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裝飾音，就是對音的裝飾，用的還是音。鋼琴曲中的裝飾音，也是對鋼琴發(fā)音弱點的一個彌補(bǔ)。 為什么彈鋼琴要用裝飾音？ 不同時代、不同民族、不同作曲家對音樂美的觀念都有差異，反映在裝飾音上，也有不同的用法。所以，裝飾音還與音樂風(fēng)格聯(lián)系著。 鋼琴發(fā)不出“滑音”，不能像拉弦樂那樣的“抹音”，不能“揉弦”，發(fā)音后即減弱。在古鋼琴上弱得更快。裝飾音在一定程度上可彌補(bǔ)這類弱點。所以古鋼琴曲里裝飾音特別多。 鋼琴都有哪些裝飾音呢？ 1．顫音tr或 鋼琴裝飾音的彈法，在當(dāng)時都代表顫音。巴洛克時期的顫音從上面的輔助音開始。C·P·E·巴赫在有關(guān)鍵盤樂器演奏藝術(shù)的論文中指出：“它總是從主要音上面的音開始?！崩喊秃铡抖縿?chuàng)意曲》第1首，1～2小節(jié) C·P·E·巴赫還指出，長顫音要結(jié)束音，如短顫音后面是高一個音則也要結(jié)束音，但不絕對，要根據(jù)音樂的感覺，來判斷是否加束音。例如：《平均律鋼琴曲集》第一卷第1首賦格，第23小節(jié)。 結(jié)束音如寫在譜上，應(yīng)作為裝飾音的一部分。例：《平均律鋼琴曲集》第一卷第13首府賦格第1小節(jié) 2．波音 C·P·E·巴赫指出：“波音是把音符連接起來，填滿它們，使它們光彩的必要裝飾。”波音的主要作用是增加光彩，應(yīng)彈得快，盡快地停在主要音上。例如：巴赫《二部創(chuàng)意曲》第3首第4～5小節(jié) 3．回音∽ 它總是從上面音開始。C·P·E·巴赫指出：“總是以快速彈奏?！痹诼偾又?，回音的前面幾個音應(yīng)快彈，然后停在主音上。例如：巴赫《二部創(chuàng)意曲》第3首第11～12小節(jié) 如寫在兩個音中間，則應(yīng)在主要音彈過后再彈回音，其節(jié)奏分布要根據(jù)音樂內(nèi)容和可用的時間。 4．倚音 由C·P·E·巴赫開始，把小音符時間的長短寫明，并規(guī)定：①倚音彈在拍子上。例： 譜例中紅框的地方就是這種倚音。 又如：巴赫《法國組曲》第2首《薩拉班德》第1小節(jié) ?、谝幸粽己竺娴囊话霑r間，如后面音是附點音符，則占三分之二。但有時可適當(dāng)靈活處理，以突出倚音的即興性質(zhì)，并使曲調(diào)更流動。例如，可以是三分之一或甚至更短的時間。 《平均律第一冊》#F小調(diào)第14首賦格，對題中有一些先現(xiàn)音。演奏家們常演奏錯誤，沒有演奏成抑揚(yáng)格。先現(xiàn)音必然是抑揚(yáng)格的，應(yīng)當(dāng)和后拍的重音組成一個動機(jī)詞匯。 5．附點音符 C·P·E·巴赫也指出：“附點音符后面的短音符在實際演奏中往往比譜上所標(biāo)記的要短?！?br data-filtered="filtered"> “附點音符前面的短音符也比它們在譜上所標(biāo)記的要演奏得更快?！?br data-filtered="filtered"> 在裝飾音的彈奏方面，C·P·E·巴赫也指出演奏者可以根據(jù)自己的判斷，有一定程度的自由。每種裝飾音往往可以用好幾種方法來彈，而且都是正確的。 |
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