弗雷迪·馬瑪尼，新安第斯建筑，玻利維亞

新安第斯建筑指由玻利維亞建筑師弗雷迪·馬瑪尼（Freddy Mamani ）設(shè)計(jì)，將安第斯文化與當(dāng)?shù)亟ㄖY(jié)合產(chǎn)生的新建筑形式，主要分布在玻利維亞地區(qū)。

弗雷迪·馬瑪尼，新安第斯建筑，玻利維亞

看到馬瑪尼的作品時(shí)，人們總會(huì)聯(lián)想到兒時(shí)的積木玩具；而實(shí)際上，這種色彩斑斕的新安第斯建筑的設(shè)計(jì)靈感，一部分正是來(lái)源于他的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

玻利維亞建筑師弗雷迪·馬瑪尼

1971年，馬瑪尼出生在一個(gè)偏遠(yuǎn)的艾馬拉人村莊。艾馬拉族屬于南美洲印第安部落的一個(gè)分支，他們的祖先創(chuàng)造了蒂亞瓦納科文化。

蒂亞瓦納科文化的遺址主要分布在玻利維亞和秘魯?shù)貐^(qū)，受到高原地勢(shì)及氣候的影響，當(dāng)?shù)亟ㄖ詨延^的石構(gòu)建筑為主，人們擅長(zhǎng)使用巨石作為建筑材料，有的巨石甚至超過(guò)百噸。這樣宏偉的石構(gòu)建筑最早影響了馬瑪尼的設(shè)計(jì)理念。

蒂亞瓦納科城遺跡

13歲時(shí)，馬瑪尼和兄弟姐妹搬到埃爾阿爾托（El Alto）。4150米的海拔讓埃爾阿爾托市成為世界上海拔最高的城市。它也是玻利維亞第二大城市，人口超過(guò)10萬(wàn)人。作為玻利維亞首都拉巴斯的衛(wèi)星城，地處高原的埃爾阿爾托可以俯瞰拉巴斯。

埃爾阿爾托市

埃爾阿爾托的新安第斯建筑

當(dāng)?shù)厝硕鄶?shù)為外地遷居的印第安原住民，他們注重節(jié)日慶典，擅長(zhǎng)制作紡織類工藝品，女性經(jīng)常將當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)編織披肩系在背上，用于搬運(yùn)貨物或是和嬰兒出行。

當(dāng)?shù)貗D女使用傳統(tǒng)披肩搬運(yùn)貨物

馬瑪尼從這些傳統(tǒng)工藝品中獲得靈感，將披肩上經(jīng)常出現(xiàn)的紅色、綠色、粉色等顏色運(yùn)用到建筑中，將披肩上的幾何圖案與建筑上的細(xì)節(jié)結(jié)合。他曾說(shuō)，之所以會(huì)將這種建筑命名為“新安第斯建筑”，正是因?yàn)檎麄€(gè)建筑的色彩和圖案都來(lái)源于安第斯文化。同時(shí)，這也是他對(duì)于民族文化的一種回歸。

新安第斯建筑上的配色和幾何圖案都抽象自傳統(tǒng)工藝披肩

傳統(tǒng)的印加建筑風(fēng)格樸實(shí)，在蒂亞瓦納科遺址中發(fā)現(xiàn)的神廟更是簡(jiǎn)單莊重，整體幾乎沒(méi)有裝飾品，只有少數(shù)的門上會(huì)進(jìn)行雕刻裝飾。在這樣的背景下，馬瑪尼的設(shè)計(jì)在該城市的裸磚構(gòu)建中顯得別具一格。

馬瑪尼設(shè)計(jì)的建筑在當(dāng)?shù)仫@得獨(dú)樹(shù)一幟

當(dāng)?shù)厝藢⑺O(shè)計(jì)的房子稱為“Cholet”，是“chalet”（林中小屋）和“cholo”（土著）的組合。原本“cholo”這個(gè)詞在當(dāng)?shù)貛в幸欢ǖ奈耆栊?，但在這里卻表示著當(dāng)?shù)厝藢?duì)馬瑪尼建筑的認(rèn)可與贊美。

弗雷迪·馬瑪尼，新安第斯建筑，玻利維亞

從設(shè)計(jì)手稿到竣工，一座Cholet需要三到四年的時(shí)間完成。整個(gè)過(guò)程都由馬瑪尼親自設(shè)計(jì)、監(jiān)督。他堅(jiān)持手繪制圖，還經(jīng)常在墻上繪制草圖并和工人共同討論細(xì)節(jié)。

馬瑪尼繪制設(shè)計(jì)圖

馬瑪尼在施工現(xiàn)場(chǎng)和工人討論草圖

新安第斯建筑在結(jié)構(gòu)上仍采用傳統(tǒng)的石構(gòu)建筑結(jié)構(gòu)。在外墻上，多采用玻利維亞當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)女性服飾中的紅色、綠色、橙色等鮮艷顏色進(jìn)行裝飾，配合反光玻璃，形成了一種專屬于玻利維亞的現(xiàn)代感。

弗雷迪·馬瑪尼，新安第斯建筑，玻利維亞

弗雷迪·馬瑪尼，新安第斯建筑，玻利維亞

馬瑪尼設(shè)計(jì)的建筑不僅外表引人注目，其內(nèi)部更是華麗。仿神廟設(shè)計(jì)的圓頂大廳、墻面顏色及圖案均由工匠手工繪制并使用染色玻璃和彩色LED燈進(jìn)行裝飾創(chuàng)造出現(xiàn)代感；再搭配水晶吊燈，使整個(gè)大廳顯得富麗堂皇。有人認(rèn)為整個(gè)大廳像是一座華麗的廟宇，也有人認(rèn)為這樣大膽的撞色使得整個(gè)建筑像是一個(gè)巨大的外星入侵物體。

馬瑪尼設(shè)計(jì)的大廳內(nèi)部裝飾

從印加文化中抽象出的幾何圖案與色彩，體現(xiàn)在馬瑪尼建筑的方方面面。大廳與傳統(tǒng)工藝品一樣選擇對(duì)稱設(shè)計(jì)；放射狀鋸齒圖案好像太陽(yáng)神的光芒，又像是從山脈、閃電等自然形象中抽象出的元素；深紅色與暖黃色的主色調(diào)讓整體顯得復(fù)古；柱子上的花紋和漸變色的使用，讓細(xì)節(jié)處更顯精致。

馬瑪尼設(shè)計(jì)的大廳整體效果

除了美觀性之外，馬瑪尼還注重建筑的實(shí)用性。建筑一樓主要是商店，二層、三層則為活動(dòng)大廳，通常出租用于婚禮慶典、招待會(huì)等活動(dòng)。

活動(dòng)大廳舉辦宴會(huì)的場(chǎng)景

其余空間是公寓，業(yè)主可進(jìn)行自主改造，頂樓還設(shè)有露臺(tái)和木屋，用于休閑。能擁有馬瑪尼設(shè)計(jì)的房子，在當(dāng)?shù)匾呀?jīng)成為了一種身份的象征。

反光玻璃上映照出的藍(lán)天白云為整個(gè)建筑增添了童話的夢(mèng)幻感

從2005年至今，弗雷迪·馬瑪尼已經(jīng)在玻利維亞建成了超過(guò)100座“新安第斯建筑”。如今，他已成為近些年來(lái)最為炙手可熱的南美建筑師之一。各大媒體紛紛對(duì)他進(jìn)行報(bào)道，有媒體評(píng)價(jià)他是“安第斯山上的高迪”。

與高迪相同，他們的建筑都注重色彩的運(yùn)用，而且都是根據(jù)當(dāng)?shù)氐牡乩硖攸c(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)。但與高迪相比，馬瑪尼在用色上飽和度更高；而高迪作為塑性建筑流派的代表，更擅長(zhǎng)使用塑性材料，在設(shè)計(jì)上別出心裁，作品效果也更加“奇特”。

安東尼奧·高迪，奎爾公園，1914，西班牙

馬瑪尼的作品主要在色彩上進(jìn)行改革，引入傳統(tǒng)安第斯文化元素，建筑構(gòu)造本身仍保留當(dāng)?shù)厥瘶?gòu)建筑中規(guī)中矩的輪廓外形。

弗雷迪·馬瑪尼，新安第斯建筑，玻利維亞

當(dāng)然，有褒獎(jiǎng)就有質(zhì)疑，馬瑪尼作為家中的長(zhǎng)子，13歲開(kāi)始做泥瓦匠補(bǔ)貼家用，后來(lái)就讀于圣安德烈斯大學(xué)土木工程專業(yè)。雖然畢業(yè)于土木工程專業(yè)，但是他并未取得正式的建筑師資格。非科班出身的他受到了學(xué)院派建筑師的質(zhì)疑，他們認(rèn)為他所設(shè)計(jì)的建筑“裝飾大于建筑”，還有人認(rèn)為他的作品并非是對(duì)印加文化的傳承，而是一種對(duì)文化的惡搞。

弗雷迪·馬瑪尼，新安第斯建筑，玻利維亞

不論哪種觀點(diǎn)，馬瑪尼對(duì)于玻利維亞建筑的貢獻(xiàn)是毋庸置疑的，非專業(yè)出身的他用自己的方法，找到了屬于玻利維亞的建筑語(yǔ)言。他打破了當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)建筑模式，將文化與建筑進(jìn)行融合、升華，產(chǎn)生了“新安第斯建筑”，為寒冷的高原地帶增添了一抹色彩。

弗雷迪·馬瑪尼，新安第斯建筑，玻利維亞

杰出的作品在誕生時(shí)難免受到爭(zhēng)議，也正是這種“爭(zhēng)議性”，讓藝術(shù)在批評(píng)與自我批評(píng)中不斷進(jìn)步。只要保持創(chuàng)作的熱情，就可以一直走下去！