絕對大咖的專題又回來了，今天我們要想大家介紹的這位大師，可能大家都不會陌生。

1912年春天，在法國Val-de-Marne的Gentilly，一個男孩誕生在了一個普通工人家庭。僅在他4歲的時候，做水管工的父親就在第一次世界大戰(zhàn)中去世，原本正常的生活并未能逃脫厄運，三年后，他的母親也離開了人世?？蓱z的男孩只能由一個阿姨暫時撫養(yǎng)，但卻被視為負擔，12歲以后就馬上被送到了位于巴黎的école Estienne藝術學院學習，不曾想，他的一生都和這座城市展開了不一樣的愛戀。

這個男孩的名字叫：Robert Doisneau（羅伯特·杜瓦諾）

在藝術學院里，羅伯特和其他孩子并無兩樣，他主修版畫和雕刻，有機會直面藝術。同時，他也開始接觸相機，據(jù)說那時候男孩很羞澀，并不敢直接取拍攝人像，習慣了繪畫靜物的他一開始拍攝了很多鵝卵石。沒有多長時間，他的興趣就全部投入到了攝影中，并進入了Ullmann Studio攝影工作室給一些制藥行業(yè)拍攝廣告片。

1931年，他離開了當時來開略顯枯燥的工作室和廣告業(yè)，在現(xiàn)代攝影師André Vigneau擔任助理，并開始了大量的街頭拍攝。孩子和咖啡館門口的人是他鏡頭中的常客，杜瓦諾會跟著孩子們玩耍，拍攝他們的快樂和惡作劇

。

第二年，他將一些照片投稿到了Excelsior報社，獲得了不錯的評價，這堅定了他拍攝下去的信心。當時歐洲的經(jīng)濟狀況并不好，百姓的日子過的拮據(jù)，但法國人的幽默樂觀從來沒有跑開。

1934年開始，杜瓦諾在雷諾汽車工廠擔任工業(yè)和廣告攝影師之前還服了兵役。但這份工作并不穩(wěn)定，據(jù)說杜瓦諾經(jīng)常因為街拍而遲到，1939年被解雇，被迫繼續(xù)嘗試廣告和明信片攝影謀生。明信片當時是攝影師的主要照片輸出途徑之一。20世紀初期的明信片提供了現(xiàn)代賀卡和度假紀念品的用途，盡管這在30年代中期發(fā)生了變化。在此期間，他還結識了拉復圖片社奠基人查理斯-拉多，查理斯還給他介紹了采訪的活兒，但并未完成，因為第二次世界大戰(zhàn)開始了。

面對德國的入侵，杜瓦諾加入了巴黎的抵抗組織，作為一名士兵同時也是戰(zhàn)地攝影師。并用他在藝術院校學到的雕刻技能為抵抗組織成員偽造護照和身份證件。期間，他與馬克西蘭-伏克斯相識，為他的科學著作拍攝插圖。除此之外，杜瓦諾拍攝了巴黎的抵抗和解放。這些圖像中不乏佳作，特別是解放巴黎的照片，抓住了巴黎解放的喜悅與自豪。

鑒于杜瓦諾優(yōu)秀的拍攝，1945年，他加入了聯(lián)合圖片社，認識了包括卡蒂埃布勒松在內(nèi)的一批攝影名家，那年他31歲。與此同時，杜瓦諾開始了自己多個關于巴黎的拍攝項目，美好的時光開始了，佳作頻出。

1948年至1953年，杜瓦諾為《Vogue》雜志工作進行，拍攝大量巴黎題材的照片；

期間，在1951年，厚積薄發(fā)的杜瓦諾在紐約現(xiàn)代藝術博物館舉辦法國攝影四人展。另三人是布拉賽、威利-苦尼斯和依捷斯。這意味著杜瓦諾獲得了國際性的認可。

5年后，杜瓦諾榮獲涅普斯攝影獎，徹底奠定了他在攝影界的地位。

并在1960年美國洛杉磯和好萊塢攝影采訪。作品在芝加哥現(xiàn)代藝術博物館展出，向美洲大陸的人們展現(xiàn)著來自巴黎的平凡幽默。

其中，攝于1950年的這副作品您一定不會陌生，一對年青戀人在巴黎市政府廣場前的忘情一吻。畫面中是Delbart 及Carteaud，均是演員，杜瓦諾看到他們在接吻，便過去拍攝，但第一次機會沒有抓住，帥哥接受采訪時回憶道：“杜瓦諾說我們很迷人，問是否可在鏡頭前再次接吻，當時我們非常相愛，就照做了?！?這張擺拍的照片被刊登在美國《生活》雜志并成為一代經(jīng)典，法國浪漫之都的美名譽滿全球與這張照片聯(lián)系密切。

還有為大家熟知的一個系列作品就是《觀畫》

杜瓦諾的一個朋友在巴黎一條街道上開辦了一家名為'羅蜜'的古玩店，經(jīng)營19世紀的工藝品和繪畫作品。此店購進了一幅畫家瓦格納的人體油畫，掛在櫥窗里。杜瓦諾想，如果把各種人物的不同反應一一拍攝下來，也許會組成一套很有趣的系列性的專題照片。于是，他就在古玩店里找了個適當?shù)慕嵌龋谝话岩巫由?，把那臺常用的祿來雙反相機安放在膝蓋上，連續(xù)不斷的拍攝。由于櫥窗玻璃的反光，站在窗外觀畫的人不容易發(fā)現(xiàn)坐在室內(nèi)暗處的杜瓦諾。再加上專心致志地觀看油畫，其神態(tài)更是真情流露，兩三天這樣'守株待兔'式的拍攝戰(zhàn)果輝煌。最精彩的一張照片是一位衣冠楚楚的紳士，乘著他夫人興趣盎然地評論某畫時，斜眼偷看那幅人體油畫。這套系列照片證實了他的攝影觀點，他說：'日常生活里的奇妙情景是最動人的。你在街道了不期而遇的事情，哪一個電影導演也不可能在鏡頭前給你安排出來。”

一些攝影評論家經(jīng)常把杜瓦諾跟法國著名作家都德相比，說他總是用一種溫柔的、幽默的眼光注視著他周圍的蕓蕓眾生，用同情的態(tài)度加以刻畫。因此他的作品不但具有幽默感。同時還給人一種特別的親切感。例如有一張照片叫《態(tài)度不同》，對于人情和人性的刻畫，則更是達到了爐火純青的程度，你看那位頭發(fā)花白的先生，雖然年進花甲，已經(jīng)沒有招蜂引蝶之心。但是如果有一位漂亮的年輕女郎自愿把一條胳膊搭在他的大腿上，老先生也不致于堅決反對，甚至還有點自得其樂。但是這種令人無法容忍的情景，已經(jīng)被坐在身邊的夫人所發(fā)現(xiàn)。顯然，老夫人的心里很不高興 。但在大庭廣眾之下，一時又不能發(fā)作。她強壓怒火，擎惕地盯著坐在地上的舞女。那位夾在中間的老先生，對他夫人的脾氣，當然早就有所領教，內(nèi)心里也頗為惴惴不安，但臉上卻還故作鎮(zhèn)靜，把這么復雜微秒的人情人性刻畫到如此入木三分、淋漓盡致的地步，在攝影作品中是不多見的。

1983年（71歲）：獲國家攝影大獎。4月，被邀請在中國舉行個人展覽。

1994年，81歲的杜瓦諾因胰腺炎發(fā)病去世。

和其他幾位著名的攝影師不同，杜瓦諾沒有周游世界、應對嚴肅題材的挑戰(zhàn)。并早在1947年就拒絕了布列松讓他加入馬格南圖片社的邀請。因為杜瓦諾熱愛巴黎，熱愛生活在他周圍的平民百姓，是一個平民攝影家。他喜歡跟普普通通的市民們在一起泡酒店，喝咖啡，談天。人們不但不怕杜瓦諾身邊的相機，甚至還心甘情愿地充當他某些鏡頭中的模特。杜瓦諾說：'我喜歡平平常常的老百姓，盡管他們身上可能會有這樣那樣的毛病，但我并不在乎。我們會在一起談得融洽，挺熱乎，親如一愛'。在跟這些平民百姓來往和接觸中，挖掘出一幅又一幅精彩的杰作，有人說看他的影集從頭笑到尾，這不是任何一位拍攝者能做到的敏銳。

植根本地，觀察和記錄你的周圍，一樣能有動人的瞬間

游走在街頭的你，會和他一樣拍到古稀之年嗎？？