水天中（美術(shù)評(píng)論家） 

蔚國(guó)銀是一個(gè)長(zhǎng)年活動(dòng)在西部高原的畫家，他對(duì)那里的人和自然懷有深厚的感情。他的作品多表現(xiàn)高遠(yuǎn)廣闊的景色，在廣袤荒寒的山原間，常常著意點(diǎn)染鮮活的生活意趣。近年來(lái)，他攜帶著畫具和作品在高原大漠行走，邊走，邊畫，邊展。他從西部的人和土地獲得創(chuàng)作靈感，又將創(chuàng)作成果在全國(guó)各地巡展，展示給民眾和同行。當(dāng)?shù)赜^眾的反應(yīng)，成為他調(diào)整作品風(fēng)格的重要參照。這種與常見的創(chuàng)作和展示方式不同的活動(dòng)，使他的作品充實(shí)而質(zhì)樸，使他的藝術(shù)生涯與遼遠(yuǎn)邊疆的現(xiàn)實(shí)相依相隨。”

蔚國(guó)銀醉心于油畫事業(yè)，虛心好學(xué)，鍥而不舍，不斷探索，這都為他今后的藝術(shù)道路鋪上了基石。我們?yōu)槲祰?guó)銀而驕傲。相信我們以這次油畫展為契機(jī)，加強(qiáng)流合作增進(jìn)友好往來(lái)，傳承文化，共創(chuàng)美好未來(lái)。

李延洲（中央美院教授）

國(guó)銀在八一美術(shù)館的油畫作品展示，以雪域高原為題，表現(xiàn)了宏闊的自然景觀和淳實(shí)的人文氣息。數(shù)量之多，看出他的勤勉。畫幅之大，讀出他的內(nèi)心激蕩。十幾年的情感投入，堅(jiān)持不輟，必是為造化的壯闊所感動(dòng)，為藏人的淳樸而動(dòng)情。在克服了難以想象的艱難險(xiǎn)阻中，仍心系高原，這是愛的驅(qū)使，是情懷情愫的抒發(fā)。藝術(shù)上的進(jìn)步和提升，得大家祝賀，促朋友欣喜！自然也共盼今后的邁進(jìn)。 

行走著的畫家蔚國(guó)銀

文丨王勝利（西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

欣聞2013年5月18日《雪域高原 蔚國(guó)銀油畫作品巡展第36站》來(lái)西安亮寶樓舉辦，也在我的意料之中，這符合他的性格。

國(guó)銀青年時(shí)期生活在甘肅大地，臨近青藏高原，八十年代就經(jīng)常爬到雪山上寫生采風(fēng)；后來(lái)他調(diào)到北京工作仍然堅(jiān)持每年去西部高原感受生活，收集素材，足跡踏遍甘肅、四川、云南、青海和西藏，不畏艱險(xiǎn)，風(fēng)雪無(wú)阻，對(duì)雪域高原感觸至深。經(jīng)歷幾十年的磨練與積累，漸漸摸索出一批以雪域高原為主的油畫作品，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)樸而明朗、嫻熟且流暢的畫面，在剔透中凝結(jié)著無(wú)暇，在冰涼中有著潔凈。作品《頂天立地》取隴原大地諸元素，呈現(xiàn)山河冬韻之美。畫面由近至遠(yuǎn)，起伏跌宕，煙霧繚繞，一望無(wú)際，巍峨的高山居畫面中上方，藍(lán)天白云環(huán)繞群山。渭水河流自上而下貫穿畫面，冰雪交融，冬去春來(lái)，生機(jī)勃勃，村寨堤田呼應(yīng)有致。以交點(diǎn)和散點(diǎn)相結(jié)合的透視理論，主觀和客觀相結(jié)合的處理形式，強(qiáng)調(diào)了畫面的空間感。作者曾在這里服兵役，有生活，有情感，有素材，用筆奔放有力，俠骨柔情。當(dāng)然,這正是畫家經(jīng)歷了不懈地追求，由失敗走向失敗、在從無(wú)數(shù)次失敗中尋找到的結(jié)果。這是一個(gè)百折不撓、千錘百煉，否定自己、超越自我的過(guò)程。這正是國(guó)銀的可貴之處。

早在1989年他就開始舉辦個(gè)人畫展，把一段時(shí)期的作品集中起來(lái)，通過(guò)展覽，面對(duì)作品與同行交流，從中找到差距，向老前輩學(xué)習(xí)，從而使自己進(jìn)步。這樣的過(guò)程一直持續(xù)到今天，竟然發(fā)展成為全國(guó)巡展，走向全國(guó)大江南北傳播藝術(shù)，進(jìn)行文化交流，普及美術(shù)知識(shí)等，進(jìn)而活躍基層文化建設(shè)，起到原有的作用。這種行為方式也符合中央政府所提出的送文化到基層的要求，同時(shí)也體現(xiàn)了畫家的人生觀和價(jià)值觀，闡明了創(chuàng)作的樂趣和生活的意義。

回想起當(dāng)年那個(gè)稚嫩的小伙兒，二十幾年過(guò)后他竟有今天的成績(jī)我為他高興,這在傳統(tǒng)價(jià)值觀日趨淪喪的今天，對(duì)于這樣一個(gè)理想主義者，我們向他致以崇高的敬意，祝愿他充滿活力的激情迎來(lái)遍地碩果。

2013年4月8日

精力旺盛的國(guó)銀

文丨王穎生（中央美院教授）

各位專家，大家下午好。我跟國(guó)銀是同鄉(xiāng)，在手機(jī)上看到他發(fā)的消息，并且這個(gè)展覽是第58站，巡展規(guī)模又非常大，當(dāng)時(shí)就覺得是特別了不起的，從部隊(duì)出來(lái)的就是不一樣，有一種軍人的氣質(zhì)。

看了你的畫我覺得你涉足的特別廣，主題創(chuàng)作、風(fēng)景的、人物肖像的，有的特別符合我的標(biāo)準(zhǔn)，比如說(shuō)西部印象的風(fēng)景特別的大氣，感覺特別有中國(guó)山水畫的人文精神，水墨的用筆在里面都可以體現(xiàn)出來(lái)。

早期2007年的肖像多一些，后期的山水格局都是比較大，因?yàn)閺奈鞑縼?lái)的，這種山水也是具體的西部感覺，但是又不那么的具體，有印象用筆的感覺，看出來(lái)你總體上偏重于中國(guó)畫的山水，真的非常有個(gè)人特點(diǎn)，也真的有看頭，有時(shí)候一張畫越看越覺得有意思，里面的東西很多。

看到你這個(gè)展覽消息就表示祝賀，這個(gè)是我感到特別鼓舞，一個(gè)人做58次展覽，這個(gè)是我見過(guò)最多的，你一定是精力過(guò)人的人，向你表示祝賀。

深度情懷

文丨許向群（解放軍文藝出版社副總編）

首先，我看這個(gè)畫展的第一印象就是情懷，包括對(duì)人、對(duì)物的深度情懷，在畫中都體現(xiàn)出來(lái)了。

再就是針對(duì)今天展覽可以看出一種境界，不光是人物、風(fēng)景，大西北的一種壯闊的景觀、人文景觀。在人文景觀當(dāng)中，風(fēng)景更有境界，風(fēng)景當(dāng)中像《冬雪》、《春到隴原》這類的作品更能夠打動(dòng)我。這批作品場(chǎng)景比較大，視野比較開闊，有一種俯視的情懷。在最高的視點(diǎn)上俯瞰隴原大地，體現(xiàn)了一種渾厚的境界，很有抒情和表現(xiàn)意識(shí)，在隴原的黃土文化當(dāng)中，對(duì)于深厚雪景表現(xiàn)的比較有特點(diǎn)，而且為了使作品有一些點(diǎn)睛的亮點(diǎn)，在里面穿插了一些過(guò)年、婚慶的這種小的細(xì)節(jié)，使這種大的風(fēng)景當(dāng)中有了靈動(dòng)的東西，我比較喜歡這些作品。很容易看出來(lái)是吸收了中國(guó)畫的很多元素在里面，把中國(guó)畫的三原因素吸收到風(fēng)景畫里面來(lái)，應(yīng)該說(shuō)在追求大境界，體現(xiàn)中國(guó)民族的情節(jié)，這些大的風(fēng)景在境界的追求上有一定的特點(diǎn)。

雪域高原 山水風(fēng)景

文丨徐虹（美術(shù)評(píng)論家）

蔚國(guó)銀的“雪域高原系列”作品是對(duì)西部曠遠(yuǎn)粗礫地貌的謳歌，滲透著藝術(shù)家對(duì)高原風(fēng)物崇仰敬畏之情。這種感情源于傳統(tǒng)中國(guó)文化對(duì)偉岸人格的尊仰，對(duì)超脫世俗向往高遠(yuǎn)的精神追求。正是從這里出發(fā)，與西方古典精神可比美的中國(guó)山水圖卷籠罩了神性而又有人性溫暖的光輝。從20世紀(jì)初葉開始，西方風(fēng)景畫通過(guò)我們對(duì)寫實(shí)技法的學(xué)習(xí)進(jìn)入中國(guó)，這一來(lái)源于西方文化中有關(guān)人作為主體的觀看方式，人的處境相關(guān)聯(lián)的主題，通過(guò)對(duì)時(shí)間和空間，四季變化和植物地貌的特征，以及人在其中的描繪，來(lái)揭示人如何認(rèn)識(shí)自身，人與世界關(guān)系等問題的思考。從蔚國(guó)銀的油畫作品可看到畫家對(duì)兩種文化多有吸收，以切合自己經(jīng)驗(yàn)和感情的觀察、表達(dá)方法來(lái)達(dá)到文化、感情形式的融和。他的畫幅多截取一段中景，以便展開豐富而有細(xì)節(jié)的鋪墊，安排人在其中活動(dòng)的景象，這適合畫外人“看”風(fēng)景，容易引起情感共鳴。這種圖式對(duì)于描繪高原四季天空和草地的光影云氣變化，描繪風(fēng)雪氤氳的迷蒙變幻，自然是生動(dòng)而充滿表現(xiàn)力，畫家用油畫刮刀和筆觸交相替換，重筆觸與輕揉搓交相運(yùn)用，達(dá)到了抒放揮灑和細(xì)致刻畫的微妙平衡。觀其畫如臨其境，能感受到人與環(huán)境的密切聯(lián)系以及人對(duì)自然的熱烈感情。然而他的這組西部山水風(fēng)景又不完全是純粹的“風(fēng)景畫”，因?yàn)樵诮Y(jié)構(gòu)上，借鑒吸收了中國(guó)的山水圖式，比如疊置的高遠(yuǎn)布局，平面舒展的山勢(shì)，有花草的前景和中景的并置。這種安排自然景物關(guān)系，使得畫面雖風(fēng)雪彌漫，丘壑嚴(yán)峻，但仍充滿生機(jī)和呼吸的有機(jī)世界，是可居可游之地。在那些高聳雪山，冰寒圣湖，野草礫石布滿的淺灘荒原，有人在其間的嬉戲沫浴場(chǎng)景，體現(xiàn)了傳統(tǒng)山水的溫情與神圣并置的向往。值得注意那些皴法用筆，不僅僅看到中國(guó)山水畫千年積淀表現(xiàn)自然的方式，也看到油畫和中國(guó)畫融合生成的前景，更重要的是畫家生命感情的生發(fā)。在他數(shù)十次撲向他那塊心中圣地，投身其間忘懷世間，傾心于冰雪山原給予的平靜和清新，隨后運(yùn)用縱橫靈活的筆觸，刮刀起落，油彩鋪展，那一幅幅雪域高原山水風(fēng)景畫產(chǎn)生出來(lái)了，它們?nèi)绠嫾倚闹械拿谰?，發(fā)散出新鮮而有個(gè)性的光彩來(lái)。

遠(yuǎn)近虛實(shí)與開合急緩

文丨黃丹麾（美術(shù)學(xué)博士、中國(guó)美術(shù)館館刊編輯、美術(shù)評(píng)論家）

今天到現(xiàn)場(chǎng)看了國(guó)銀先生的展覽把我嚇了一跳，是第58站，就這個(gè)我要向他致敬。

最吸引我的作品是他的風(fēng)景畫，特別是雪域高原系列，是一個(gè)東方意趣，這種風(fēng)景和中國(guó)的山水畫，從意境、韻味、旋律都具有異曲同工之妙，也就是多點(diǎn)透視、散點(diǎn)透視進(jìn)行了融匯。這種開合、虛實(shí)、遠(yuǎn)近、急緩的處理，引人入勝，我仔細(xì)看了，很多都是刮刀和油畫筆這種交替使用，形成了非常強(qiáng)勁的力量，這種機(jī)理造成了一種陽(yáng)剛大氣的東西，所以這樣的作品，我想，他確實(shí)把中國(guó)山水畫的美學(xué)原則和西方的風(fēng)景畫做了一個(gè)嫁接。

國(guó)銀骨子里是東方哲學(xué)和東方文化精神。他對(duì)云霧這個(gè)氣的描繪具有中國(guó)畫生動(dòng)的氣質(zhì)，有一種光色生成的虛幻美，這樣和西洋油畫的非常逼真拉開了距離。

他的風(fēng)景畫，是向?qū)懸獍l(fā)展，他把寫實(shí)和寫意相融合，把再現(xiàn)和表現(xiàn)相統(tǒng)一，把中國(guó)畫的意境和西式油畫的所表達(dá)的景觀合二為一，這種蒼茫、渾厚大氣、通透。進(jìn)門往左邊有一張大畫，將近4米，我一下就被震撼了，回到了中國(guó)畫的境界，自然是最胸懷博大的，人在自然面前是非常渺小的，確實(shí)給我眼前一亮的感覺，因此蔚先生的作品給人一種視覺上的沖擊。我就說(shuō)這些，謝謝。