄收式： ⊙仄平平仄，平平仄仄平。 ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。 例： 城上風(fēng)威冷，江中水氣寒。 戎衣何日定，歌舞入長(zhǎng)安。 ——駱賓王《在軍登城樓》 ②仄起平收式： ⊙仄仄平平，平平仄仄平。 ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。 例： 月暗送湖風(fēng)，相尋路不通。 菱歌唱不輟，知在此塘中。 ——崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》 ③平起仄收式： ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。 ⊙仄平平仄，平平仄仄平。 例： 鳴箏金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。 ——李端《聽箏》 ④平起平收式： 平平仄仄平，⊙仄仄平平。 ⊙仄平平仄，平平仄仄平。 例： 花開蝶滿枝，花謝蝶還稀。 唯有舊巢燕，主人貧亦歸。 ——武瓘《感事》 五言絕句的四種基本格式，同時(shí)也是七言絕句基本格式的準(zhǔn)則。七言絕句不過是五言絕句前面添加兩個(gè)字而已。平起的，加兩個(gè)仄聲字；仄起的，加兩個(gè)平聲字。 七言絕句四種格式 ①仄起仄收式： ⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。 ⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。 例： 心緒萬端書兩紙， 欲封重讀意遲遲。 五聲宮漏初鳴后， 一點(diǎn)寒燈欲滅時(shí)。 ——白居易《禁中夜作書與元九》 ②仄起平收式： ⊙仄平平仄仄平，⊙平⊙仄仄平平。 ⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。 例： 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。 舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 ——?jiǎng)⒂礤a《烏衣巷》 ③平起仄收式： ⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。 ⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。 例： 山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。 ——?jiǎng)⒂礤a《石頭城》 ④平起平收式： ⊙平⊙仄仄平平，⊙仄平平仄仄平。 ⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。 例： 臺(tái)城六代競(jìng)豪華， 結(jié)綺臨春事最奢。 萬戶千門成野草， 只緣一曲后庭花。 ——?jiǎng)⒂礤a《臺(tái)城》 二、律詩基本格式 五律四種格式 ①仄起仄收式 ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。 ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。 ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。 ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。 例： 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。 隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。 曉看紅濕處，花重錦官城。 ——杜甫《春夜喜雨》 ②仄起平收式 ⊙仄仄平平，平平⊙仄平。 ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。 ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。 ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。 例： 駿馬似風(fēng)飆，鳴鞭出渭橋。 彎弓辭漢月，插羽破天驕。 陣解星芒盡，營(yíng)空海霧消。 功成畫麟閣，獨(dú)有霍嫖姚。 ——李白《塞下曲》之二 ③平起仄收式 ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。 ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。 ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。 ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。 例： 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬里征。 浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 ——李白《送友人》 ④平起平收式 平平⊙仄平，⊙仄仄平平。 ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。 ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。 ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。 例： 岧峣試一臨，虜騎附城陰。 不辨風(fēng)塵色，安知天地心。 營(yíng)開邊月近，戰(zhàn)苦陣云深。 旦夕更樓上，遙聞橫笛音。 ——張巡《聞笛》 七律四種格式 ①仄起仄收式 ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。 ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。 ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。 ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。 例： 歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。 五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。 野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。 臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。 ——杜甫《閣夜》 ②仄起平收式 ⊙仄平平⊙仄平，⊙平⊙仄仄平平。 ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。 ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。 ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。 例： 一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。 且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。 細(xì)推物理須行樂，何用浮名絆此身。 ――杜甫《曲江》之一 ③平起仄收式 ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。 ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。 ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。 ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。 例： 支離東北風(fēng)塵際，漂泊西南天地間。 三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山。 羯胡事主終無賴，詞客哀時(shí)且未還。 庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動(dòng)江關(guān)。 ——杜甫《詠懷古跡五首》之一 ④平起平收式 ⊙平⊙仄仄平平，⊙仄平平⊙仄平。 ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。 ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。 ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。 例： 朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。 酒債尋常行處有，人生七十古來稀。 穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。 傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。 ——杜甫《曲江》之二 三、格律詩的規(guī)則 ①起句任選 詩的第一句，可平起可仄起。如果起句的第二字是仄聲則仄起，是平聲則是平起，可押韻也可不押韻，任由已定。 ②聯(lián)內(nèi)用對(duì) 對(duì)即平仄相對(duì)。兩個(gè)律句之間第二、四、六字平仄相對(duì)，稱為“對(duì)”。一聯(lián)中的下句必須和上句相對(duì)，即第一、二句、第三、四句、第五、六句、第七、八句之間，必須是“對(duì)”的關(guān)系。 ③聯(lián)間用粘 粘即粘連、粘接。兩個(gè)律句之間平仄相同，即第二、四、六字平仄相同，稱為“粘”。每一聯(lián)的上句必須和上一聯(lián)的下句相粘，即第三句和第二句、第五句和第四句、第七句和第六句之間，必須是相粘的關(guān)系。 四、格律詩的毛病 格律詩的毛病，指句中第一、三、五字的位置，有違平仄格律要求。 ①三平：即“三平腳”，或稱“三平尾”，指五言“仄仄仄平平 ”句中的第三字、七言“平平仄仄仄平平 ”句中的第五字，應(yīng)仄而平，致尾處三個(gè)平聲字相連，必須避免。 ②三仄：即 “三仄腳”，也稱“三仄尾”，指五言平平平仄仄”句中的第三字、七言仄仄平平平仄仄”句中的第五字，本應(yīng)平而仄，致尾處三個(gè)仄聲字相連，盡量避免。（說明一下，古代人創(chuàng)作詩詞是不避忌三仄腳的，現(xiàn)代有的詩論家也不主張避忌三仄腳。） ③拗句：指五言的“仄仄平平仄”中第三字用了仄聲；或七言的“平平仄仄平平仄”中第五字用了仄聲。讀起來拗口，故稱“拗句”。 ④孤平：指五言“平平仄仄平 ”中第一、三字都用了仄聲，成了“仄平仄仄平”；或七言的“仄仄平平仄仄平”第三、五字都用了仄聲，成了“仄仄仄平仄仄平”。這樣，句中的平聲字都被仄聲分割成了“孤立”的平聲，故稱“孤平”。 ⑤失對(duì)：違反了“聯(lián)內(nèi)用對(duì)”的原則，稱為“失對(duì)”。即一聯(lián)之內(nèi)，平仄相同。 ⑥失粘：違反了“聯(lián)間用粘”的原則，稱為“失粘”。即下一聯(lián)的出句與上一聯(lián)的對(duì)句平仄相對(duì)。 ⑦合掌：指對(duì)仗中意義相同的現(xiàn)象。一聯(lián)中，出句和對(duì)句完全同義或基本同義，稱為合掌。此為詩家大忌。律詩應(yīng)當(dāng)用有限的文字，表達(dá)盡量豐富的內(nèi)容。在數(shù)字不多的情況下，如果還意思重復(fù)，就沒有多少內(nèi)容了。這就是要"忌"的道理。比如“飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。”（劉克莊《落梅》）“馬上逢寒食，途中屬暮春。”（宋之問《初到黃梅》）兩句犯合掌，即語意重復(fù)。 五、別類 ①折腰體（又名陽關(guān)體）：即是聯(lián)間用對(duì)不用粘。折腰后的平仄，須繼續(xù)按粘對(duì)的規(guī)律順承下去，該對(duì)的仍需對(duì)，該粘的仍需粘。分為律絕、律詩兩形式，是格律詩在平仄的一種變格。 自君之出矣，不復(fù)理殘機(jī)。 思君如滿月，夜夜減清輝。 ——張九齡《自君之出矣》 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。 ——王維《渭城曲》 本詩首聯(lián)與尾聯(lián)失粘，即第三句與第二句平仄相對(duì)，不相粘。 五律如： 故鄉(xiāng)杳無際，日暮且孤征。 川原迷舊國(guó)，道路入邊城。 野戍荒煙斷，深山古木平。 如何此時(shí)恨，噭噭夜猿鳴。 ——陳子昂《晚次樂鄉(xiāng)縣》 只是首聯(lián)與頷聯(lián)間失粘，即第三句與第二句平仄相對(duì)，不相粘。 不信最清曠，及來秋已空。 數(shù)點(diǎn)石泉雨，一溪霜葉風(fēng)。 業(yè)在有山處，道歸無事中。 酌盡一杯酒，老夫顏亦紅。 ——唐求《題鄭家隱居》 每聯(lián)之間均失粘，即第三句與第二句、第五句與第四句、第七句與第六句平仄相對(duì)，不相粘。 七律如： 搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。 悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。 江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。 最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)至今疑。 ——杜甫《詠懷古跡》 本詩首聯(lián)與頷聯(lián)失粘，即第三句與第二句平仄相對(duì)，不相粘。 南國(guó)山川舊帝畿，宋臺(tái)梁館尚依稀。 馬嘶古道行人歇，麥秀空城野雉飛。 風(fēng)吹落葉填空井，火入荒陵化寶衣。 徒使詞臣庾開府，咸陽終日苦思?xì)w。 ——?jiǎng)⒂礤a《荊州道懷古》 本詩頷聯(lián)與頸聯(lián)失粘，即第四句與第五句平仄相對(duì)，不相粘。 絳幘雞人報(bào)曉籌，尚衣方進(jìn)翠云裘。 九天閶闔開宮殿，萬國(guó)衣冠拜冕琉。 日色才臨仙掌動(dòng)，香煙欲傍袞龍浮。 朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。 ——王維《和賈舍人早朝大明宮之作》 本詩頸聯(lián)與尾聯(lián)失粘，即第七句與第六句平仄相對(duì)，不相粘。 ②轱轆體（又名轆轤體）：即一組詩中，每一首詩都有一句相同的，即公共句。因詩的韻律如水井之轆轤架旋轉(zhuǎn)而下，故名轆轤體。此體要求作絕句四首，公共句用作每首詩的一、二、三、四句，公共句若放在第三句時(shí)則需換為仄韻；若作絕句三首，公共句用在每首詩的一、二、四句，無需換韻。創(chuàng)作轆轤體律詩，方法與絕句一樣。如： 昨夜霜濃菊已開，東籬洛媛綻香腮。 清風(fēng)一縷拂窗過，染了紗簾當(dāng)畫裁。 繁花疑是白云裁，昨夜霜濃菊已開。 粉蕊纖絲秋點(diǎn)綴，籬前先見玉人腮。 曉夢(mèng)窗前畫粉腮，云箋著意細(xì)心裁。 抬頭只見東籬上，昨夜霜濃菊已開。 ——小小白蓮《摘枕流叟兄句昨夜霜濃菊已開》 一線春從柳上還，過江門戶不曾關(guān)。 壚邊竹葉留人醉，雪里梅花笑我閑。 林子理應(yīng)歸鳥雀，先生心已屬云山。 雞聲茅店星光里，猶作唐時(shí)畫卷看。 寒魔昨夜不當(dāng)班，一線春從柳上還。 綠正徐吹風(fēng)口裂，黑難盡啃月牙彎。 欲知天下丹青手，先看江南大小山。 莫嘆微霜潛入鬢，東坡酒后有朱顏。 容得勞人幾個(gè)閑？故園遙望隔重關(guān)。 十年夢(mèng)在梅邊做，一線春從柳上還。 世界已成新格局，漢家真有好河山。 詩芽腹內(nèi)生多少，不合時(shí)宜早自刪。 晴光真似小靈頑，不伏花間即石間。 新筍探頭猶怯怯，早鶯調(diào)舌自閑閑。 三分酒在風(fēng)前醒，一線春從柳上還。 為問陶家門下士，可曾留眼看南山？ 不待荒雞叩曉關(guān)，雷神號(hào)令已新頒。 流經(jīng)雨助初成勢(shì)，月著云圍自放閑。 常對(duì)禽言生異想，偶憑梅影憶孤山。 昨宵得與東風(fēng)約，一線春從柳上還。 ——熊東遨《春歸寫意》 ③回文體（又名回文詩） 即順讀倒讀皆成句整篇，是我國(guó)古典詩歌中的一種較為獨(dú)特的體裁。在創(chuàng)作手法上，突出地繼承了詩反復(fù)詠嘆的藝術(shù)特色，來達(dá)到其“言事”的目的，產(chǎn)生強(qiáng)烈的回環(huán)疊詠的藝術(shù)效果。有連環(huán)回文體、藏頭拆字體、疊字回文體、借字回文體、詩詞雙回文體等多種形式。如： 潮隨暗浪雪山傾，遠(yuǎn)浦漁舟釣月明。 橋?qū)λ麻T松徑小，檻當(dāng)泉眼石波清。 迢迢綠樹江天曉，靄靄紅霞海日晴。 遙望四邊云接水，碧峰千點(diǎn)數(shù)鷗輕。 輕鷗數(shù)點(diǎn)千峰碧，水接云邊四望遙。 晴日海霞紅靄靄，曉天江樹綠迢迢。 清波石眼泉當(dāng)檻，小徑松門寺對(duì)橋。 明月釣舟漁浦遠(yuǎn)，傾山雪浪暗隨潮。 ——蘇東坡《題金山寺回文體》 順讀、倒讀意境不同，可作為兩首詩來賞析，如果順讀是月夜景色到江天破曉的話，那么倒讀則是黎明曉日到漁舟唱晚。構(gòu)思奇特，組織巧妙，音順意通，境界優(yōu)美，值得玩味。 六、拗救 一般來說，格律詩中平仄不依常格的句子，叫做拗句。拗救的方法，有本句自救和對(duì)句相救兩種。 （一）本句自救 即當(dāng)句救，是指在出現(xiàn)拗句的本句的適當(dāng)?shù)胤?，選一個(gè)字，把這個(gè)字的平仄作相應(yīng)的改變，使全句讀起來聲調(diào)仍有高低，不會(huì)由于出現(xiàn)拗句而影響聲律的和諧。但必須注意這個(gè)補(bǔ)救的字，不能用在句末。如“月光明素盤”（李白《宿五松山下荀媼家》）其格律安排應(yīng)該是“平平仄仄平”，第一字應(yīng)平聲，現(xiàn)在用了仄聲“月”字，如果不救，就成了“仄平仄仄平”犯了孤平，因此第三字必須改為平聲，現(xiàn)在用了平聲字“明”，變成了“仄平平仄平”，就合律了。 “笑問客從何處來?！保ㄙR知間《回鄉(xiāng)偶書》）其格律安排應(yīng)該是“仄仄平平仄仄平”，“客”字仄聲拗，如果不救，就成了“仄仄仄平仄仄平”犯了孤平，因此第五字必須改為平聲現(xiàn)在用了平聲字“何”，變成了“仄仄仄平平仄平”，就合律了。 （二）對(duì)句相救 即所謂的下句救，就是當(dāng)句中出現(xiàn)拗字，而在本句中沒有條件補(bǔ)救時(shí)，便在下一句的適當(dāng)位置進(jìn)行補(bǔ)救。如“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多”?！皫住弊洲?，下句的“秋”字救。這屬于小拗，在對(duì)句對(duì)位上用平聲救過來。小拗也有不救的如“此地一為別，孤蓬萬里征?！保ɡ畎住端陀讶恕罚！耙弧弊重坡曓郑叭f”字仄聲不救。 “野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！保ò拙右住顿x得古草原送別》）“不”字仄聲大拗，“吹”字平聲救。此句如果第四字不拗，只有第三字則可仄可平。若第三字平成仄，第四字平聲，只能算小拗，可救可不救。若第四字成仄，則形成大拗。因?yàn)樗幵谝艄?jié)的節(jié)奏點(diǎn)，必須要救的。即在對(duì)句第三字的位置上用平聲字（又叫錯(cuò)位對(duì)）。 （三）一平雙救 在拗句的下一句緊跟著一個(gè)孤平句，在救孤平的同時(shí)，也就等于把上一句的拗補(bǔ)救過來了。一個(gè)平聲字，既救了本句的孤平，又救了上一句的拗，故稱為“一平雙救”。如“我宿五松下，寂寥無所歡?！保ɡ畎住端尬逅缮较萝鲖嫾摇罚拔濉弊洲?，“寂”字犯孤平?！盁o”字雙救。 “溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓?！保ㄔS渾《咸陽城東樓》）“日”字仄聲小拗，“欲”字仄聲拗，“風(fēng)”字既救上句的小拗，又救下句的孤平。 “一身去國(guó)有萬死，雙鬢向人無再青?！保懹巍兑共此濉罚坝小弊重坡曅∞?，“萬”字仄聲大拗，“向”字仄聲拗，“無”即救上句的大拗，又救本句的孤平?？梢岳眠@首詩構(gòu)成兩救的口訣：“報(bào)國(guó)有萬死，向人無再青。無字救兩拗，佳例要記清?！?nbsp; 七、特殊的固定格式 平平平仄仄或仄仄平平平仄仄，生出一個(gè)變格，即把第三（五）、第四 （六）字的平仄互換，形成了“平平仄平仄”或仄仄平平仄平仄的格式。如“秋風(fēng)不相待，先至洛陽城?！保◤堈f《蜀道后期》）“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。”（杜甫《詠懷古跡五首》之三）出句應(yīng)為 平平平仄仄或仄仄平平平仄仄，此處變作平平仄平仄或仄仄平平仄平仄。這種特殊的固定格式，一般出現(xiàn)在絕句第三句、律詩第七句，其它也有，但不多見。（載于2015年《商都詩刊》第七期） |
|
|
