去年年初，《聲臨其境》以臺(tái)詞和配音的邏輯視角結(jié)構(gòu)內(nèi)容，完成了演員參與綜藝節(jié)目的邊界拓寬。整體來(lái)看，節(jié)目無(wú)論從制作的工藝、環(huán)節(jié)的模式化都收獲了一波好評(píng)，靠著實(shí)力派演員的接連亮相，熱度一路維持到收官大戲。最終豆瓣評(píng)分8.2，稱得上叫好又叫座。

應(yīng)該說(shuō)，第一季已給觀眾留下了足夠的記憶點(diǎn)和話題度，起點(diǎn)頗高，無(wú)形間給第二季帶來(lái)了不小的創(chuàng)新難度和觀眾期待值壓力。在這樣的創(chuàng)作背景下，1月25日，《聲臨其境2》回歸，目前已播出四期。

在邏輯架構(gòu)方面，第二季沿襲了第一季的固定流程，依然是“經(jīng)典之聲”、“魔力之聲”和“聲音大秀”的環(huán)節(jié)設(shè)置，但在細(xì)節(jié)處進(jìn)行了諸多升級(jí)和調(diào)整?？梢哉f(shuō)，節(jié)目組依然力求呈現(xiàn)演員們對(duì)臺(tái)詞的精專較量，探索著對(duì)“聲音”這一主題的潛能挖掘，幫助觀眾認(rèn)識(shí)好的表演和演員。

但隨著第二期迪麗熱巴取得周冠軍，節(jié)目引發(fā)爭(zhēng)議，“尬捧水后、老戲骨陪跑、惡意剪輯炒CP”等紛紛成為觀眾吐槽的點(diǎn)，豆瓣評(píng)分也呈現(xiàn)斷崖式下滑，已跌至4.3分，今天冷眼君就不黑不吹地來(lái)說(shuō)說(shuō)這個(gè)節(jié)目。

調(diào)整細(xì)節(jié)，回歸聲音秀本身

比拼臺(tái)詞隸屬于演員本行，《聲臨其境》選擇用經(jīng)典電影臺(tái)詞和情節(jié)作為依托，單純以聲音為切入，將節(jié)目創(chuàng)意化繁為簡(jiǎn)，第二季對(duì)諸多細(xì)節(jié)進(jìn)行了調(diào)整。

• 保留“新聲班”設(shè)置，增加“聲音指導(dǎo)團(tuán)”角色

第二季保留了“新聲班”設(shè)置，對(duì)成員進(jìn)行了調(diào)整，加入了李川、劉宇澤兩位新人。依然是每期四位聲音大咖進(jìn)行對(duì)決，弱化競(jìng)技元素，前兩輪四位明星隱藏幕后，不見(jiàn)其人只聞其聲，由“新聲班”猜測(cè)出演嘉賓名字，并選擇最喜歡的聲音現(xiàn)身。

除此外，本季還增加了“聲音指導(dǎo)團(tuán)”的角色，請(qǐng)來(lái)王剛、張國(guó)立、張鐵林這一“鐵三角”組合，主要負(fù)責(zé)給每期聲音大咖以專業(yè)指導(dǎo)和幫助，還擔(dān)負(fù)著專業(yè)評(píng)審的作用，幫助觀眾對(duì)聲音表演建立更全面的理解。比如首期王剛指出杜淳在配音《情滿四合院》時(shí)北京腔不夠地道，第四期糾正了萬(wàn)茜“賺”字的讀音。

應(yīng)該說(shuō)第一季第二期時(shí)，節(jié)目組已經(jīng)編排了點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)，由配音演員和戲劇學(xué)院的臺(tái)詞老師負(fù)責(zé)。第二季把這一角色和功能進(jìn)行了放大，“聲音指導(dǎo)團(tuán)”位置設(shè)置在了舞臺(tái)中間，每段配音結(jié)束，觀眾可透過(guò)點(diǎn)評(píng)更深入淺出地理解配音橋段的難點(diǎn)和演員們需要?jiǎng)佑玫募记伞?br>

而在第三輪“聲音大秀”環(huán)節(jié)，錄制和前面兩趴間隔不超過(guò)三個(gè)小時(shí)，演員們要在有限的時(shí)間找到最好的狀態(tài)，三人也各司其職，對(duì)演員們進(jìn)行專業(yè)點(diǎn)撥。

其實(shí)這一設(shè)計(jì)是將去年“年度聲音大秀”陳凱歌所代表的職能賦予到新一季節(jié)目里，進(jìn)行整體貫穿。

冷眼君認(rèn)為，這樣的人物設(shè)計(jì)彌補(bǔ)了第一季對(duì)聲音指導(dǎo)的缺失，讓配置更完備，同時(shí)也完成了舞臺(tái)之外的真人秀延伸，可以讓觀眾看到作品呈現(xiàn)背后更多的細(xì)節(jié)部分，是可取的。

• 脫離服化道輔助，回歸聲音表演本身

第一季的“聲音大秀”環(huán)節(jié)類似于話劇、舞臺(tái)劇的呈現(xiàn)方式，第二季在該環(huán)節(jié)不再執(zhí)著于真實(shí)布景與影視劇原片的還原，而是純做配音，摒棄了戲服裝扮、舞臺(tái)調(diào)度和人物走位，更強(qiáng)調(diào)用聲音去展現(xiàn)角色性格與情緒狀態(tài)，回歸聲音表演本身。

為了彌補(bǔ)服化道問(wèn)題，第二季在舞美設(shè)計(jì)與協(xié)調(diào)方面，運(yùn)用了冰屏、紗幕、全息投影的三維特效技術(shù)，將影像中的角色形象與舞臺(tái)上的聲音大咖進(jìn)行畫(huà)面交疊處理，充分發(fā)揮電視藝術(shù)的視像化特點(diǎn)。

應(yīng)該說(shuō)這樣的做法讓觀眾更專注在聲音的情感傳達(dá)上，而不是演員的肢體語(yǔ)言和舞臺(tái)造型，實(shí)現(xiàn)了對(duì)聲音的集中和強(qiáng)化。

評(píng)分下滑的原因究竟是什么？

《聲臨其境》第一季之所以能贏得觀眾的口碑，在于演員們實(shí)打?qū)嵉臉I(yè)務(wù)展演，在于他們用閱歷上演著對(duì)臺(tái)詞的精專較量。好的演員一張口，人物關(guān)系就立住了，有畫(huà)面感并且充滿想象力。他們?cè)谶@個(gè)節(jié)目里找到了職業(yè)自豪感，因?yàn)閴驅(qū)I(yè)所以經(jīng)住了舞臺(tái)檢驗(yàn)，值得贏下觀眾們的褒獎(jiǎng)。

唐國(guó)強(qiáng)在配音《軍師聯(lián)盟》選段時(shí)遇到黑屏畫(huà)面卻淡定地按記憶中的節(jié)奏配音，實(shí)力救局。梅婷在配音《唐山大地震》母女重逢片段時(shí)直接下跪，把片段里的劇情全程演繹了一遍。演員們對(duì)于一個(gè)輕音、一個(gè)氣口、一句念白的計(jì)較，讓觀眾領(lǐng)教到這群嘉賓對(duì)專業(yè)的敬畏以及對(duì)表演行業(yè)的端正態(tài)度。

客觀講，其實(shí)第二季不乏這樣的出演嘉賓和鏡頭記錄，第一期涂松巖在給《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》配音時(shí)為了表現(xiàn)窒息感，真實(shí)掐住了自己的脖子。第三期倪萍給話劇《萬(wàn)家燈火》中的宋丹丹配音，準(zhǔn)備階段“入境”默詞。節(jié)目組初心沒(méi)變，依然試圖把諸多極具感染力的聲音和圈內(nèi)人士壓箱底的本領(lǐng)拎到臺(tái)面上。

但是豆瓣4.3的評(píng)分已成事實(shí)，究竟問(wèn)題出在哪里？其實(shí)是大部分觀眾對(duì)于第二期迪麗熱巴進(jìn)入年度大秀并不買賬。

說(shuō)實(shí)話，從她兩段配音的完成度和完全脫稿的演繹，整體表現(xiàn)還是可圈可點(diǎn)的。但一個(gè)演員真正被觀眾認(rèn)可，靠的還是作品與實(shí)力，而不是營(yíng)銷與炒作。迪麗熱巴挑選的片段要么是譯制片，要么是動(dòng)畫(huà)片，比較容易進(jìn)入角色，本身帶有討巧成分，到不了碾壓其他三位嘉賓，獲得第一名的地步，這是網(wǎng)友們不認(rèn)可的地方。

還有一個(gè)問(wèn)題就是剪輯方面，在第一輪“經(jīng)典之聲”環(huán)節(jié)，第一季鏡頭完整記錄了演員的配音片段，畫(huà)面在演員現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)與原畫(huà)中交替切換，觀眾對(duì)整個(gè)配音選段的觀看是專注而完整的，會(huì)集中在狀況內(nèi)。

但在第二季，鏡頭在配音過(guò)程中剪輯進(jìn)了現(xiàn)場(chǎng)嘉賓的反應(yīng)狀態(tài)，一定程度切斷了觀看配音時(shí)的情緒狀態(tài)，容易讓觀眾產(chǎn)生抽離感，這一處理是有待調(diào)整的。

冷眼君認(rèn)為，《聲臨其境》會(huì)火，是因?yàn)檎宫F(xiàn)了諸多實(shí)力派演員的臺(tái)詞功力，向觀眾傳遞著世界終將善待有實(shí)力的人這一觀念，嘉賓之間更像華山論劍，互相切磋與討教才是節(jié)目的價(jià)值所在。

還記得去年年度聲音大秀，最好的看點(diǎn)除了組合式的配音片段，還有現(xiàn)場(chǎng)陳凱歌的即興出題。所謂“意外”最能鍛煉演員的應(yīng)變能力，也最能直觀反映出從業(yè)者的真本事。比如陳凱歌給尹正和朱亞文出的題目，即是讓兩人在完全沒(méi)有商量的前提下，用五句臺(tái)詞去呈現(xiàn)一個(gè)完整的故事。節(jié)目里的考題不僅出得高級(jí)，演員端正的態(tài)度也讓人感動(dòng)。他們就真的像表演訓(xùn)練課一樣完成著小測(cè)驗(yàn)，更是拽著觀眾往他們的情緒里進(jìn)，希望這樣的環(huán)節(jié)編排早日回歸。