修圖是一個需要考驗細心耐心和執(zhí)著的職業(yè)。也需要對其熱愛和工匠精神，才能成為一個專業(yè)的修圖師，或者升華為一個藝術從事者。下面邀請你耐心看完下面這篇誠意滿滿的修圖教程。

作者簡介：由于本人比較害羞，暫用微信頭像作為介紹，下次還想再看海萍老師的教程或形象照的請留言，讓她看到你們的呼聲

海萍語錄

一張原圖，在打開它端詳?shù)囊粌煞昼姾蟮秸嬲中揎棟櫳珗D片之前，這個過程中能經(jīng)歷多少思量斟酌呢？或許是在思考如何不留痕跡地去除扎眼的環(huán)境瑕疵？或許是在考慮如何把皮膚結構修得既干凈又“臟”（干凈指的是皮膚整體的光影過渡，臟指的是為體現(xiàn)真實而保留的小結構）？或許是在定冷暖調同類色等各種色調？

或許......我們先來看一下這張原圖

大膽張揚的妝容、極具戲劇性的浮夸發(fā)型、凸顯身體線條稍顯貴氣的連衣裙，卻出現(xiàn)在如此簡陋的環(huán)境里，陳舊老土的沙發(fā)椅更顯格格不入，也與模特自然放松的神情姿態(tài)相互矛盾，該是盛裝打扮的貴婦逃離某種古老莊園人家舉辦的無聊宴會，擅闖主人住宅小憩的場景？這些瑪麗蘇神經(jīng)腦洞就在我看到這張照片的幾分鐘打開，整張圖散發(fā)著一股法式慵懶夾雜著一絲反叛狂野的氣息，加上攝影師使用營造氣氛極佳的硬光，圖片本身便帶有故事性，當然這種故事性既源自攝影師的拍攝意圖和風格，也衍生于修圖者對拍攝意圖的揣測和本人對圖片的個人感受，兩者結合，引導著我完成了這張圖的修圖工作，下圖是修后。

修后的這種濃郁的復古暖調不知能否引起大家關于上面所述故事性的共鳴，修圖者在尊重攝影師的前提下把個人理解帶入修圖中其實同時也把這種理解帶給觀看者，對修圖者而言，修圖不僅是一門需要嚴謹細致精神的技術活，更是一個需要通過技術的運用滲透傳達主觀感受的過程。

下面終于進入主題，就是跟大家分享一下我修這張圖的詳細過程，是一次分享，分享，分享，不是“教程”，如有不足，望指正。

首先，這張圖大體經(jīng)歷了五大痛苦煎熬的階段，一是初步調色，二是液化和表面瑕疵處理，三是高低頻結合中性灰對皮膚的處理，四是整體的光影處理以及統(tǒng)一光影和膚色，五是整體定調調色，其中一是在Capture One里完成的，二到五是在PS里完成的。

思路講解

Step 1

在C1里的初步調色主要是指調整圖片的曝光度、對比度、陰影高光等基本參數(shù)至“正確”的程度，以及盡可能地通過色溫色調和曲線（或者其他調色工具）使得畫面整體以及各區(qū)域不偏色，不偏色是指還原物體的固有色，方便后期在PS里進行加減色的調色工作。

對于今天這張圖片，先來攻克光的問題，驟眼看上去似乎是曝光不足，但人物的臉部處于受光的位置，是正常曝光的，主要是暗部占據(jù)畫面左側導致出現(xiàn)欠曝的錯覺，因此只需提亮陰影，使圖片盡量靠近均勻受光的程度，而后圖片看上去有些發(fā)灰，此時運用對比度和曲線（拉一個S型曲線）去灰提取質感和顏色，對比一加，亮部過亮便通過壓暗高光來解決。具體參數(shù)如下:

效果如下

光大致理順后，緊接著是處理畫面偏色的問題，先來看下圖

圖中180度互相對立的顏色稱為互補色，紅-青、綠-洋紅、黃-藍是三組互補色，互補色的關系是此消彼長，比如紅多青就會少，在調色里，互補色的運用至關重要，必須熟悉掌握。

首先給畫面增加一點色溫，人物的皮膚有些偏青和藍，因此通過曲線的紅色和藍色通道給中間調即膚色加紅加黃來削減當中的青和藍，紅加黃等于橙，橙色是健康膚色的標志，調整中間調的同時也會影響畫面的其他區(qū)域，畫面左側暗部區(qū)域變得有些黃中帶紅，右上角亮部的區(qū)域又有些發(fā)綠，這些都需要運用曲線各顏色通道，不斷嘗試，在曲線上找到這些區(qū)域相對應的位置定點進行顏色的校正，找準定點后，可以通過鍵盤的方向鍵來回挪動進行相對精準細微的加減色，因為曲線情緒波動大，鼠標難以把控，稍一觸動，效果會過于顯著。

調整如下：

下面是經(jīng)過C1初步調整后的前后對比：

調整完畢后，選擇導出-變體，導出TIFF無損格式在PS里打開。

Step 2

在PS里打開后，Ctrl+J復制背景層，把液化放在第一步基本上是修圖工作的慣例，亦可放在最后一步蓋印所有圖層液化，但最后一步液化是基于先前所做的修皮膚調色等操作最終敲定無需修改的前提，相對來說，第一步液化更方便修改后面所做的所有操作。這張圖需要液化的地方主要有三個，第一個是身材的液化，目的是突顯人物的身體線條，強調模特的臀部腰部以及胸部，較為粗壯的脖子也要液得修長一些；第二個是人物額頭的位置，需要液化得圓潤一些，過方的額頭顯得些許刻薄老氣；第三個是把沙發(fā)彎曲的線條液得筆直工整。（如圖標記）

下圖是液化后

接下來是對皮膚瑕疵的初步處理，用污點修復畫筆（勾選對所有圖層取樣)或者修補工具（在空白圖層不可使用)去除皮膚表面的痘痘粉刺色斑以及妝容下比較雜亂的閃粉，對發(fā)際線附近的碎發(fā)則使用修復畫筆工具，勾選“對齊”，選擇“當前和下方圖層”，畫筆放小至稍比毛發(fā)大一些，按住Alt鍵取樣旁邊的皮膚，對好位置去除。

Step 3

接下來進入修皮膚的階段，首先，這張圖的身體皮膚屬于比較干凈的，只是有一些小花，我選擇用高低頻加圖章的方法快速均勻身體皮膚。

高低頻的建立方法：復制兩個圖層，圖層一命名為模糊層，圖層二命名為紋理層，對圖層一進行高斯模糊（這張圖我的模糊值是5），選擇圖層二，選擇圖像－應用圖像，彈出對話框，圖層攔下選擇剛剛應用了高斯模糊的圖層，混合模式選擇減去，縮放2，補償值128，點擊完成，接著在模糊層和紋理層中間新建一個空白圖層，選擇圖章工具，記得勾選“對齊”，選擇“當前和下方圖層”，不透明度通常設為15%-20%，關于模糊值，全身通常是3，半身是6，特寫是9，但不局限于3、6、9，要遵循具體情況具體分析，需要注意的是，模糊值越小，圖章蓋過所能影響的光影范圍就越小，但出來的效果出現(xiàn)霧化模糊（丟失皮膚紋理）的風險就越高，而模糊值越大，所能影響的光影范圍就越大，意味著一些小的光影結構小花是處理不了的，出現(xiàn)模糊情況的風險越低。因此，在決定模糊值時，必須衡量所能影響的光影范圍以及霧化模糊風險兩者的關系，寧可選擇高一些的模糊值避免霧化的狀況，而對于無法影響的小范圍光影結構，可結合中性灰進行處理。

接著，利用中性灰修臉部皮膚。新建空白圖層，混合模式選擇柔光建立中性灰，或者新建空白圖層，按Shift+Delete鍵，填充50%灰，混合模式同樣選擇柔光，這是中性灰的另一種方法。選擇畫筆，硬度為0，不透明度通常3%-5%，如對光影結構不大熟悉，可新建曲線圖層壓暗至光影結構足夠清晰，再新建色相/飽和度降低全圖飽和度，兩者結合組成觀察組。

這張圖重點需要處理的地方有：均勻額頭和發(fā)際線雜亂的光影、減淡淚溝和嘴巴周圍的黑色胡子、稍微加深弱化下巴左邊的骨頭亮區(qū)、雙下巴、顴骨陰影高光的過渡、頭發(fā)特別亮的地方。

中性灰初步處理后如下，

然后，再新建一個中性灰圖層，對發(fā)際線、眉毛和嘴巴作進一步的美化。發(fā)際線盡可能修得平順。先分別理順左右眉填補空隙的位置，然后保持兩條眉毛粗細明度的一致，把左眉毛的眼妝也就是眉毛上邊緣的白色閃粉效果處理得與右眉毛效果靠近，同時可新建一個空白圖層，選擇畫筆，加一些硬度大概40%，不透度大概70%-80%，吸取飽和度較高的眉毛顏色，給左眉毛和右眉毛的眉尾補畫眉毛，畫完后，可適當降低圖層的不透度使其自然融合。嘴巴關鍵在于修整唇線和均勻唇妝，保持原本的暈染效果。

如下

中性灰大概理順皮膚光影后，不難發(fā)現(xiàn)提亮的皮膚區(qū)域發(fā)灰嚴重（額頭是重災區(qū))，其次顴骨陰影的位置本身也由于不受光而發(fā)灰，對于這些地方，解決方法有兩種可結合使用，一種是新建空白圖層，選擇顏色模式，選擇無硬度的畫筆，吸取發(fā)灰處附近飽和較高的顏色，用5%-10%的不透度涂抹發(fā)灰的位置；另一種是進入按Q鍵快速蒙版，把發(fā)灰的位置選取出來，退出快速蒙版，新建色彩平衡，選擇中間調，加紅加黃加一點洋紅，從而與周圍膚色達到統(tǒng)一。

對于嘴唇暗沉發(fā)污的問題，可通過快速選擇把嘴唇選取出來，新建曲線，加紅加黃

皮膚修完后效果

Step 4

先調光，再調色，因為光的變化直接牽連影響顏色的變化。而調光是以順暢的明暗過渡為最終目標的，這張圖盡管在第一步C1初步調色后大致挽救了畫面左側過暗而右側過亮整體受光不均勻的問題，但也只是個大致，過渡仍然不夠柔和，問題要在PS里作分區(qū)調整方可得到進一步的完善。

首先，整體畫面有些悶（參考裙子），新建曲線調整圖層，增加對比度，讓畫面看上去透氣一些。再新建色階調整圖層，提亮暗部區(qū)域（主要針對畫面左側暗區(qū)域）。

此步后前后對比

接下來進入瘋狂的分區(qū)調整環(huán)節(jié)，主要運用曲線工具，此環(huán)節(jié)分兩小節(jié)，第一節(jié)仍然是針對環(huán)境的明暗過渡，第二節(jié)是針對人物，包括服裝的質感和皮膚亮度顏色的統(tǒng)一。（白色標記表示提亮，黑色標記表示壓暗，黑白交接標記表示用曲線加對比度）

第一節(jié)

畫面左側的暗部，用套索工具圈出，羽化11，用曲線提亮，提亮后會發(fā)現(xiàn)該區(qū)域發(fā)灰，是因為本身不受光，沒有光就沒有顏色，所以同時要根據(jù)右側受光位置的沙發(fā)顏色去補色，加紅加黃，如下圖。調整后對于選區(qū)右側邊緣有選區(qū)痕跡的位置，用黑色大畫筆10%不透度擦拭邊緣即可（下面選區(qū)邊緣痕跡的問題同樣以此方法處理）。

畫面右上角高光區(qū)域壓暗的同時去冷加暖，同樣是加紅加黃，去冷是為了與整體環(huán)境的暖色相匹配相融合，而左上角的暗部提亮的同時去暖加冷，加青加藍，與右上角區(qū)域的暖度靠近即可。另外左上角沙發(fā)木質一些特別扎眼的高光也要壓暗。

畫面右上部分再進一步壓暗至與左側亮度靠近，畫面下方沙發(fā)發(fā)灰，曲線拉出S型（高光提亮，陰影壓暗）增加對比提取原本的顏色和質感。

到此步調整畫面的光影過渡已經(jīng)完畢，但是沙發(fā)的顏色仍然十分暗沉，陳舊不堪，此時需要用曲線先提亮，根據(jù)對沙發(fā)原本顏色的猜測去加色，這里我選擇了加洋紅和黃色（如下圖），加色后，新建一個色相/飽和度調整圖層，降低沙發(fā)的飽和度以突出人物，最后再用曲線增加沙發(fā)的對比度以提升質感。調整占據(jù)畫面不少比例的沙發(fā)后，整個畫面通透了不少。

第一節(jié)調整完畢后效果

第二節(jié)

首先，裙子質感不足加上發(fā)紅發(fā)紫，用快速選擇工具把裙子單獨選取出來，羽化為2，利用曲線增加對比度再加青加綠，使裙子趨向干凈鮮麗，而后，再把裙子下半部分選取出來，同樣用曲線去黃。

右側的頭發(fā)過亮壓暗

臉部亮區(qū)有些發(fā)白，而且發(fā)藍缺乏血色，用曲線在中間調的位置稍微壓暗同時加紅加黃，注意在蒙版里用黑色畫筆把眼妝擦回來；以臉部的亮度和膚色為標準，右手臂需要壓暗，左手臂需要提亮，左手臂前臂再單獨提亮，發(fā)青則要加紅；脖子需稍微提亮，脖子右側的骨頭有些突兀，稍微壓暗一點。

至此，全圖的光影調整和統(tǒng)一膚色完成，看一下前后對比

Step 5

最后一步是調色定風格。不難看出，整個畫面本身是以紅橙黃的暖色調為主，加之為了傳達始述這張圖的故事性，畫面滲透出的一股張揚的慵懶自如，一種狂放的孤芳自傲，為強調這種畫面氣息，暖調是最契合不過了。新建曲線調整層，在中間調的地方整體加紅加黃。

畫面加暖后，整體飽和度過高且缺乏顏色層次，先新建色相/飽和度層，選擇全圖，降低飽和度，同時選擇紅色，對畫面中的紅色（包括目前過紅的皮膚以及環(huán)境的紅）進行色相的轉換，往綠色色相轉，稍微去一些紅色的暖，同時降低紅色的飽和度。如下圖

最后新建一個可選顏色調整層，對膚色（在可選顏色里用于調整膚色的是紅色和黃色）、高光和陰影進行調整，快速選擇選出裙子在蒙版里填充黑色使其不受該調整的影響。到此步，膚色稍偏冷藍中帶點青，膚色傾向與整體的暖調有些脫離，選擇黃色（同時影響環(huán)境中的黃），減去黃色里的青和藍；選擇白色即高光，再給高光加黃，增添復古感；選擇黑色即陰影，給陰影去暖加冷，加青加藍再點綴一點綠，為畫面增添微弱的冷暖對比以提升顏色層次。

最后的最后，新建空白圖層，填充50%灰，用尼康濾鏡下的膠片現(xiàn)代添加噪點，添加后，把圖層降低不透明度至30%。

最后再來看一下原圖對比圖

綜述，從原圖的用光、場景的主要色調、人物的妝容打扮、人物的神情姿態(tài)，無一不是在講故事，有了這些前提，講述了怎么樣的故事以及如何傳達這個故事（通俗地說就是故事給人帶來的感覺）是由修圖者決定的，是浪漫熱情，還是沉穩(wěn)冷峻？

修圖需要想象力，但并非天馬行空，同時更需要強大的技術支撐。