取法宋代，才華卓絕的一代風(fēng)流才子國畫大師

唐寅的山水畫基本用筆兼工帶寫，精細柔宛，構(gòu)圖布局灑脫隨性而自有奇巧，設(shè)色表現(xiàn)疏朗淡潤而凝和明瑩，呈現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

山水畫的空靈、氣韻等意境是通過筆墨、造型、構(gòu)思及營造多維的空間構(gòu)成等諸多元素體現(xiàn)出來的。但畫面并不像西方風(fēng)景畫那樣過多強調(diào)三維透視法,而是更加側(cè)重多維空間,這就給了畫家更多自由主觀創(chuàng)作的余地,促使山水畫藝術(shù)進入精神的更高境界。唐寅的山水畫形式感強、對勢的把握更加突出,可以成為解析山水空間的典范。

明中期以后，山水畫大興鼎革之風(fēng)，吳門畫派以變革筆法、出新布局以及多調(diào)用色應(yīng)運崛立，脫穎而成畫壇之宗。吳門畫派山水分支繁多、名家極眾，論綜合技藝之高妙卓然、冠絕當(dāng)世，則以最為時人贊譽也最具才士盛名的唐寅為第一流。唐寅，吳門畫派翹楚之首，名列“明四家”之一，表字伯虎，一字子畏，后以伯虎之字行世，自取號六如居士，又號桃花庵主，姑蘇吳中人，其品性不羈、才華卓絕，好為勾描點染，尤擅山水丹青。

唐寅的山水畫在基本用筆上取法兩宋院體，以工筆齊整細密為主，而又兼具寫意游走柔動之風(fēng)致；構(gòu)圖布局看似隨性揮灑，細玩之下則頓覺實有奇巧之意趣；整體設(shè)色上多用融合調(diào)匯之色，素朗瑩潤、疏潔清和。精細柔宛的用筆技法、灑脫巧奇的構(gòu)圖布局以及朗潤凝瑩的設(shè)色表現(xiàn)交相凝聚、彼此映襯，繼而形成了唐寅山水畫精麗雅致、灑脫淡逸的獨特風(fēng)格。

唐寅是一位早熟的畫家。不論山水、人物、花鳥都有卓越的成就,可謂多才多藝。唐寅山水畫,早年師法沈周、中年宗法周臣,而周臣的山水畫師法南宋的李唐和劉松年,因此唐寅的畫又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫派。他在老師周臣的影響指導(dǎo)之下,學(xué)到了宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)、雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格,又參合了馬遠、夏圭的布置和筆墨技巧,并廣泛的涉獵北宋、元代諸山水大家用筆圓潤、秀逸、蒼渾、內(nèi)蘊的長處,融會貫通,逐漸形成了自己的風(fēng)格。他的山水畫作品中山巒形狀較為轉(zhuǎn)折多姿,皴法富有變化,披麻、亂柴相結(jié)合,破擦并用,溪流、山道、林木、屋宇等的布置更為巧妙,運筆較為圓轉(zhuǎn)細秀。在雄勁中透出疏秀之感,富有文人畫的清雅和內(nèi)蘊。

唐寅晚年的山水畫,以細筆山水居多。用筆多為細勁的中鋒,猶如游絲描,纖而不弱,力而有韻,具剛?cè)嵯酀?。山石的皴法豐富,短斫長皴,順筆逆毫、方折圓轉(zhuǎn)等筆墨,兼而有之,難辨何種皴法。林木、房舍、溪流等景物,穿插有序,密而不窒,雜而不亂,極富文人畫秀潤和空靈的美感。墨色淋漓,又富有濃淡變化,從而形成了自己的獨特風(fēng)格。

唐寅不僅是一位畫家。而且書法的造詣也很深。其在書、畫有機結(jié)合方面,一是書風(fēng)與畫風(fēng)的一致與和詣。其書法的意趣與繪畫的情趣極為相近,兩者都強調(diào)人格與真情的再現(xiàn)。唐寅的書法淵源于趙孟頫和李北海,行筆秀潤縝密,剛?cè)峤Y(jié)合,意態(tài)端莊瀟灑,近似“院體”的山水畫風(fēng),但又在規(guī)整中具清潤之姿。二是將書法用筆之法運用于繪畫。這在唐寅傳世繪畫作品中較為明顯,如李邕剛健而婀娜、飛舞而凝重的運筆之法,趙孟頫柔中有剛的運筆法,在他的畫中都清晰可見。

唐寅說過:“工畫如楷書,寫意如草圣,不過執(zhí)筆轉(zhuǎn)腕靈妙耳。世之善書者多善畫,尤其轉(zhuǎn)腕用筆之不滯也?！彼€在藝術(shù)實踐中歸納確立了一些富有形式美的皴法及樹式、葉式,從而豐富了筆墨的表現(xiàn)能力。

唐寅的山水畫作所呈現(xiàn)的不僅是對于自然景致的細微體察與傳神刻畫，也是文人群體所獨有的審美趣味與高遠志向。通過細賞其作，筆法游走的精細柔宛、構(gòu)圖章法的灑脫巧奇、設(shè)色表現(xiàn)的朗潤凝瑩，著實令人嘆為觀止、稱頌難抑。