有人說，時(shí)尚攝影師躲在幕后，似乎遠(yuǎn)離鎂光燈的捕捉，勤勤懇懇為各界名流、大牌服務(wù)，不見天日。

　　也有人說，時(shí)尚攝影師幾乎是光怪陸離的時(shí)尚圈的縮影，他們是光芒的制造者！但凡人們能想到的花邊熱門，似乎都與他們有關(guān)，他們的故事比超模情史有料，他們?nèi)缗癜闵衩赝?yán)，比干巴巴的造型師更能與明星建立長久而微妙的關(guān)系。

　　時(shí)尚攝影師到底是怎樣的存在？和他們驚世駭俗的作品相比，他們又有著怎樣的人生？今天就讓我們走進(jìn)一位中國時(shí)尚攝影先鋒的內(nèi)心世界，了解他背后的創(chuàng)作故事。

　　蘇杭，這個(gè)名字帶著江南澤國味道的男人，是個(gè)地地道道的北方漢子。多年從事時(shí)尚人像拍攝早已讓他聲名斐然，國內(nèi)外眾多時(shí)尚界人士對其贊譽(yù)有加，談起自己與攝影最初的結(jié)緣，他言語中頗有點(diǎn)“出乎意料”的味道?！?5年冬天和一幫朋友去法國滑雪，其中一個(gè)人帶了一臺350D套機(jī)外加一個(gè)長焦頭，我看他在那兒拍感覺很有意思，就借來試試，沒想到一拍上，我就喜歡上了?！?/p>

　　探索光影的好奇如一縷熹微的晨光。很快，蘇杭入手了自己的第一臺單反——20D。互聯(lián)網(wǎng)在當(dāng)時(shí)不像今天這么發(fā)達(dá)，蘇杭想要通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行系統(tǒng)攝影學(xué)習(xí)，具備相當(dāng)難度，和諸多攝影師一樣，論壇成為蘇杭研習(xí)攝影技術(shù)的最初陣地?！皠偨佑|攝影時(shí)，我也不知道該拍什么，就拿著相機(jī)到處瞎拍。琢磨著找個(gè)老師帶帶我，但也一直找不到，看到論壇上有人組織活動拍人像，我就去參加了?！?/p>

　　這次人像試水讓蘇杭徹底愛上了這種創(chuàng)作方式，其間用光的微妙感受，更是讓他樂在其中?！爱?dāng)時(shí)基本每周都參加，拍人像比較多，自己非常享受這個(gè)過程，像是大光圈、背景虛化，還有接觸學(xué)習(xí)做后期，拍時(shí)間越長感覺越是無法自拔?！?/p>

　　在蘇杭看來，時(shí)尚攝影的要素在于“時(shí)尚”二字。 “時(shí)尚是掌握在少數(shù)人手里的，是讓人眼前一亮的東西，大家平時(shí)接觸的、常用的，不是時(shí)尚的。”盡管闡釋了時(shí)尚的獨(dú)特性，他也坦言時(shí)尚元素并非絕對地深不可測和難以挖掘，相反，日常生活提煉出的高度精華的元素、意識，那些遠(yuǎn)高于常人眼光的，都可以被稱作時(shí)尚元素。

　　19世紀(jì)末，時(shí)尚攝影作為一種新興藝術(shù)形式展現(xiàn)在人們面前，隨時(shí)代風(fēng)潮不斷進(jìn)化演變?！皶r(shí)尚也是打破常規(guī)，用超前的方式進(jìn)行重構(gòu)，可能時(shí)尚的原材料就來自我們身邊，但很多人找不到打破常規(guī)的關(guān)鍵?！比缃?，中國的時(shí)尚攝影也在不斷發(fā)展前行，從業(yè)多年的蘇杭也有自己的體悟?！拔覀兒蜌W美不存在太大的差距，這么多年我們都在走自己的一條路?！?/p>

　　誠如蘇杭所言，國內(nèi)的時(shí)尚攝影已經(jīng)在世界上擁有了一定的知名度，很多攝影師也喜歡把中國元素融入其中，屬于東方的時(shí)尚之光正在緩緩照射著世界的各個(gè)角落，“只能說是各有所長吧，文化上也有差異，歐美模特的搭配可能很美很好看，但照搬過來放到中國人身上來拍不一定合適，中國的時(shí)尚攝影師其實(shí)都非常有個(gè)性，既有學(xué)習(xí)借鑒也融入了很多自己創(chuàng)作的靈感?！?/p>

　　雖然看似浪漫感性，蘇杭在記錄光影的過程中卻相當(dāng)注重準(zhǔn)備和細(xì)節(jié)，“比如拍產(chǎn)品廣告，需要先和客戶溝通拍攝需求，對場地情況踩點(diǎn)，同時(shí)要跟拍攝的模特提前做好溝通，告知他拍攝當(dāng)天需要什么樣的效果、是什么樣的情緒、狀態(tài)?！倍嗄甑膹臉I(yè)經(jīng)歷告訴蘇杭，拍人需要一個(gè)適應(yīng)期，即使最專業(yè)的模特也不可能一上來就找到最好的狀態(tài)，準(zhǔn)備、溝通工作提前做到位，才能保證當(dāng)天有很好的出片率。

　　對于時(shí)尚攝影的神兵利器，從業(yè)多年的蘇杭，早已擁有了最適合自己的選擇：除去個(gè)別超長焦，佳能EF各個(gè)系列的鏡頭，他幾乎都用了個(gè)遍。“我現(xiàn)在用的機(jī)身是佳能5D III還有5D II，一般情況下，根據(jù)題材我最少會帶三支鏡頭，除了大三元，35mm f/1.4和50mm f/1.2、85mm f/1.2也都是最常用的?！倍鴮τ谶@些鏡頭各自的屬性特點(diǎn)，蘇杭更是像對老朋友一般如數(shù)家珍。大三元如今的整體升級，讓蘇杭在拍攝中享受了從畫面中央到邊緣的高畫質(zhì)，優(yōu)化的對焦系統(tǒng)可以給他提供更多的拍攝思路；大幅降低鬼影和眩光，也為他進(jìn)一步降低了后期的操作壓力，讓拍出的人像也更具層次感。

　　熟悉時(shí)尚攝影的人都明白，攝影師經(jīng)常需要在攝影棚內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，需要足夠的光源，而蘇杭棚內(nèi)常備的便是16-35mm和24-70mm鏡頭，“拍攝人物特寫的時(shí)候，肯定要用16-35了，穩(wěn)定且方便，而且對焦效果不錯(cuò)。至于拍攝產(chǎn)品廣告，比如服裝類的作品時(shí)，既需要表現(xiàn)整體、也需要表現(xiàn)人物模特局部的效果，還是24-70比較方便，既可以拍全身也可以拍特寫。”

　　對于手頭常備幾款大光圈定焦鏡頭，蘇杭更直言在人像攝影中相當(dāng)實(shí)用。“50mm f/1.2和85mm f1.2 兩個(gè)定焦有很好的背景虛化效果，而85mm f/1.2則是所有拍人物特寫鏡頭中性能最出色的?！敝猿钟羞@樣的觀點(diǎn)，蘇杭給出了解釋：“尤其在光線弱的情況下，1.2的大光圈能夠保證一個(gè)很好的快門速度，同時(shí)也能保證很好的景深，達(dá)成整個(gè)照片的空間感。”事實(shí)上，蘇杭喜歡這兩款鏡頭的原因除了大光圈外，還在于對焦設(shè)計(jì)提升后帶來的極高的成像質(zhì)量。

　　回首這些年的時(shí)尚攝影經(jīng)歷，蘇杭感慨良多，這其中他著重提到了創(chuàng)作瓶頸，坦言這是任何攝影師都無法規(guī)避的成長現(xiàn)實(shí)，“那段時(shí)間的話盡量少拍，去看大量國外的優(yōu)秀攝影師、大師的片子，學(xué)習(xí)思考他們的思路，從而讓自己盡可能忘掉之前的模式、習(xí)慣?！碧K杭表示如果幾個(gè)禮拜之后，拍出的感覺不太一樣了，就是自己拍攝的視角、質(zhì)量提升的體現(xiàn)，不過他也補(bǔ)充道，時(shí)尚攝影的殘酷性在于，很多人也曾試過這樣的方法，但卻始終無法突破那層窗戶紙，最終也就意志消沉了。

　　藝術(shù)創(chuàng)作不可能一帆風(fēng)順，蘇杭的攝影故事中還充滿著瘋狂的冒險(xiǎn)元素，早年間一次雨中拍攝便讓他印象深刻?！爱?dāng)時(shí)就想拍一套配合人物的雨景，也是著急出片，整個(gè)人連設(shè)備，還有模特都是一起淋雨拍，我們都很敬業(yè)，還趴在水坑里拍?！?想在極端天氣下拍出好作品其實(shí)相當(dāng)困難，不僅在于天氣狀況無法準(zhǔn)確判定，更在于設(shè)備自身的防護(hù)問題。好在如今，得益于大三元整體提升的防水滴防塵設(shè)計(jì)，蘇杭的戶外拍攝有了保障，徹底告別之前拍攝的狼狽和不確定性。而得益于覆蓋16-200常用焦段覆蓋，蘇杭在戶外拍攝時(shí)，也非常方便，“一機(jī)+三頭”的便攜操作讓他時(shí)刻都能捕捉到美好的畫面。

　　如今再次回想這兩個(gè)小時(shí)的拍攝，蘇杭一直難忘?！拔液湍Ｌ亓艹闪寺錅u，還因此發(fā)燒病了一場，過程雖然很辛苦，最后出片效果比較滿意。（這事兒）過了好多年，當(dāng)時(shí)也是自己年輕，現(xiàn)在再讓我去雨中拍攝，也沒有那種激情和精力了?！北M管不像年輕時(shí)那么活力四射，如今的蘇杭卻早已修煉出他的時(shí)尚光環(huán)，那種對于光的敏感、個(gè)人風(fēng)格的體悟由內(nèi)而外的散發(fā)出來。

　　在時(shí)尚攝影領(lǐng)域，商業(yè)與個(gè)人創(chuàng)作的平衡是每個(gè)攝影師必須要面對的現(xiàn)實(shí)?！吧虡I(yè)攝影有人買單，需要滿足客戶要求，比較嚴(yán)謹(jǐn)不允許出現(xiàn)差錯(cuò)?！碧K杭表示商業(yè)攝影需要采取學(xué)院派的方式來完成，用光、構(gòu)圖等等相對比較傳統(tǒng)，而對拍攝個(gè)人作品，他不用考慮這些問題。

　　“隨心所欲想怎么拍怎么拍，可能是一種看不懂的意識流，從個(gè)人感性出發(fā)，拍自己想要的東西，不用考慮別人的想法?！?蘇杭認(rèn)為個(gè)人創(chuàng)作的意義，不只在于滿足自己內(nèi)心的需求，也同樣是一種保持自我意識的手段，正如光影交疊的過程，并非總是一成不變，而是始終充滿著未知和新奇，“拍商業(yè)攝影時(shí)間長了，就變成機(jī)械運(yùn)動了，其實(shí)和瓶頸期也就沒什么區(qū)別了?！笔聦?shí)上，如今即便蘇杭再忙，他也會留出時(shí)間每個(gè)月搞上一次自我任性的小創(chuàng)作，用于守護(hù)自己的創(chuàng)作藝術(shù)。

　　上帝說要有光，于是便有了光，而時(shí)尚攝影需要光，讓創(chuàng)作更加得心應(yīng)手。關(guān)于未來，蘇杭已思忖許久，“想去西藏、新疆，拍西域風(fēng)情；想去云南，拍少數(shù)民族的感覺，拍出融合人文、時(shí)尚、中國特色的人像作品?！碧K杭如今想要在自己的作品中繼續(xù)嘗試，不止于時(shí)尚攝影，他要融入人文、民族的元素，“就拍一些有民族特色的時(shí)尚人像作品吧，希望未來可以有機(jī)會實(shí)現(xiàn)！”