1. 2012年8月6日，20世紀(jì)最重要的小提琴大師之一魯杰羅·里奇（Ruggiero Ricci）在加利福尼亞棕櫚泉的家中因心力衰竭去世，享年94歲。里奇1918年7月24日出生于美國舊金山，7歲開始跟隨珀辛格學(xué)習(xí)小提琴，10歲即在舊金山公演，被譽(yù)為神童。11歲在卡內(nèi)基音樂廳演奏門德爾松的小提琴協(xié)奏曲，獲得極大的成功。

《愛的羅曼史》

2. 20世紀(jì)30年代初，里奇前往柏林學(xué)習(xí)，得到小提琴大師庫倫坎普夫的精心指導(dǎo)，1933-1937年間，里奇多次前往比利時，求教伊薩依。經(jīng)歷了大師指點(diǎn)，加之個人性格，形成了里奇獨(dú)特的演奏風(fēng)格，威風(fēng)凜凜，銳氣逼人，左手揉弦緊實，動作快潔利落，右手運(yùn)弓嚴(yán)謹(jǐn)，爆發(fā)力強(qiáng)。

3. 同時期的小提琴大師梅紐因、斯特恩，都曾先后受教于小提琴家路易斯．帕辛格，三人師出同門，但演奏風(fēng)格卻有極大區(qū)別。里奇的聲音辨識度也是較高的，但不及另外兩位。梅紐因的聲音猶如天使一般、斯特恩的聲音則像古巴雪茄，而里奇的聲音則像是一架管風(fēng)琴。里奇演奏時，琴弓比較靠近指板，運(yùn)弓時動作很小，但使用的弓段很長，換弓時的“顆粒感”很強(qiáng)。

4. 據(jù)不完全統(tǒng)計，里奇應(yīng)該是20世紀(jì)錄制帕格尼尼作品次數(shù)最多的提琴家，其中帕格尼尼隨想曲他一生中先后錄制了五次，還不包括在各類音樂會中完整演繹帕格尼尼24首隨想曲的傳奇經(jīng)歷。遺憾的是，他可能沒有錄制帕格尼尼第五、第六小提琴協(xié)奏曲。因此，他并沒有成為錄制帕格尼尼作品最全的人。

貝多芬《小提琴協(xié)奏曲》第三樂章（1980年代）

5. 或許里奇意識到自己演繹經(jīng)典作品的局限性，所以把大量精力放在拓寬曲目范圍上，小提琴音樂史上有許多作品充分地反映了其作者所處的時代風(fēng)尚，可是一旦時過境遷，被逐漸地遺忘了。里奇把它們挖掘出來，給它們一次呼吸換氧的機(jī)會。晚年里奇為一家小唱片公司錄制了一張《向維厄唐致敬》、一張《向薩拉薩蒂致敬》的唱片，年近80的大師技術(shù)上略有瑕疵，但其誠心卻是令人感動。

6. 里奇不僅是一位杰出的演奏大師，也是一位杰出的教育家，曾先后在印第安大大學(xué)、茱莉亞音樂學(xué)院、薩爾茨堡音樂學(xué)院任教。里奇對小提琴演奏技法的探索有著非常深入的思考，包括出版過一本《左手技巧》練習(xí)素材，雖然從今天的教學(xué)來看，他的素材太過超前，對于一般教學(xué)來說缺少可執(zhí)行性，但是他演奏思想對后世有著重要的啟發(fā)性。

7. 晚年，里奇曾說:“想當(dāng)初，我險些淪為'天才工業(yè)’的犧牲品。一出道就已經(jīng)成為偶像，但當(dāng)你成年，人們立即會把你與當(dāng)初的你比較，他們會說你看起來蒼白孱弱，會說你選錯了老師，甚至斷言你將一蹶不振。所以，對于一個神童而言，他長大之后所做的任何事情都是錯的。你不再是什么神童，想和成熟的藝術(shù)家搭邊更是妄想。在那個年齡階段，我吃了太多苦頭。實在地講，孩子一開始在靠本能拉琴，我長大后所竭力做的，就是保持住這份單純的思想，不去變得更復(fù)雜，正是這份質(zhì)樸和單純救了我?！?/p>

克萊斯勒《諧謔曲與宣敘調(diào)》

8. 里奇使用的是一把“耶穌”瓜奈利制于1734年的小提琴，這把琴曾經(jīng)屬于波蘭著名小提琴家胡貝爾曼，他經(jīng)常使用的琴弓包括Pecattte和Pajeot。里奇也熱衷于幫助當(dāng)代制琴師，曾為十幾位當(dāng)代制琴師的作品錄制唱片。