大家好，我是影葉，在之前的教程中，講過有關(guān)清新類寫真的構(gòu)圖技巧，本次影葉為大家講解環(huán)境人像的構(gòu)圖靈感從何而來。

環(huán)境人像是將人物融入到場景之中，所以既要求攝影師會(huì)對(duì)人物的姿勢和位置進(jìn)行安排，也要會(huì)對(duì)場景結(jié)構(gòu)進(jìn)行布局。

環(huán)境人像靠什么表達(dá)畫面情感？

首先明確，環(huán)境人像不是比那個(gè)模特好看，哪個(gè)身材性感。

人物是圖片的靈魂，所以我選擇的模特都是高學(xué)歷，有內(nèi)涵的，我需要模特自帶的氣質(zhì)中就可以為圖片打下一個(gè)很好的基礎(chǔ)。

在模特自身氣質(zhì)到位的前提下，要根據(jù)我的拍攝想法設(shè)計(jì)動(dòng)作、服裝和道具。環(huán)境人像中人物的肢體語言比面部表情還要重要，因?yàn)楫?dāng)我們?cè)诖髨鼍爸腥タ匆粋€(gè)人的時(shí)候，印象最深刻的是人物的體態(tài)動(dòng)作。

最后是環(huán)境，環(huán)境是用來幫助主題表達(dá)和渲染氣氛的，環(huán)境中的元素包括：場景結(jié)構(gòu)、光線、色彩。對(duì)于環(huán)境的原則是：在保證有助于主題表達(dá)的前提下，越簡單越好。

什么叫“有助于主題表達(dá)的前提下，越簡單越好”？請(qǐng)看下面例子：

比如上圖：人物、光源、背景三要素都具備，已經(jīng)可以表達(dá)意境，不需要其他的內(nèi)容或者更廣的視野范圍，通俗的說就是言簡意賅，該有的都有，不需要的東西也一個(gè)不多加。

所以，環(huán)境人像的要素：人物是基礎(chǔ)，氣質(zhì)和體態(tài)更重要，環(huán)境用于烘托主題。

上面概括性的介紹了一些要點(diǎn)，下面要詳細(xì)說構(gòu)圖的問題了。

構(gòu)圖原則：畫面主體依舊是人物，人物必須在明顯位置，環(huán)境要安排的簡單明了，達(dá)到構(gòu)圖上的視覺效果或營造出光線的氛圍就可以了，不要按照風(fēng)光攝影的要求把環(huán)境表現(xiàn)的淋漓盡致，造成喧賓奪主。

畫面的靈感來源是什么？

在環(huán)境人像中一般有兩種靈感來源：

1、根據(jù)拍攝主題選擇場景

2、根據(jù)場景安排主題和人物

如果已經(jīng)有了拍攝的主題，比如：海景人像、夜景人像、再具體的甚至可以想好拍哪種情緒的，那就根據(jù)這些想法去找場景，就跟拍電影一樣，劇本有了，然后去選景。這類情況比較費(fèi)心，因?yàn)楹线m的場景真不是那么好找，需要通過各種渠道挖掘，然后還要考慮拍攝時(shí)間、拍攝角度、服裝、策劃好plan A、B甚至C，因?yàn)檎l也不知道拍攝當(dāng)天有什么天氣變化或者場地限制，這些事情通常會(huì)讓我花費(fèi)半個(gè)月的時(shí)間去安排。

也有一種情況是，突然看到哪個(gè)場景很好，然后想要在此拍攝人像，這就是根據(jù)場景來安排主題和人物了，這種情況相對(duì)簡單，因?yàn)閳鼍耙呀?jīng)固定，只需要考慮服裝、拍攝時(shí)間和構(gòu)圖。

不管是上面哪種情況，都要求我們善于發(fā)現(xiàn)環(huán)境之中美的地方，要有意識(shí)的去思考是否適合用來拍攝，當(dāng)然這前提是有一定的理論知識(shí)作為基礎(chǔ)的，才能具備“攝影眼”的功力。

下面我舉例總結(jié)一下環(huán)境人像中常用到的構(gòu)圖和姿勢。

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三分法構(gòu)圖

讓天空或地面占三分之一左右的面積，然后把人放在另外三分之二的畫面中。這種方法適用于場景空曠的地方，但為了避免畫面平淡，一定要注意層次感，比如上圖，用水、淺灘、多云的天空區(qū)分層次，同時(shí)近處平靜的水面和遠(yuǎn)處的浪濤形成動(dòng)靜對(duì)比。

上圖利用逆光效果，形成背景和前景的明暗對(duì)比，從而凸顯畫面層次感。

優(yōu)點(diǎn)：適用情況較多且容易拍攝，沙漠、海邊、蘆葦叢都很合適。

難點(diǎn)：如何利用場景內(nèi)容或光線明暗將空曠的場景做出層次感。

2

框架構(gòu)圖

框架構(gòu)圖的場景比較難得，但圖片效果確實(shí)與眾不同，選擇的框架必須可以融入到場景中，不能顯得多余或生硬，在后期時(shí)，要注意框架的部分屬于輔助畫面表達(dá)的環(huán)境，讓觀察者的視覺容易集中到畫面中間的人物，所以框架部分不要后期的過于明亮鮮艷，否則會(huì)分散觀察者視覺。

框架部分的清晰度和色彩質(zhì)感也是很關(guān)鍵的，如果你想讓框架清晰，就必須注意景深，必要時(shí)用到景深合成，后期時(shí)，框架的部分也是重點(diǎn)，因?yàn)樗喈?dāng)于前景，在畫面中的關(guān)鍵程度僅次于主體人物，框架通常使用暗色系，有助于襯托人物。

建筑結(jié)構(gòu)，山洞、形態(tài)彎曲的樹木、窗戶，都可以作為框架使用。

優(yōu)點(diǎn)：層次感強(qiáng)、形式新穎、有助于突出主體。

難點(diǎn)：框架的拍攝和后期較難。

3

焦點(diǎn)透視構(gòu)圖

焦點(diǎn)透視適用于公路、走廊、宮殿等場景，正視的角度拍攝，把空間的透視效果表達(dá)出來。這是比較好掌握的構(gòu)圖方法，通常將人物放在中間然后正對(duì)拍攝就可以，但人物一般是不看鏡頭的，拍背影或眼睛看斜下方的姿勢較常用。

優(yōu)點(diǎn)：拍攝構(gòu)圖簡單，人物也方便安排位置。

難點(diǎn)：在建筑物內(nèi)拍攝時(shí)，廣角鏡頭產(chǎn)生的畸變不好控制，在后期校正建筑畸變時(shí)，人物的比例也會(huì)受影響。所以在拍攝時(shí)要盡量把鏡頭放平，減輕畸變。

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豎線條構(gòu)圖

豎線條或豎構(gòu)圖在視覺上可以給人生動(dòng)有活力的感受，豎構(gòu)圖的難度要比橫構(gòu)圖大，因?yàn)樨Q構(gòu)圖橫向空間小，所以需要拍攝者有很強(qiáng)的安排畫面的能力，有效的使用狹窄的橫向畫面，或者在縱向空間上體現(xiàn)層次。

在橫構(gòu)圖中使用豎線條也會(huì)有較好的效果，廣角橫構(gòu)圖的震撼效果和豎線條的動(dòng)感可以增強(qiáng)畫面張力。

優(yōu)點(diǎn)：有效增強(qiáng)畫面動(dòng)感和張力的構(gòu)圖方式。

難點(diǎn)：對(duì)安排畫面的能力要求較高。

5

對(duì)稱、倒影

這類圖片大部分要依靠后期來制作或者強(qiáng)化倒影，所以拍攝時(shí)只要上半部分好看就可以，一定要有全局觀念，在拍攝前想好后期成圖的效果，拍攝時(shí)考慮好人物的擺放位置，不要影響到后期制作倒影。

倒影的制作很重要，倒影一定是比真實(shí)部分暗的，因?yàn)榈褂笆锹瓷涞玫降模徊糠止饩€被發(fā)散到其他方向，沒有完全進(jìn)入鏡頭，所以會(huì)顯得暗一些。

優(yōu)點(diǎn)：拍攝時(shí)較簡單，不需要考慮前景，因?yàn)楹笃谧龅褂皶r(shí)會(huì)覆蓋掉前景。

難點(diǎn)：后期想做出逼真的倒影較為復(fù)雜。

6

特殊線條構(gòu)圖

放射狀線條

這類場景屬于使用線條構(gòu)圖，主線條從一點(diǎn)發(fā)散出來，將人物放在中心，會(huì)大大增強(qiáng)畫面視覺沖擊力。上面兩張圖片看起來場景挺大，但實(shí)際上是兩個(gè)挺不起眼的地方，來過香港攝影團(tuán)的同學(xué)都拍過，所以就看我們能不能挖掘細(xì)微之處的場景。

利用曲線構(gòu)圖

曲線的走向通?？梢栽鰪?qiáng)畫面張力，給人向外擴(kuò)張和延伸的感覺，但上圖采用豎構(gòu)圖的方式，給人帶來的是一種上升的空間感。

優(yōu)點(diǎn)：構(gòu)圖相對(duì)簡單，也比較容易增強(qiáng)畫面效果。

難點(diǎn)：這種一般不容易發(fā)現(xiàn)，需要學(xué)會(huì)將畫面簡化成線條，發(fā)現(xiàn)場景的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

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單純依靠光源構(gòu)圖

這種場景實(shí)際上，離開光源，就什么都不是。所以如果發(fā)現(xiàn)場景太平淡，就嘗試晚上來拍攝，只要把光源設(shè)計(jì)合適，秒變大片。

光源為什么有這么大作用？

1、在暗光環(huán)境下，暖色光源與環(huán)境形成冷暖對(duì)比，有助于增強(qiáng)畫面藝術(shù)效果。

2、單一光源是很好的興趣點(diǎn)，同時(shí)與環(huán)境形成明暗對(duì)比。

3、光源為人物補(bǔ)光，集中觀察者的注意力到人物身上，此時(shí)可以適當(dāng)壓暗背景，讓平淡的環(huán)境不會(huì)干擾到畫面。

這張作品也是一樣，如果沒有燈光，就什么也不是。加上光源，就營造了夜晚時(shí)女子恰好經(jīng)過燈光下的場景。

優(yōu)點(diǎn)：適用場景多，容易達(dá)到比較好的效果。

難點(diǎn)：暗光下對(duì)器材要求高，后期時(shí)難度較大，尤其是降噪和騙色校正。