在剛剛過(guò)去的2018年，中國(guó)的書畫拍賣市場(chǎng)熱度不減，一些高價(jià)成交的書畫藏品成為社會(huì)議論的焦點(diǎn)，為什么這些作品能拍出天價(jià)呢？

2019年元月17日下午4點(diǎn)，F(xiàn)，105.8南京音樂(lè)臺(tái)《融樓藝事》節(jié)目特別邀請(qǐng)了著名的書畫鑒定專家、著名書畫家蕭平老師來(lái)到節(jié)目中，為大家深度解讀四幅天價(jià)拍品。

蘇東坡《木石圖》

《木石圖》在佳士得香港2018年秋拍創(chuàng)造了歷史，以4.636億港元成交，成為佳士得香港拍賣史上最貴中國(guó)古代書畫作品以及蘇軾個(gè)人作品最高價(jià)紀(jì)錄。

蕭平：“這張作品以淡墨表現(xiàn)枯木，這種手法對(duì)后世尤其是對(duì)明末清初的繪畫的影響很大。這張作品看起來(lái)很平常，卻是在一千多年前，出于中國(guó)最著名的文學(xué)家、書法家、書畫家蘇東坡之手，而其存世流傳最可靠的就是這一幅了。”

問(wèn)：“畫作之中不見蘇東坡本人的印章，如何面對(duì)坊間對(duì)畫作的真?zhèn)蔚馁|(zhì)疑？”

蕭平：“從宋代以前，畫家大多數(shù)不署名的，宋代以來(lái)有少量的畫家會(huì)署名，這是一個(gè)時(shí)代的習(xí)慣，到了元代之后，大部分畫家的作品都會(huì)署名。蘇東坡處于北宋時(shí)期，畫家把繪畫作為一種高雅的文人游戲——“墨戲”，無(wú)論是作書還是作畫，皆以書畫寄情或排遣，不一定有署名。有朋友看到有喜歡的書畫作品，也許就直接拿走了。如果有朋友專門索取，也許會(huì)署名。”

“蘇東坡在中國(guó)的繪畫史上具有舉足輕重的位置。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣的觀點(diǎn)：“論畫以形似，見與兒童鄰”，意思是如果對(duì)繪畫用像與不像來(lái)評(píng)論，那么這個(gè)論點(diǎn)就與兒童差不多了。用什么來(lái)評(píng)價(jià)畫作的好壞呢？中國(guó)藝術(shù)在宋代后期已經(jīng)進(jìn)入文人畫的階段，這時(shí)候就需要通過(guò)作者的理解、用人文學(xué)養(yǎng)來(lái)認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)對(duì)象。這就是文人畫的精神。蘇東坡是這個(gè)理論的先導(dǎo)，是這個(gè)理論的創(chuàng)造者。因此，蘇東坡在繪畫史上的位置與他在文學(xué)史和書法史上的位置同樣重要。這樣的千年以前的大人物流傳的作品當(dāng)然是稀世之寶，此畫后跋上有宋人劉良佐與米芾的題詩(shī)（米芾詩(shī)書皆精），他們都是蘇軾同代人，米芾與蘇軾交誼甚深。 此畫正好吻合了好友米芾曾經(jīng)形容蘇東坡“擅長(zhǎng)畫枯木竹石，石頭畫的很奇怪，樹木雖然扭曲卻是向上的”，這非常符合蘇東坡的心理狀態(tài)，雖然在仕途方面坎坷，他仍然用樂(lè)觀而豁達(dá)的心態(tài)去面對(duì)。扭曲、奇怪的畫作形象，其實(shí)是蘇東坡內(nèi)心的情懷的寫照?！?/p>

觀照今天的社會(huì)，因?yàn)槊鎸?duì)挫折產(chǎn)生心理問(wèn)題導(dǎo)致抑郁癥患者增多，有的甚至采用過(guò)激方式應(yīng)對(duì)。而我們從蘇東坡的畫作中，可以了解到他“一生三貶”，職場(chǎng)經(jīng)歷坎坷，歷經(jīng)牢獄之災(zāi)、生活困苦、前途無(wú)望，而他的豁達(dá)精神對(duì)今人有現(xiàn)實(shí)借鑒作用。

朱耷《墨鴨圖》

2018年11月20日晚，中國(guó)嘉德拍賣“大觀—中國(guó)書畫珍品之夜·古代”在嘉德藝術(shù)中心收槌，在此專場(chǎng)中，泰山殘石樓舊藏朱耷《墨鴨圖》以1564萬(wàn)元成交。

而這幅作品尺寸只有32.50×26.00cm，用蕭平老師的話來(lái)形容：“只有三個(gè)巴掌這么大”。當(dāng)天價(jià)拍賣的消息傳出后，有網(wǎng)友詼諧的調(diào)侃：“真是活不過(guò)一只鴨子！”

蕭平：“八大山人，原名朱耷，在他所有的作品中沒(méi)有用過(guò)本名。朱耷為明皇室的后裔，是皇家子弟，明亡之后，國(guó)破家亡，削發(fā)出家。隱姓埋名，使用“八大山人”作為署名，四字聯(lián)寫，看起來(lái)“哭之，笑之，哭笑不得”。

當(dāng)時(shí)的朱耷呈現(xiàn)的是與清王朝是不合作的狀態(tài)，所以他畫的許多鳥的形態(tài)是一足獨(dú)立，一足蜷縮，大部分都是翻著白眼的表情，以表達(dá)內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。

朱耷59歲時(shí)還俗，康熙時(shí)期，整體政治環(huán)境相對(duì)寬松。這件作品為朱耷60歲前后的作品。

問(wèn)：“三個(gè)巴掌大小的《墨鴉圖》何以拍賣價(jià)到上千萬(wàn)？”

蕭平：“作品的拍賣天價(jià)源于于兩方面的高度：

其一，朱耷的作品是中國(guó)花鳥寫意畫上，最為簡(jiǎn)練傳神的畫家之一，聊聊幾筆，卻高度濃縮。

其二，朱耷將作品情感濃縮與筆墨的濃縮結(jié)為一體?！?/p>

傅抱石《蝶戀花》

2018中國(guó)嘉德秋拍，落槌價(jià)為1.16億元 加傭金以1.334億元成交

題識(shí)：蝶戀花。

我失驕楊君失柳，楊柳輕飏，直上重霄九。問(wèn)訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空，且為忠魂舞。忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

一九五八年八月，一九五八年八月，敬寫毛主席詞意。傅抱石。

1957年1月25日，《詩(shī)刊》創(chuàng)刊號(hào)公開發(fā)表毛澤東詩(shī)詞18首。春節(jié)期間，湖南長(zhǎng)沙十中教師李淑一（1901-1997）致信毛澤東，暢談自己閱讀毛澤東詩(shī)詞的感想，并隨附一首在她1933年聞知丈夫柳直荀（1898-1932）犧牲后所寫的《菩薩蠻·驚夢(mèng)》：

蘭閨索寞翻身早，夜來(lái)觸動(dòng)愁多少。底事太難堪，驚儂曉夢(mèng)殘。征人何處覓？六載無(wú)消息。醒憶別伊?xí)r，滿衫清淚滋。

5月11日，毛澤東（1893-1976）親筆回信并賦詞《游仙》一首相贈(zèng)。

《蝶戀花·游仙》寄托了毛澤東對(duì)夫人楊開慧（1901-1930）和親密戰(zhàn)友柳直荀的無(wú)限深情，傳遞出他對(duì)昔日戰(zhàn)友的關(guān)愛(ài)。稍后，毛澤東創(chuàng)作的《蝶戀花》便流傳于中南海。

玄武湖畔 楊柳輕飏

蕭平：“傅抱石第一次聽到陳毅元帥深情誦讀這首詩(shī)詞時(shí)，便感慨良多，深覺(jué)其感天地，泣鬼神，格調(diào)豪邁恢弘，意境高遠(yuǎn)壯闊，按他自己的話說(shuō)：“當(dāng)時(shí)只覺(jué)得這首詞太好了，若是能夠畫出來(lái)，那才是我此生大幸?！?/p>

1957年，傅抱石與陳毅元帥聚會(huì)時(shí)，席間朗讀起這首詩(shī)詞，傅抱石聽到后非常感動(dòng)，回來(lái)后一直希望用特別的方式來(lái)表現(xiàn)楊柳輕飏，卻始終沒(méi)有找到最恰當(dāng)?shù)男问絹?lái)表現(xiàn)。

1958年的春天，傅抱石與外賓訪問(wèn)玄武湖，風(fēng)兒吹拂起柳枝，瞬間觸動(dòng)了他的靈感“這不就是楊柳輕飏嗎？”

于是傅抱石回到畫室，畫面中，楊柳輕拂，楊樹代表?xiàng)铋_慧，柳葉就是柳直荀，他們?yōu)榱烁锩I(xiàn)身去往天堂，嫦娥戀戀不舍的回看人間，吳剛端出桂花酒，用噴灑礬水后的白色點(diǎn)狀猶如傾盆大雨。傅抱石先生在畫作的底部的山頂上以紅旗表現(xiàn)出革命的勝利，之后他將畫作呈給大家進(jìn)行評(píng)價(jià)，得到的共識(shí)是“人間”部分表現(xiàn)的太少了，于是傅抱石繼續(xù)修改畫作，在山頂上更多的紅旗，讓天上的嫦娥看到人間已是新面貌。

經(jīng)過(guò)不斷修改，終于成就這幅經(jīng)典名作《蝶戀花》，配上主席的詩(shī)詞，可謂“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”。

潘天壽 《無(wú)限風(fēng)光》癸卯（1963年）作

設(shè)色紙本 立軸 358.5×150 cm

鈐?。喊?、潘天壽印、天壽、潘大、一味霸悍

題識(shí)一：無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰。雷婆頭峰壽者畫。

題識(shí)二：偶作指畫，氣象在鐵嶺、清湘之外矣。癸卯黃梅開候，壽又題。

該作品2018年11月20日晚，中國(guó)嘉德2018年秋拍暨25周年慶典拍賣“大觀—中國(guó)書畫珍品之夜·近現(xiàn)代”在嘉德藝術(shù)中心舉槌，以2.5億元落槌 加傭金 2.875億。

《無(wú)限風(fēng)光》是潘天壽先生的指墨作品，是用手指蘸墨，代替毛筆作畫。這件作品是潘天壽先生尺寸最大、也最具傳奇色彩的殿堂級(jí)巔峰巨作。

這幅作品源自毛主席的名作《七絕·為題所攝廬山仙人洞照》 ：

“暮色蒼?？磩潘桑瑏y云飛渡仍從容。天生一個(gè)仙人洞，無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰?！?/p>

這首詩(shī)為毛主席1961年所作，至1963年最早發(fā)表于人民文學(xué)出版社出版的《毛主席詩(shī)詞》。

潘天壽的這件巨幅創(chuàng)作《無(wú)限風(fēng)光》則刊登于1964年7月的《人民畫報(bào)》。

霸悍之中有文氣

蕭平：“潘天壽是吳昌碩先生的學(xué)生，他有自己獨(dú)立的思想，很早吳昌碩先生就預(yù)言這個(gè)學(xué)生將來(lái)必將有大名。他在吳昌碩先生的基礎(chǔ)上，格外個(gè)性化，他有一方圖章“一味霸悍”，霸氣一不小心容易偏于“野氣”，而潘天壽則屬于“霸悍之中有文氣”，此乃潘天壽的高明之處。

潘天壽先生有一個(gè)特點(diǎn)——每下一筆都會(huì)斟酌，在繪畫中作品如果略有瑕疵便毀掉，因而存世的作品量少?！?/p>

蕭平老師分析了這幅作品天價(jià)拍賣原因有三：

1、潘天壽是20世紀(jì)中國(guó)畫壇最著名的畫家之一；

2、從明代開始出現(xiàn)“指畫”，古代的指畫相對(duì)都是較小的，這幅作品可能是有指畫以來(lái)尺幅最大的作品，是中國(guó)指畫史上罕見的大作；

3、流傳有序，《無(wú)限風(fēng)光》是潘天壽在66歲成熟期的重要作品，是由他的家屬拿出拍賣的作品。

在《融樓藝事》節(jié)目即將結(jié)束時(shí)，蕭平老師語(yǔ)重心長(zhǎng)說(shuō)到：“中國(guó)繪畫是一種綜合體，從千年的蘇軾到三百多年前的八大山人再到近現(xiàn)代的畫家……我們可以大致梳理出中國(guó)輝煌藝術(shù)史的千年之路。通常我們只能在博物館隔著玻璃觀看，而在這些拍賣會(huì)上卻給大家提供了絕佳的機(jī)會(huì)近距離觀賞，希望大家對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)史有更多的關(guān)注和了解?！?/p>