《年年有余》

年已辭舊歲，年始迎新春。

有興展宏圖，余味長精神。

明代 繆輔《魚藻圖》 故宮博物館藏

中國魚文化源遠流長，早在上古時代，魚就已成為瑞應(yīng)之一。

人們對魚內(nèi)涵的理解通常有以下三種：一是都把魚看成是“活”的象征，多吃魚“聰明靈活”的觀念非常普遍；二是魚懷卵量大，繁殖率高，多吃魚有'多子多福'、'人丁興旺'之意；三是'魚'與'余'同音，'吉慶有余'、'年年有余'可寫成'吉慶有魚'、'富貴有魚'，都有喜慶富裕，祝愿美好之意，代表生活富足，每年都有多余的財富及食糧。

尤其是鯉魚很早就被賦予了更加特殊、更加豐富的文化色彩。民間有'鯉魚躍龍門'的傳說，'魚躍龍門'為仕途得意、飛黃騰達的祝吉語。

民間習俗常把鯉魚視為'財神'，每到新春佳節(jié)來臨之際，鄉(xiāng)間就會有人在黎明時分挑著擔子，在盒里盛著小鯉魚，一邊走一邊敲著小鑼鼓，嘴里喊著“財神爺來了！”于是家家戶戶趕緊把門打開表示歡迎，并送給來人一個紅'封包'，對方就送上一條活鯉魚。

同時，魚跟雁一樣，可作為書信的代名詞。古人為秘傳信息，以絹帛寫信而裝在魚腹中。這樣以魚傳信稱為“魚傳尺素”。唐宋時，顯貴達官身皆佩以金制作的信符稱“魚符”，以明貴賤。“魚”與“余”諧音，所以魚象征著富貴。

另外，古代的隱士往往以樵夫和漁人的形象出現(xiàn)。漁人是隱士的象征，是高士的別名，是自由自在的人。他們看透世態(tài)，冷眼看紅塵，得大自由、大自在，以漁樵之稱謂，表達自己高潔、不隨流俗的品質(zhì)。

南宋 周東卿《魚樂圖》長卷

這卷完成于1291年的《魚樂圖》，在中國美術(shù)史上游曳回轉(zhuǎn)了六百多年后，在1947年被美國大都會藝術(shù)博物館購藏。因此而成為了身在海外的精品的“中國藝術(shù)品”之一，也成了周東卿傳世的唯一孤本。

周東卿《魚樂圖》長卷，依次繪出各種各樣、大大小小的魚類上百條，在長滿水草的水中，它們自由自在地漫游著，或有聚有散地沉浮穿梭著。把觀者帶人輕松自由、疏放閑適的意境。

此卷畫法以沒骨手法入筆，輔以淡色、淡墨或極輕之筆觸細膩暈染，文雅之極，毫無一點俗氣。令人嘆為觀止！

南宋杰出的民族英雄和愛國詩人文天祥贊周東卿畫魚詩云：“觀君瀟湘圖，起我濠上心。短褐波濤舊，秋雨菰蒲深?！?/span>

北宋 劉窠 《落花游魚圖》（局部） 圣路易斯美術(shù)館藏

此圖開始先畫盛開的杏花，伸向水面，向后展開，落花引來群魚爭食，或聚或散，或潛游，或上浮，或回泳，翻藻戲蒲，以示水中的暢泳自然之態(tài)。其畫法全用渲染，間或用沒骨法，不見鉤勒，活潑生動。這種表現(xiàn)方法和詩情畫意，獨創(chuàng)一格，多為后人所仿效。

宋 陳可九 《春溪水族圖》

元 賴庵 《藻魚圖》 波士頓藝術(shù)博物館藏

賴庵元僧，生平事跡不詳。擅畫魚藻。元代畫家常常賦予魚以類似人的個性。此圖中，魚幾乎占據(jù)了畫面的全部空間，它似乎剛剛突然掉轉(zhuǎn)身來面對觀者，嘴巴大張，目光犀利。作者用細線精心描繪了片片魚鱗，通過暈染來顯示質(zhì)感和立體感。以淡墨寫水草，并通過魚尾的擺動和水草的搖晃增加了畫面的動感。

元 佚名 《躍魚圖》波士頓藝術(shù)博物館藏

圖中鯉魚自水面奮力躍出，體大肥滿，在空中打了一轉(zhuǎn)，眼睛向下望著剛跳起的小鯉魚，兩相呼應(yīng)。水面波濤洶涌，卷起層層浪花，更襯托出魚躍的動勢。畫用線輕且淡，設(shè)色勻整，略施金粉，明暗變化微妙。而畫水線條粗放，動感強烈，與元代道教繪畫中畫水方法極為接近。題材也許與鯉魚跳龍門的傳說有關(guān)。

明代 劉節(jié)《藻魚圖軸》美國克利夫蘭美術(shù)館藏

明代 劉節(jié) 《魚蟹圖》美國大都會藝術(shù)博物館藏

劉節(jié)，生卒年不詳?；顒佑趌522—1556年前后。安成（今屬江西）人。劉節(jié)早年之作曾得文人卞榮(1419～1487)的贊譽。傳世作品有《藻魚圖》《魚蟹圖》等，皆藏于國外。此圖繪萍藻浮動，游魚戲逐，蘭生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作師南宋畫風。蘆葦、水仙皆以工筆寫生，而游魚則以沒骨法寫成，鮮活靈動。

沈銓 魚藻圖

繆輔 年年有余

繆輔為明宣德時人，江蘇蘇州人。擅畫水藻游魚，作風寫實，勾染細膩，承黃筌工整妍麗一脈。傳世作品有《魚藻圖》等。此圖畫藻荇漂浮，茨菇叢生，一條鯉魚搖頭擺尾，悠然自得，墨彩渲染之下，魚鱗清晰可見，形肖神現(xiàn)。在鯉魚之下，鯽魚正輕盈地游向深處，群魚在稍遠處相互追逐，一派生機。用筆工細，設(shè)色絢麗。

佚名 年年有余

八大山人 年年有余

朱耷（款） 魚樂圖

朱耷 魚

李鱓 年年有余

清代 郎世寧《畫魚藻》 臺北故宮博物院藏

郎世寧，意大利人。十九歲入天主教耶穌會為修士，廿七歲來華傳教，召入內(nèi)廷供奉。善畫人物、花鳥，尤擅畫馬。本幅畫池中游魚，取材構(gòu)圖純?yōu)橹袊綐?，但以強調(diào)光影與立體寫實的西洋畫法為之，充分地表現(xiàn)了魚尾和背部鰭條的立體感，又以白粉表現(xiàn)魚皮受光發(fā)亮的質(zhì)感。此畫上緣尚有草葉紋圖案，或許原本是加框飾掛在宮殿壁面的畫作，后來才取下裱成掛軸形制。

清 馬元馭《雙魚圖》

馬元馭（1669—1722）字扶羲，號棲霞，又號天虞山人。此圖以水墨寫柳枝貫穿魚之雙鰓。手法夸張，故意將魚鰓撐開，造成抑或魚眼向上，抑或為兩個側(cè)面的感覺，情趣雋永。掛在下面的一條魚兒則畫鰓、肚，平腴飽滿。作者抓住魚兒甩尾巴掙扎的一霎那，把一條活潑潑的魚躍然紙上。背景不著一筆一墨，既空靈虛漾，又似魚兒掛在墻上，如睹真境。魚身以淡墨渲染，濃墨點鱗，華滋潤澤。

清 惲壽平《蓼汀魚藻圖》135×62.6厘米 北京故宮博物院藏

此圖是惲壽平花卉畫的代表作之一。描繪一泓清泉之中，三尾鰷魚在暢游嬉逐，碧綠的荇藻在半透明的湖水中隨著柔緩的波流悠悠地飄轉(zhuǎn)招搖，水邊湖石旁，盛開的紅蓼低低地垂在水面，石后修竹蒼翠，蘆荻細秀。本幅右上自識：“青山園池蓼花汀上得此景。白云溪外史壽平剪燭戲圖?！?/span>

清代 華嵒《群魚戲藻》 臺北故宮博物院藏

華嵒（1682——1756年），福建上杭人。字秋岳，號新羅山人。初寓杭州，后客維揚。人物、山水、花鳥、草蟲無一不精。雖與八怪同時，然筆墨卻無霸悍氣習，在揚州畫家中獨樹一格。畫群魚在清流荇藻中自在悠游，最大的鲇魚先以淡墨圈定輪廓，再用色、墨交互敷染，呈現(xiàn)水彩畫般彩繪淋漓的效果。極具動態(tài)的觸鬚，線條細勁，可見畫家功力卓越。本幅為蘭千山館寄存。

清 倪耘 《鱸魚新筍圖》 縱30.5厘米 橫27厘米 上海博物館藏

倪耘，生年不詳，卒于1864年。字芥孫，擅畫肖像、花卉，間作山水。師法清初著名花鳥畫家惲壽平，風格秀雅。此圖《鱸魚新筍圖》，鱸魚串在樹枝上，旁邊是幾只剛采摘來的新筍香菇，皆是庖廚佳饌，立意新奇。

吳昌碩畫魚

吳昌碩《錦鯉》

張大千 魚樂圖

溥儒 年年有余

王夢白 桃花流水鱖魚肥

齊白石 三余圖

齊白石 長年大貴

齊白石 九如圖

齊白石 益壽有馀

齊白石 事事如意

婁師白 游魚圖

婁師白 魚樂圖

李苦禪 魚

李苦禪 年年有余

李苦禪 年年有余圖

潘天壽 躍如

潘天壽 指墨魚樂圖

王雪濤 年年有余

高劍父 竹魚圖

蕭朗 荷花金魚

蔣兆和 年年有余

吳作人 魚樂圖

亞明 有余圖

程十發(fā) 魚樂圖

宋文治 雙魚結(jié)慶圖

唐云 年年有余

唐云 年年有余

吳冠中繪 年年有余

黃冑 年年有余

清代 陳兆鳳《博古花草圖》

陳兆鳳，生卒年里不詳，為清代晚期宮廷畫家。畫面器物采左高右低平行式排列，旁側(cè)透明玻璃魚缸內(nèi)，成雙成對的金魚悠游于荇藻間，象征著盛世清平、富貴平安、和諧美滿的景象。

2019年

財運年開啟之際

紹德堂（東籬雅集）

祝福大家富貴有余

吉慶有余

魚躍龍門

飛黃騰達