京劇演唱喉頭上下移動(dòng)說(shuō)

       有人認(rèn)為在京劇演唱中,喉頭是隨著聲音高低變化而作上下移動(dòng)的。其實(shí),京劇演唱不論聲音高低變化如何,喉頭位置也不會(huì)上下移動(dòng),喉頭位置是穩(wěn)定的,因?yàn)楹眍^穩(wěn)定的目的是調(diào)節(jié)、擴(kuò)大咽腔共鳴,使氣息、聲音穩(wěn)定。喉頭穩(wěn)定對(duì)于音質(zhì)、力度都具有積極的作用。還能使在演唱中發(fā)音自如,技巧運(yùn)用靈活。喉結(jié)里面就是聲帶,如在演唱時(shí)喉結(jié)亂動(dòng)并上提、下壓,必然影響發(fā)聲的好壞。因此演唱時(shí),喉頭如上下移動(dòng)將會(huì)造成聲帶的緊張度和氣息、聲音的不穩(wěn)定,也會(huì)影響喉腔容積的改變。如過(guò)分向下移動(dòng),形成壓喉,會(huì)使聲音粗糙、暗悶、壓抑、混濁,失去明亮、圓潤(rùn)的頭腔共鳴;而過(guò)分向上移動(dòng),就會(huì)牽扯聲帶前端上抬而引起聲帶的緊張度,損害高位音的穩(wěn)定性。這種演唱那將是歪脖仰頭、下腭前伸、聲嘶力竭的喊叫,而不是在歌唱,實(shí)際上在演唱時(shí),喉頭也不可能上下移動(dòng)的,上下移動(dòng)只是一種誤解而已。

       認(rèn)為京劇演唱喉頭位置上下移動(dòng)的理由是,在京劇演唱時(shí),因高音平繁,確實(shí)會(huì)出現(xiàn)一種生理上的自然向下、向上的輕微移動(dòng)。即在“半張口型”的狀態(tài)下,當(dāng)你吸氣時(shí),由于氣息的吸入,這時(shí)橫膈膜與腹中的臟器就會(huì)自然地向下沉墜,此時(shí)喉頭會(huì)隨這種沉墜之勢(shì)而產(chǎn)生輕微向下移動(dòng)的動(dòng)作。這種下移的動(dòng)作在用鼻吸氣時(shí)幅度小、一些,半張口型吸氣時(shí)要相對(duì)大一點(diǎn)。這是因?yàn)樽彀蛷堥_(kāi)時(shí)扌,其實(shí)就是下巴下跌,從而致使舌根的下放,由此而產(chǎn)生了這種喉頭向下的輕微移動(dòng)。這種移動(dòng)是嘴巴張得越大,喉頭下移的動(dòng)作就會(huì)越大,位置也就會(huì)越深。京劇演唱,因高音多,所以始終都得提拎著唱,提拎著唱就不方便用鼻吸氣,除在一段唱腔或大過(guò)門(mén)后再起唱時(shí)的唱腔及慢速度和散板之類(lèi)的唱腔可以采用鼻吸外,其他的吸氣是多用口吸,而且口吸的情況也較為平繁,所以這種移動(dòng)就要比其他聲樂(lè)要多一些。

        京劇演唱要保持“半張口型”的喉頭位置及口腔開(kāi)度,將“十三轍”的所有字都放在這個(gè)喉頭位置演唱,也就是說(shuō)京劇演唱時(shí),在只要不改變“字音”的基礎(chǔ)上,盡量把口腔打大一點(diǎn),喉頭位置就會(huì)低一點(diǎn),聲道就會(huì)相對(duì)增長(zhǎng)一點(diǎn),聲道橫截面積也就會(huì)擴(kuò)大一點(diǎn),這樣的演唱既不會(huì)改變漢語(yǔ)字音,又可使聲道有所增長(zhǎng)、擴(kuò)大,加強(qiáng)共鳴泛音,增加聲音的寬度與厚度,從而產(chǎn)生好聽(tīng)的聲音,達(dá)到美化京劇演唱的目的。這

是京劇演唱時(shí),喉頭向下作輕微移動(dòng)的情況。

        接下來(lái)是當(dāng)氣息吸入之后,開(kāi)始發(fā)聲時(shí),由于“丹田氣息”上頂之勢(shì),對(duì)胸部、脖子都有一種托頂?shù)母杏X(jué),加上橫膈膜下墜時(shí)的對(duì)抗所形成的“憋氣”(“憋氣”詳見(jiàn)本書(shū)第17頁(yè))而由此產(chǎn)生的氣柱、氣束壓力在脖子四周的用力,喉頭會(huì)自然往上作輕微的移動(dòng)。這種輕微移動(dòng)是由發(fā)聲時(shí)聲帶閉合所產(chǎn)生的自然上移動(dòng)作,即在每次的起始發(fā)聲時(shí),喉頭就會(huì)向上輕移,并將這種狀態(tài)保持到再一次的起始發(fā)聲之前的所有演唱中。這就是說(shuō)在對(duì)一段唱腔的演唱之中,不論是開(kāi)頭的起始還是唱腔中所有的體止、停頓、換氣、歇?dú)?、偷氣后的再次起?都會(huì)發(fā)生喉頭輕微上移的動(dòng)作。這種移動(dòng)還會(huì)因人而異,如個(gè)子高其動(dòng)作幅度就要大一點(diǎn),而個(gè)子小這個(gè)動(dòng)作的幅度就會(huì)小一點(diǎn)。又因京劇演唱時(shí)的氣口多、出現(xiàn)平繁,所以這種喉頭輕微上移的動(dòng)作也就比唱一般歌曲要多得多,這就是京劇演唱時(shí),喉頭作向上輕微移動(dòng)的情況。

        由于京劇演唱存在著上面講的兩種上下輕微移動(dòng)的情況,因此,有人認(rèn)為京劇演唱時(shí),喉頭是隨音高變化而上下移動(dòng)的。

       從上面所介紹的情況可以知道,這種移動(dòng)并不是喉頭位置不穩(wěn)定而產(chǎn)生的上下移動(dòng),這是一種生理動(dòng)作的自然現(xiàn)象,就同拳頭要打前面時(shí)需將拳頭先行收回再出擊,寫(xiě)毛筆字時(shí)“欲右先左”、“欲下先上”,松弛的肌肉突然使勁鼓起等生理現(xiàn)象一樣,并不是在演唱時(shí)喉頭作上下位置的移動(dòng)。這種移動(dòng)并沒(méi)有超出穩(wěn)定的范圍。我想這種移動(dòng),在美聲唱法和其他聲樂(lè)中其實(shí)也是不可避免的,因?yàn)槿梭w的生理器官是活體的,并不是機(jī)械的。如美聲唱法由于采用的是拼音文字,對(duì)字的咬吐沒(méi)有像京劇唱法這樣注重對(duì)頭、腹、尾的強(qiáng)調(diào),加上在演唱中,氣口的運(yùn)用沒(méi)有京劇演唱這樣繁復(fù),所以這種上下移動(dòng)的情況就會(huì)輕一點(diǎn)或少一些而已。

        所以說(shuō),京劇演唱的喉頭位置也應(yīng)該是穩(wěn)定的,因?yàn)楹眍^穩(wěn)定是歌唱的關(guān)鍵,而喉頭不穩(wěn)定所發(fā)出的聲音是“擠著”或“橫著”出來(lái)的,缺乏立體感。因此,不論唱歌、還是唱戲都應(yīng)當(dāng)喉頭穩(wěn)定,不可上下亂動(dòng),以免造成喉頭的僵直緊張。