《書譜》筆法淺談之一 ——起筆和收筆

我們知道，一個筆畫的完成，需要起筆、行筆、收筆三個過程，大到橫豎撇捺，小到一個點(diǎn)都是有這個動作過程的。本文著重講講《書譜》的起筆和收筆，至于行筆過程涉及內(nèi)容更豐富，今后再做討論。

讀帖時，需要仔細(xì)觀察每一個細(xì)節(jié)，其中很重要的一個方面就是起筆和收筆。古人講：起筆時“大膽落墨，一氣呵成”收筆時“小心收拾，百般挑剔”。這里講起筆時能夠一氣呵成，必定是功力十分深厚時才能信筆寫出很好的效果。收筆則與起筆同樣重要，故而需要小心收拾。孫氏的《書譜》在起收筆方面很有特色，十分精巧，特別是對鋒穎的熟練使用令人嘆為觀止。

一、起筆

孫過庭的起筆十分爽利，確實(shí)做到了一氣呵成。在臨習(xí)過程中，我們可以從一下幾個方面來觀察和學(xué)習(xí)《書譜》的入筆方法。

1、起筆的角度（方向）

首先《書譜》中起筆的時候都不是直入的，它有一個很小的細(xì)尖。這個細(xì)尖雖然很細(xì)很小，但是卻不單薄，很厚重。應(yīng)是入筆后輕微的捻管所致，使的筆畫迅速的由側(cè)鋒轉(zhuǎn)到中鋒來。這樣的入筆顯得含蓄有韻味。

入筆的角度變化很多，幾乎各個角度都有，需要仔細(xì)觀摩，找準(zhǔn)入筆角度對接下來的行筆動作有很大幫助。

橫的不同起筆角度

下面是書譜中不同角度入筆的實(shí)例：

變化太豐富，不能一一列舉，讀帖時要細(xì)致觀察。

2.起筆的藏露

《書譜》的起筆，大都露鋒起筆，顯得十分爽利，但又不是直入，而是有個角度方向的轉(zhuǎn)變，所以不會顯得太過毛刺。少量的藏鋒起筆也是為了改變節(jié)奏，增加字法章法的豐富性。

露鋒

藏鋒

3.起筆的輕重

《書譜》的起筆大都較為輕盈，順勢而入，顯得十分順暢流美。但也間或夾雜一些較為重的起筆動作，有一個頓挫和按的動作。這樣輕重結(jié)合的起筆，增強(qiáng)了整體的節(jié)奏感，有一種抑揚(yáng)頓挫之感。

輕起筆

重起筆

4.起筆時與上一筆的承接關(guān)系

《書譜》的行文十分流美，一點(diǎn)都不會有阻塞的感覺。雖然連筆不多，大都字字獨(dú)立，但是字與字之間的筆意上的連帶使得章法上出現(xiàn)了流美的效果。因此要注意起筆時與上一筆的筆意上的連帶關(guān)系，走筆要有勢的關(guān)系，不可一筆一筆獨(dú)立開來。

如“志”的第一筆橫畫以及“俯”的第一筆撇畫。

二、收筆

很多人光注意了起筆而不去關(guān)注收筆，這是不對的。古人對于收筆十分重視，無不小心翼翼。有來必有收，這樣一個字才算寫完整，而不是丟了一塊。

1、頓收

這種收筆方法是用筆肚子收筆，給人一種戛然而止的感覺，引發(fā)聯(lián)想。但是《書譜》中此法不多用。

2.回收

回鋒收筆，這里是到了筆畫末端略提后回鋒，把筆畫包在點(diǎn)畫當(dāng)中，同樣有含蓄雋永的藝術(shù)效果。

例如“無”字橫的收筆和“令”字最后一點(diǎn)的收筆。

3.放收

這種收筆方法在《書譜》中運(yùn)用的最多。值得一提的是這種收筆時，孫過庭一般有一個提的動作，導(dǎo)致出來一個小小的鋒尖。“互”字第一橫的收筆很明顯。

有些筆畫收筆時，提的成分加多，不如上面的含蓄。

有些筆畫為了承接下一筆，眉目傳情，放收時要注意筆斷意連。

4、鋒尖送到隨處

收筆時最忌諱用力甩出去，而是應(yīng)當(dāng)把鋒尖送到筆畫

《書譜》筆法淺談之二 ——中鋒和側(cè)鋒

東漢文學(xué)家、書法家蔡邕（133～192年）有句名言，叫“令筆心常在點(diǎn)畫中行”。

這句話說明，筆在行走過程中，筆心不會老是聽話的走在筆畫的中間，需要我們加以控制，使得筆尖“常常”走在點(diǎn)畫的中間。當(dāng)然，有時候筆尖由于書寫動作的原因出現(xiàn)在了點(diǎn)畫的邊緣或者說是偏離了點(diǎn)畫的中心，那也是很正常的而且是必須的。筆尖走在點(diǎn)畫的中心，即為中鋒用筆。筆尖不在點(diǎn)畫的中心，跑到了邊緣即為側(cè)鋒用筆。因此蔡邕的這句話我們可以理解為書法中的用筆，是中鋒為主，側(cè)鋒為輔的。

關(guān)于中鋒和側(cè)鋒是初學(xué)者最先掌握的幾個概念，這里不細(xì)說。來說一說《書譜》中有關(guān)中鋒和側(cè)鋒的情況。

《書譜》也是遵循這個中鋒為主，側(cè)鋒為輔的用筆原則的。該帖的線條比較柔美，行氣上比較流暢，用中鋒的沉實(shí)穩(wěn)重才能壓得住。當(dāng)然也有偶用側(cè)鋒的地方，取其妍美。有人看《書譜》流暢飛揚(yáng)，就認(rèn)為它是側(cè)鋒為主的，書寫過程中大量使用側(cè)鋒，這是不對的，寫出來的效果必定力弱字飄。

《書譜》中的主體都是中鋒寫的，占絕大多數(shù)，這里隨便舉兩個例子。如夫、亦都是中鋒用筆的例子。

這里舉幾個側(cè)鋒的例子。如會字的橫畫，回，飛的末筆，以及札字除了豎畫之外的筆畫都是側(cè)鋒。

需要注意的是，《書譜》中的中鋒是主流，是主體，臨習(xí)的時候千萬不要本末倒置，大量使用側(cè)鋒，那樣寫出來的字是背離《書譜》的。當(dāng)然也要有少量的側(cè)鋒，單純的中鋒用筆未免有些單調(diào)了。

側(cè)鋒之于《書譜》好比食用鹽，放多了不行，稍微放一點(diǎn)才有味道。有點(diǎn)錦上添花的意思。

我們臨帖的時候需要做的是好好觀察原帖，看看孫過庭是怎么做到中側(cè)并用并且處理的那么和諧的。只有眼睛看到了，加上一定的手上功夫，才能很好的表現(xiàn)原帖的風(fēng)貌，并且在不斷的臨習(xí)學(xué)習(xí)中慢慢體會借鑒這種手法，為今后我們創(chuàng)作中的中側(cè)鋒的使用打下基礎(chǔ)。

中鋒與側(cè)鋒之間能夠互相連接，這就要提到調(diào)鋒，這個后面再講。一般有捻管和用腕兩種方法。 前面講過，《書譜》的起筆有一個小尖尖，這里可以看作是一個側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒的過程，只不過這個側(cè)鋒的過程十分短暫，一入筆即轉(zhuǎn)為中鋒，這里有一個捻管的動作或者動腕的動作。

《書譜》筆法淺談之三 ——提按

提按是書法筆法中非常重要的一個環(huán)節(jié)。提按是毛筆在縱向空間的運(yùn)動，是控制線條質(zhì)感的一個重要方法。

古人講寫字要時時提時時按。簡單來講，提就是把毛筆往上抽但又不脫離紙面；按就是把毛筆往紙面壓的動作。書法作品中若不講究提按，寫出來的字就是均勻的線條，像美術(shù)字一樣，這樣要想表現(xiàn)出書法的美其難度可想而知。當(dāng)然除了鐵線篆，那是另一種特殊的書體，不能代表廣泛的書法藝術(shù)。

在書寫過程中，提按是交互進(jìn)行的，好比人走路，左腳踩下去接著是右腳邁出去。尤其是草書，提按更是體現(xiàn)節(jié)奏感的重要手段。直觀表現(xiàn)為線條的粗細(xì)變化，但提按并不是相互獨(dú)立的，不能單純的理解為這一筆是按的，那一筆是提的，而是一個相互影響的過程。

在《書譜》中，提按有度更是有著深刻的體現(xiàn)。

一、提按控制書寫的節(jié)奏及速度

《書譜》是非常講究節(jié)奏和韻律的。一行看下來，一頁看下來，都可以發(fā)現(xiàn)猶如謙謙君子般的《書譜》十分的具有節(jié)奏感，宛如高山流水的古琴曲，又好似優(yōu)雅唯美的芭蕾舞，時而快如閃電，時而緩如流水，充滿著旋律感和節(jié)奏感，這就是提按交替產(chǎn)生的藝術(shù)效果。孫過庭在書寫的時候也必然是陶醉其中，隨節(jié)奏而沉醉，才寫出了如此經(jīng)典的傳世作品。

提筆相對速度要快一些，按筆相對速度要慢一些，這樣快慢交替，節(jié)奏頓生。單純的快，沒有停頓和頓挫，一瀉千里，這樣的草書沒有美感可言，輕浮而油滑；單純的慢，沒有交替的輕快和舒緩，就會顯得壓抑沉悶，綿軟無力。只有提按之間快慢相生，隨著節(jié)奏讓筆端起舞，妙筆才會在筆端生花。

欣賞《書譜》，時時能體會到這種跳躍的美感。

二、提按能夠幫助調(diào)峰

調(diào)峰是草書書寫中十分要緊的一個技術(shù)。草書的流美要求書寫者能夠在紙上調(diào)峰，一筆墨下去能寫上好幾個字甚至好幾行字，而不能像正書那樣字字相對獨(dú)立。要寫多個字，同時要保證中鋒用筆，這就要求換鋒了。

米芾曾提出過“八面出鋒”的說法，其實(shí)這“八面出鋒”和提按有著莫大的聯(lián)系。

筆毫是一個圓柱體，當(dāng)筆毫立起來的時候，它往哪個方向走，都是中鋒。因此換鋒的第一個要緊的動作是立鋒，而立鋒，就用到了提按的動作。一筆結(jié)束要換另一個鋒面的時候，必當(dāng)先提起筆來，讓筆毫恢復(fù)椎體，接著再按下去，如此才能“八面出鋒”，完成換鋒的動作。

如圖中標(biāo)識部分，都運(yùn)用了提按來進(jìn)行調(diào)鋒。

三、提按是章法塊面的要求

書法章法中有一個塊面的說法，有一些地方用筆是比較重的，按的較多，形成一個較實(shí)的塊面；而一些地方的用筆是較輕的，提的較多，形成一個較虛的塊面。這樣就構(gòu)成了一組書法中的虛實(shí)對比。這樣的例子在書譜中十分的多。