#致敬幕后英雄# 范儉（影視工業(yè)網(wǎng)·幕后英雄App認(rèn)證會員），紀(jì)錄片導(dǎo)演，奧斯卡美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院會員。首部作品《在城市里跳躍》入選阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)等多個(gè)國內(nèi)外電影節(jié)，2008年完成的《的哥》入選中國獨(dú)立影像展十佳紀(jì)錄片。

2010年，范儉創(chuàng)作的汶川震后再生育題材紀(jì)錄片《活著》與日本NHK等國際電視機(jī)構(gòu)聯(lián)合制作，入圍2011年阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)競賽單元，獲得2011廣州國際紀(jì)錄片節(jié)評審團(tuán)特別獎(jiǎng)。作品《吾土》入圍柏林電影節(jié)全景單元。2016年《搖搖晃晃的人間》獲得阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)紀(jì)錄長片評審團(tuán)特別獎(jiǎng)及多個(gè)國際獎(jiǎng)項(xiàng)。

在成為紀(jì)錄片導(dǎo)演之前，范儉有很長一段時(shí)間的記者和欄目紀(jì)錄片編導(dǎo)經(jīng)歷，這對后來當(dāng)上紀(jì)錄片導(dǎo)演的他是相當(dāng)重要的鋪墊，讓他“廣泛而直接地接觸了中國社會現(xiàn)實(shí)中相當(dāng)粗糲的一面，并能一直保持新聞嗅覺，對大事件有本能的關(guān)注。” 在當(dāng)了十多年的紀(jì)錄片導(dǎo)演后，范儉仍然對拍攝紀(jì)錄片這件事情有持續(xù)的喜愛，他喜歡拍人的故事，善于挖掘大環(huán)境下人或者家庭的內(nèi)在情感，這也許在未來很長一段時(shí)間也不會改變。

我們跟范儉導(dǎo)演聊了聊他的創(chuàng)作，和作為會員對2019年奧斯卡入圍的紀(jì)錄長片看法。

范儉個(gè)人照↑

影視工業(yè)網(wǎng)：聊聊您現(xiàn)在創(chuàng)作的紀(jì)錄片和心路歷程？

范儉：我現(xiàn)在正在拍的紀(jì)錄片叫《愛過》，這個(gè)項(xiàng)目跟我2009年到2011拍的汶川地震后的一個(gè)紀(jì)錄片《活著》有關(guān)系，《活著》講汶川地震之后失去唯一的孩子的家庭他們?nèi)绾稳ブ匦律『ⅲ鎸π睦韯?chuàng)傷，以及如何去通過生育的這個(gè)過程來治療自己的心理創(chuàng)傷。在影片的結(jié)尾那個(gè)家庭誕生了一個(gè)男孩，但是他們卻非常難過，因?yàn)樗麄冎霸诘卣鹗サ氖且粋€(gè)女兒，當(dāng)時(shí)我就覺得，這個(gè)孩子長大后會有新的故事。

2017年，我去四川去見這個(gè)家庭，孩子已經(jīng)六歲多了，他和父母的關(guān)系非常的特殊。經(jīng)歷了這樣大災(zāi)難的家庭，對待新生命有特殊的一種視角，父母希望這個(gè)孩子能承擔(dān)起對失去的姐姐的那份思念，希望這個(gè)新的生命能像過去那個(gè)生命。這會導(dǎo)致家庭關(guān)系出現(xiàn)復(fù)雜的變化，所以我決定拍攝一個(gè)新的長片《愛過》。

持續(xù)拍攝這個(gè)大災(zāi)難之后的家庭是我的長線的紀(jì)錄片計(jì)劃，叫大地震三部曲，來記錄地震以后新生命的成長?！稅圻^》是第二部，等到這個(gè)新生命再長到十七八歲的時(shí)候，我還會拍攝第三部，那個(gè)時(shí)候是汶川地震20年，我想用20年的時(shí)間來觀察大災(zāi)難后家庭的成長變化。

《活著》海報(bào)↑ 該片講述地震后失去孩子的夫妻用試管嬰兒方法孕育新生命的故事

影視工業(yè)網(wǎng)：做紀(jì)錄片導(dǎo)演的您一般都關(guān)注什么，什么題材會打動(dòng)您？

范儉：我比較多專注于以家庭為坐標(biāo)來觀察人物和人物關(guān)系，核心人物在家庭里面對的人性的碰撞和情感的溝通，而不是過多的社會議題。在這些年來我有一些風(fēng)格和傾向，《吾土》《尋愛》其實(shí)是有一定的社會議題的，但是我的重點(diǎn)不是話題本身，或者說不在于一個(gè)調(diào)查性的，一個(gè)信息積累的目的，而是在于在那樣一個(gè)社會背景之下去研究那些家庭，那些人，他們在情感上經(jīng)歷了怎樣的起起伏伏，這種傾向到了后面的《搖搖晃晃的人間》得到了比較大的呈現(xiàn)，它展示了一個(gè)女詩人內(nèi)心的情感世界，以及在婚姻當(dāng)中她的掙扎，反抗。

與此同時(shí)，我也會在乎我拍攝的這個(gè)題材或人物具有的一些普世情感和價(jià)值，這對于全世界的觀眾可能都是有共鳴的，而非僅僅是對某一小部分人產(chǎn)生共鳴，讓我這個(gè)作品抵達(dá)到一個(gè)受眾的廣度，我會去考慮。

《搖搖晃晃的人間》海報(bào)↑該片講述從農(nóng)村走出來的女詩人余秀華內(nèi)心與家庭、婚姻之間的關(guān)系

影視工業(yè)網(wǎng)：您拍攝紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)是怎樣的，制作周期有多長？宣傳如何設(shè)計(jì)？

范儉：也是因項(xiàng)目而異，我現(xiàn)在拍這種作者型的長紀(jì)錄片，團(tuán)隊(duì)人不多，常態(tài)是4人，導(dǎo)演，攝影，錄音和一個(gè)攝影助理，有時(shí)候雙機(jī)拍攝，攝影師掌主機(jī)位，我自己會掌第二機(jī)位。我們拍的很多題材不適合現(xiàn)場有太多的人，也有時(shí)候是因?yàn)橹谱鞯念A(yù)算請不起太多的人。

長片的制作通常在兩年到五年這樣的一個(gè)周期，我拍的媒體紀(jì)錄片會比較快一些，一般的是半年左右，這種系列紀(jì)錄片，通常跟網(wǎng)絡(luò)媒體合作。

紀(jì)錄片電影的宣發(fā)其實(shí)是一個(gè)很復(fù)雜，也很難的一個(gè)環(huán)節(jié)，我也沒有很好的關(guān)于宣發(fā)的經(jīng)驗(yàn)。那么《搖搖晃晃的人間》的宣發(fā)，主要是出品方優(yōu)酷和大象點(diǎn)映來做的，采用的是大規(guī)模的點(diǎn)映，而非一個(gè)商業(yè)公映的方式來進(jìn)入院線。我認(rèn)為效果還可以，2017年做了大約700場點(diǎn)映，最后票房是180萬人民幣左右。這種小成本的紀(jì)錄片電影，以及比較少的發(fā)行資源和發(fā)行預(yù)算的情況下，我想宣發(fā)就得做得巧一些，可能借影片本身口碑的力量，以及這種話題的營造，這個(gè)實(shí)際大象點(diǎn)映那邊應(yīng)該會聊出更多的經(jīng)驗(yàn)吧，我沒法兒去展開談。

影視工業(yè)網(wǎng)：從剛開始拍紀(jì)錄片到現(xiàn)在，您覺得您自己改變了什么，又有什么東西從未改變？

范儉：我覺得改變了的更多是對電影制作的方法吧。在十來年前我曾經(jīng)在電視臺工作，還比較多的用媒體的思維、電視的方式來制作紀(jì)錄片，但現(xiàn)在我已經(jīng)逐漸扭轉(zhuǎn)，用電影的思維，電影的語言來去拍紀(jì)錄片，這兩者實(shí)際上是有很大的差別和跨越，我也用了比較長的時(shí)間來完成這些轉(zhuǎn)變。舉個(gè)簡單的例子，技術(shù)上來說，以前我們更多的用的是不可更換鏡頭的設(shè)備，沒有什么景深的影像來拍紀(jì)錄片，那現(xiàn)在我們都盡量用電影鏡頭，對景深進(jìn)行嚴(yán)格的控制，在里面能展現(xiàn)更多的的想法。這條路我和我的團(tuán)隊(duì)都還處于一個(gè)比較初級的水準(zhǔn)，現(xiàn)在不斷提升的過程中。

不變的呢，我還是喜歡拍紀(jì)錄片。雖然我也拍了有十幾年了，我是北京電影學(xué)院導(dǎo)演系研究生（紀(jì)錄片方向），看上去我也可以拍劇情片，但實(shí)際上我現(xiàn)在還是更喜歡拍紀(jì)錄片，我喜歡拍人的故事，未來一段時(shí)間這個(gè)可能也不會有改變。

范儉和他的拍攝團(tuán)隊(duì)↑

影視工業(yè)網(wǎng)：入圍國際的電影節(jié)對您有什么影響？

范儉：我的第一部長片作品叫《在城市里跳躍》，那個(gè)是我在北京電影學(xué)院上研究生的時(shí)候拍攝的第一部長片，入圍了阿姆斯特丹紀(jì)錄片電影節(jié)（IDFA）的展映單元。也正是因?yàn)橛羞@個(gè)電影節(jié)的經(jīng)歷，我覺得要爭取拍更好的作品，未來能參加世界頂尖的影展，那在是2006年，我確定了這樣的一個(gè)追求。十幾年來我參加了大大小小很多的國際電影節(jié)，學(xué)習(xí)和了解了不同的電影美學(xué)，在各大影展看了很多片，紀(jì)錄片實(shí)際上有很多可以拓展的地方，在電影語言上有很大的可能性，比劇情片要更大，這我也是在逐漸學(xué)習(xí)。

還有更重要的一個(gè)經(jīng)歷是了解紀(jì)錄片也是需要工業(yè)運(yùn)作的，不然你可能拍完一部就沒有辦法去拍第二部了，你需要有融資、有制作、有后期的要求、有發(fā)行、有電影節(jié)的規(guī)劃等等，這一切都需要一個(gè)行業(yè)體系來運(yùn)轉(zhuǎn)，你要進(jìn)入這個(gè)行業(yè)體系。從《活著》那部作品之后我建立了一個(gè)團(tuán)隊(duì)，我跟我經(jīng)常合作的制片人開始國際聯(lián)合制作，跟國際上各種紀(jì)錄片的投資方合作，后來也開展了跟國內(nèi)的很多合作。

范儉在阿姆斯特丹紀(jì)錄片電影節(jié)↑

影視工業(yè)網(wǎng)：國內(nèi)的紀(jì)錄片和國外有哪些區(qū)別？

范儉：兩個(gè)比較大的區(qū)別：一個(gè)就是在制作水準(zhǔn)，國外的作者型的也可以說是創(chuàng)意型的紀(jì)錄片叫Creative Documentary ，在國外的制作體系中制作的質(zhì)量總體是比國內(nèi)高出許多，不光是拍攝的影像的質(zhì)量，還有很多電影化的制作，以及后期有完整的工業(yè)鏈條，比如說聲音設(shè)計(jì)，電影級別的調(diào)色，字幕設(shè)計(jì)這些都做得很好，而國內(nèi)這種紀(jì)實(shí)類的作者類型的紀(jì)錄片，在工業(yè)上還做的不是特別好。

另外一個(gè)就是美學(xué)上差別還是蠻大的。西方的紀(jì)錄片的美學(xué)體系比較多樣，它不是單一的美學(xué)特征。歐洲的藝術(shù)性比較強(qiáng)，比較先鋒的，比較實(shí)驗(yàn)性的紀(jì)錄片較多，在美國議題驅(qū)動(dòng)類型居多，傾向于調(diào)查的，訪談的方式。在國內(nèi)紀(jì)錄片的美學(xué)體系總的來說還相對單一一些。

還有就是國內(nèi)的紀(jì)錄片的工業(yè)體系實(shí)際上并沒有真正的建立，從融資、制作到發(fā)行的整個(gè)環(huán)節(jié)。制作這一部分有很多的導(dǎo)演，但紀(jì)錄片的專業(yè)攝影、專業(yè)剪輯很少，制片人、融資、發(fā)行公司也很少，不如國際的工業(yè)體系那么完備。

影視工業(yè)網(wǎng)：如何成為奧斯卡學(xué)院會員？

范儉：他們有幾個(gè)條款，按照條款的要求你得有至少兩部電影紀(jì)錄片作品，作為導(dǎo)演或者制片人的身份；并且入圍過高質(zhì)量的電影節(jié)，或得到高質(zhì)量的獎(jiǎng)項(xiàng)這樣一個(gè)條件；或者你在紀(jì)錄片這個(gè)領(lǐng)域做出了突出的貢獻(xiàn)。這些條款有一定的空間。然后有至少兩個(gè)會員來為你寫推薦信，這些條件都符合后，奧斯卡影藝學(xué)院的紀(jì)錄片部門有一個(gè)30人左右的執(zhí)委會，他們將開會討論是否同意成員的加入。這兩三年以來，奧斯卡影藝學(xué)院一直在增加有色人種會員的比例，對我們來說是比較好的機(jī)會。

條款文件截圖↑

影視工業(yè)網(wǎng)：說說今年奧斯卡提名的紀(jì)錄片吧。

范儉：今年奧斯卡提名的紀(jì)錄片，一個(gè)是長片部分，一個(gè)短片部分，我都參與了投票、看片，初選和復(fù)選這樣一個(gè)過程。那么短片跟長片的質(zhì)量還是有很大差別的，今年的奧斯卡的紀(jì)錄短片的質(zhì)量整體不太好，有那么一兩個(gè)還是不錯(cuò)的。

今年報(bào)名的長片接近200部，每個(gè)會員都會分配看一些，我也看了不少，現(xiàn)在入選的這五部都挺強(qiáng)的。美國制作的比較偏議題類，美國以外的則比較多樣。

范儉在影視工業(yè)網(wǎng)·幕后英雄App里發(fā)布的投票截圖↑

現(xiàn)在入圍的五部長片的兩部都跟華人有關(guān)系，一個(gè)是《滑板少年》（Minding The Gap），是華裔導(dǎo)演劉兵的第一部長片，這個(gè)導(dǎo)演很年輕，另外一個(gè)是《徒手攀巖》(Free Solo)，主創(chuàng)之一是金國威，他是登山的愛好者，同時(shí)也拍紀(jì)錄片，他早期的作品叫《攀登梅魯峰》,提名過一些電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)。奧斯卡還是比較關(guān)注不同種族的制作群體，作為來自亞洲的會員，我本人也樂于看到亞洲人或者華人制作者的影片能夠被提名奧斯卡。

《滑板少年》（左）和《徒手攀巖》（右）的海報(bào)↑

還有兩部我比較喜歡的影片也入圍了，一個(gè)就是《恐怖分子的孩子》（Of Fathers and Sons），拍攝的是在敘利亞的極端分子家庭里的孩子們是如何成長為新的極端分子的，拍得特別直接，特別的深入，而且導(dǎo)演家鄉(xiāng)也在那兒。我想他入圍的原因還是因?yàn)樗侨澜珀P(guān)注的一個(gè)大議題，是全球熱點(diǎn)，但是他拍的又是非常人性化的故事，全球熱點(diǎn)加人性化的故事，我相信這是很多電影節(jié)和獎(jiǎng)項(xiàng)都會想要去關(guān)注的。

《滑板少年》更多的還是一個(gè)成長的主題，同時(shí)加了一些種族議題和家庭暴力的議題，作為長片處女作來說拍得非常好。還有一部入圍的叫《魯斯·巴德·金斯伯格》（RBG），拍的是美國最高法院很有名的一個(gè)女法官的生平和她非常硬核的一些觀點(diǎn)，她自帶很多話題，比如性別議題和女性主義主張，在美國被關(guān)注，被這么多人認(rèn)可，我覺得是非常正常的。

《恐怖分子的孩子》（左）和《魯斯·巴德·金斯伯格》（右）的海報(bào)↑

雖然奧斯卡影藝學(xué)院有越來越多的的亞非拉會員，但是主要的會員還是白人，所以在美國本土有關(guān)注度的影片會更容易入選，而且美國一些影片大的出品方會宣傳造勢，比如Netflix、Hulu, 小出品方做不了這些。但是我們作為美國以外的亞非拉會員的投票，多多少少會對這些有一些小小的影響吧，至少我們會更多關(guān)注美國以外的制作者和作品。

想要和范儉交流或合作，可以下載影視工業(yè)網(wǎng)·幕后英雄App，搜索名字即可找到他。