前不久，剛讀完木心先生的《文學(xué)回憶錄》，讀到“第六十三講意識(shí)流”時(shí)，從書(shū)中知道了意識(shí)流的代表人物——伍爾夫，也知道了什么是文學(xué)上的意識(shí)流。遂在網(wǎng)上買(mǎi)了她的兩部小說(shuō)：《到海塔去》、《達(dá)洛維太太》。

這幾天讀了《到燈塔去》（其實(shí)也并未讀完，差不多讀了二分之一），有種醍醐灌頂?shù)母杏X(jué)。之前對(duì)意識(shí)流的理解，僅僅存在于字面上的粗淺認(rèn)識(shí)。認(rèn)真地讀了她的作品后，才知道，何為文學(xué)上的意識(shí)流。

這種小說(shuō)常常是以一件當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的事件為中心，通過(guò)觸發(fā)物的引發(fā)、人的意識(shí)活動(dòng)不斷地向四面八方發(fā)射又收回，經(jīng)過(guò)不斷循環(huán)往復(fù)，形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)。

據(jù)中國(guó)大百科外國(guó)文學(xué)卷記載，伍爾夫，英國(guó)女作家，生于倫敦的文學(xué)世家，父親萊斯利斯蒂芬是《國(guó)家名人傳記大辭典》和《康希爾雜志》的編者，交往的都是學(xué)術(shù)界的名流、文學(xué)界的大咖。她自幼受熏陶，影響了她的精神世界，這些生活憂郁又富有文化教養(yǎng)的名流和他們的生活方式，成為她所撰寫(xiě)的作品的主要內(nèi)容。

伍爾芙 夫人

兩次世界大戰(zhàn)期間，伍爾夫是倫敦文學(xué)界的核心人物，同時(shí)也是布盧姆茨伯里派的成員之一。最知名的小說(shuō)包括《達(dá)洛維夫人》（Mrs. Dalloway）《到燈塔去》（To the Lighthouse）等。她在寫(xiě)作中逐步確立并完善了意識(shí)流小說(shuō)創(chuàng)作技巧，使之成為意識(shí)流小說(shuō)理論的集大成者，也使其本人成為當(dāng)之無(wú)愧的意識(shí)流小說(shuō)的代表作家之一。

在散文方面，伍爾夫以其“誰(shuí)也模仿不了的英國(guó)式的優(yōu)美灑脫、學(xué)識(shí)淵博”，而被譽(yù)為“英國(guó)散文大家中的最后一人”、“英國(guó)傳統(tǒng)散文的大師”以及“新散文的首創(chuàng)者?！?/p>

關(guān)于伍爾夫的寫(xiě)作風(fēng)格也歷來(lái)飽受爭(zhēng)議，大多數(shù)都是針對(duì)她的人物，人物性格借助情節(jié)展現(xiàn)，所以連帶設(shè)計(jì)情節(jié)；此外還責(zé)怪她世界太過(guò)狹窄，過(guò)于主觀。當(dāng)代英國(guó)小說(shuō)家安格斯威爾遜指出，伍爾夫夫人的過(guò)敏神經(jīng)和她對(duì)個(gè)人價(jià)值的過(guò)度關(guān)心，是因?yàn)樗谐湓５氖杖?，也因?yàn)樗幸u了安定的上層社會(huì)悠久的傳統(tǒng)，她忽視了人是社會(huì)動(dòng)物這一事實(shí)，只在社會(huì)的真空里描寫(xiě)人與人之間的關(guān)系和主觀感受。

讀書(shū)筆記手稿

《到燈塔去》閱讀過(guò)半，情節(jié)簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)單到幾乎沒(méi)有情節(jié)。

小說(shuō)以到燈塔去為貫穿全書(shū)的中心線索，寫(xiě)了拉姆齊一家人和幾位客人的片段生活經(jīng)歷。拉姆齊先生的幼子詹姆斯想去燈塔，但卻由于天氣不好而未能如愿。后第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，拉姆齊一家歷經(jīng)滄桑。戰(zhàn)后，拉姆齊先生攜帶一雙兒女乘舟出海，終于到達(dá)燈塔。而坐在岸邊畫(huà)畫(huà)的莉麗?布里斯科也正好在拉姆齊一家到達(dá)燈塔的時(shí)候，在瞬間的感悟中，向畫(huà)幅中央落下一筆，終于畫(huà)出了多年縈回心頭的幻象，從而超越自己，成為一名真正的藝術(shù)家。

小說(shuō)中，伍爾夫以不同人的視角闡述著不同的人生境遇，對(duì)命運(yùn)對(duì)生活的態(tài)度進(jìn)入多個(gè)人的內(nèi)心進(jìn)行分析和獨(dú)白，這類文章像極了女人的情感，細(xì)膩細(xì)膩，到看到一個(gè)人蹙了下眉也能心馳幾百字。

我覺(jué)得這種意識(shí)流的作品可以讀讀，但不要深讀以前讀都可以像散文一樣悠哉、樂(lè)哉。

主觀過(guò)多，難免有所偏頗狹隘，畢竟以作者一個(gè)人的見(jiàn)識(shí)去進(jìn)入數(shù)個(gè)乃至十?dāng)?shù)個(gè)形象各異、職業(yè)各異、喜好各異的男女角色的內(nèi)心世界中去，從不同的角度談人生、談生活、談理想是件非常難的事。但正因如此，我也佩服伍爾夫。我以前討厭這種寫(xiě)作方法，是因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)讀到過(guò)真正掌握它的小說(shuō)家。

這本小說(shuō)迷人之處在于，對(duì)不可捕捉瞬間的詳細(xì)描寫(xiě)，那些無(wú)形事物的有形描述。當(dāng)伍爾夫?qū)懞谝挂淮缫淮缇徛厣w住萬(wàn)物，海風(fēng)在屋內(nèi)行走去嗅壁紙上的玫瑰花時(shí)；她和馬爾克斯一樣將我狠狠地推向一個(gè)更深的縱向。

書(shū)中，伍爾芙?jīng)]有采取直接內(nèi)心獨(dú)白的方案，而是借助間接內(nèi)心獨(dú)白來(lái)反映人物的思想、行為和性格。在敘述中，利用第三人稱來(lái)講述，人物角色的心理活動(dòng)也通過(guò)作者的加工和重組后再間接呈現(xiàn)。這一點(diǎn)上，恍惚中有讀王小波的感覺(jué)。