在幫世芳一遍遍練舞劍的過程中，我感到“二六”唱段“富貴窮通一剎那”的舞劍動作若能再別致一點就更好了。因為前邊的四句唱，正好在舞臺四個角的部位亮相（俗稱四門斗）。于是在這一句就編了“左涮劍”、“右涮劍”往前趨步，緩劍后退到中場成“金雞獨立”，直到蹲下的姿勢。這個動作很新穎、別致。后來居然受到梅先生賞識，被承認(rèn)了。

在幫助世芳的同時，我也在抓緊一切時機為演項羽做好充分準(zhǔn)備工作。楊小樓先生對于項羽這個人物的塑造是非常成功的。我反復(fù)聽、學(xué)科班不惜重金購買的長城公司錄制的梅、楊二位先生合演。別姬。的選段、選場的唱片。唱片共六張十二面，我從中學(xué)了楊小樓先生的唱法和念法，再用花臉的聲色來體現(xiàn)，并結(jié)合其唱念，搜尋、回憶以前看梅、楊二位先生合演此劇時所留在腦海里的人物形象和動作特點。

      同時，我認(rèn)為項羽雖末最后統(tǒng)一中原，但也號稱“西楚霸王”，動作應(yīng)相當(dāng)穩(wěn)重而有氣魄，性情剛暴而不毛糙，區(qū)別于張飛、李逵等角色。所以，我又適當(dāng)吸取了周信芳先生演關(guān)羽時的一些動作。如：在舞臺上不到關(guān)鍵時刻不睜大眼睛，出場時抓袖子亮相等等，融會到項羽的表演之中。

可是，我的自學(xué)時間太少了，往往剛聽過幾遍唱片，世芳就來了。

     “三哥，張老九讓您再給他說說‘慢板’的幾個大過門和‘墊頭’（小過門）。”我只好和世芳一起去找琴師張老九，將“慢板”中的那個三跌宕的行腔的拉法說清楚（老本子的《別姬》中，虞姬聽兄弟虞子期報信，說霸王不聽勸阻，要出兵與劉邦交戰(zhàn)，有一段“二簧慢板”表現(xiàn)她的憂慮不安）。

      要不就是聯(lián)世忠拿著一卷紙來找我。

    “三哥，出場人名單寫好了，您看看。

      我自然又得停下來，看世忠寫的出場名單。對了，提起世忠，還得介紹一下，他是名鼓師耿五爺之子。名琴師耿少峰之弟。他的性情活潑，善逗，他不出三句話就會把你逗笑。他和我很要好，前次去天津演出，我的嗓子啞了，他比我還著急，打聽到我們居住的中和棧里設(shè)大仙堂，很靈驗，特地到那里求來“靈藥”勸我吃。他的文化水平比我高，如果遇到我同時學(xué)幾出戲，單詞抄寫不過來，他總會替我分擔(dān)一些，這次排《別姬》直至后來出科后，幫世芳組織承芳社，他和盛利真沒少出力。難怪大家贊我會“始（世）終（忠）勝（盛）利（利）”呢。

       有時，蔭章二哥也來找我。

     “老三，咱們科里沒有虞姬、霸王的行頭，得提早去戲衣莊定樣子，你抓工夫去吧，該做什么，買什么，你看著辦。

      是呀，虞姬、霸王、霸王兵將的服裝各有特點，需要提早定制，需要我擠出時間去珠市口草市里的久春戲衣莊。

     虞姬的服裝完全仿照梅先生所用的樣式，根據(jù)情況適當(dāng)做了些小改動。象虞姬穿的魚鱗甲上原是大紅穗子，我覺得太耀眼，改用桃紅穗。楊先生飾霸王穿鵝黃蟒，我們沒條件，只定制了一件平金黑蟒，在黑靠上面也和兵士們所做的鉚釘甲一樣，鑲上亮鉚釘。此外，還定制了霸王專用的大槍，槍頭上畫龍，加大的霸王鞭，上面系著鵝黃彩綢，以前只有關(guān)公的馬鞭才系綢子。又到大李紗帽胡同的靴子高（戲靴店）特制一雙黑色虎頭靴和虞姬穿的彩鞋，彩鞋穗子也由大紅改為桃紅。虎頭靴在南方較流行，北方稱其為“海派”。我當(dāng)時不管它是“山派”還是“海派”，只要看著好就先學(xué)過來。在后來的實踐中逐漸地鑒別，學(xué)對了的一直用到如今，象黑馬鞭上系彩球等。也有的學(xué)得不太合適，自然就改了。如：“靠”上鑲的鉚釘，看上去亮閃閃地挺好看，可是鉚釘都是用線縫上的，霸王不同干兵士站在那里不動，霸王動作多，還要開打，線縫的鉚釘經(jīng)不住互相摩擦，才演幾場鉚釘就掉許多，最后只好統(tǒng)統(tǒng)取消?；㈩^靴因與人物不太協(xié)調(diào)，也不用了。