本文來(lái)自微信公眾號(hào)：虎皮媽的夜航船（ID：hupima），作者：虎皮媽的夜航船

套路之所以是套路，在于它經(jīng)典，并且有效。

最近在看一本教編劇的書《Save the cat》，中文翻譯版叫《救貓咪——電影編劇寶典》。有一些章節(jié)很有趣，和大家分享。

我們常常會(huì)覺(jué)得，寫作是靈感和想象力的事情，而靈感和想象力似乎是跟訓(xùn)練沒(méi)有關(guān)系的。甚至，訓(xùn)練和原創(chuàng)力似乎還是相違背的。

如果看到影評(píng)里寫，這部電影是什么什么套路，通常就會(huì)覺(jué)得：完蛋了，有套路肯定就不好看了。前兩年寫中短篇，托朋友拿了兩篇小說(shuō)給文學(xué)雜志編輯看，編輯回復(fù)我：“不是太成熟，建議多看看經(jīng)典文學(xué)作品的布局和技巧。”有一些不服氣的。后來(lái)開(kāi)始學(xué)寫劇本，看編劇會(huì)先看類似題材的片子，然后大家拉片，那部劇成功為什么為什么，人物是怎么設(shè)置的，人物關(guān)系是如何的，劇情是怎么推進(jìn)的。心里一開(kāi)始也有點(diǎn)別扭，為什么要研究別人的套路。

《Save the cat》這本書是好萊塢編劇Blake Snyder寫的一本不算正統(tǒng)的教材。Snyder不算特別大的編劇（所以才有空寫編劇書吧），但其中寫的很多東西卻很有洞見(jiàn)。比如說(shuō)到套路問(wèn)題，他放出狂言：成功的商業(yè)電影的母題只有十個(gè)。也就是說(shuō)，每年幾百部幾千部商業(yè)電影，翻來(lái)覆去，講的其實(shí)是十個(gè)同樣的故事。所以書里他第二章的題目就叫《Give me the same thing...only different！》（給我同樣的故事，只是用不同的方法。）

在第四章里，他甚至把電影節(jié)奏這么講感覺(jué)的東西也落進(jìn)了公式。以110頁(yè)劇本為例，甚至規(guī)定了，第幾頁(yè)應(yīng)該進(jìn)入哪個(gè)環(huán)節(jié)什么橋段。想想，這樣匠氣能講好故事么？但我想了想幾部自己印象深刻的電影，發(fā)現(xiàn)還真的很神奇地對(duì)上了。以下，便拆解一下去年公認(rèn)的商業(yè)片冠軍——《我不是藥神》，套一下2005年Snyder提出的這些套路和公式。

1.開(kāi)場(chǎng)（Opening Image）：第1頁(yè)

開(kāi)場(chǎng)需要定整個(gè)電影的基調(diào)、情緒、類型、范圍。開(kāi)場(chǎng)也可以充分展示英雄起點(diǎn)，ta在經(jīng)歷整個(gè)故事前，是一個(gè)怎樣的人。

程勇是個(gè)潦倒的中年油膩男，賣著印度神油，打老婆老婆跑了，和兒子也不能時(shí)常見(jiàn)面，老爹養(yǎng)老院的錢都付不出來(lái)。

2.主題提出（Theme Stated）：第5頁(yè)

劇本往往就是劇作家對(duì)一種特定生活方式的辯論，或者對(duì)追求一個(gè)特定目標(biāo)優(yōu)劣高下的辯論。一種行為、一種渴望、一種理想，到底是對(duì)是錯(cuò)？?jī)煞N價(jià)值觀，究竟孰優(yōu)孰劣？

這樣的一個(gè)男人，是不是人生的失敗者？

3.建立（Set up）：第1~10頁(yè)

建立，建立主角人物狀態(tài)，展示主角面對(duì)的困境，生活中缺少的東西，并且介紹A故事中所有的角色（A故事根據(jù)我的理解，就是最初主角的生活狀態(tài)）。

程勇缺的東西可多了：錢，尊重，愛(ài)……

4.催化劑（Catalyst）：第12頁(yè)

催化劑一定是一些改變生活的事，常常以壞消息形式出現(xiàn)。

呂受益找上門，兒子要被前妻帶出國(guó)，老爹生病沒(méi)錢做手術(shù)。

5.辯論（Debate）：第12~15頁(yè)

在某些時(shí)刻，主角一定要發(fā)問(wèn)：我能做這個(gè)么？我敢做這個(gè)么？觀眾需要發(fā)文：Ta會(huì)成功么？

- 短短兩個(gè)月間，程勇試著從印度偷運(yùn)回藥，但是第一次嘗試販賣，失敗了。

6.進(jìn)入場(chǎng)景2（Break into two）：第25頁(yè)

主角自己下定決心，離開(kāi)舊生活，進(jìn)入新世界。如果舊生活是主題中提出的某種價(jià)值的話，新生活就完全與之相反。

程勇和呂受益通過(guò)思慧把路走通了。

7.B故事（B story）：第30頁(yè)

常常是一個(gè)新的愛(ài)的故事，愛(ài)情也好，友情也好，團(tuán)隊(duì)之情也好，親情也好。舊生活已經(jīng)結(jié)束，新的世界讓觀眾和主角一起松口氣。

黃毛和神父也加入，團(tuán)隊(duì)成立，呂受益的友情，思慧和神父的信任，病人們的尊重，構(gòu)成了程勇的B故事。

8.快樂(lè)時(shí)光（Fun and games）：第30~55頁(yè)

在新世界中一切都顯得那么美好，對(duì)最初主題提出的一次回應(yīng)，觀眾此時(shí)隨著主角，也放下?lián)?，開(kāi)始感受美好。

賣藥進(jìn)展順利，一本萬(wàn)利，日進(jìn)斗金。大把大把的錢揣到了程勇的口袋里，每個(gè)人都用低價(jià)拿到了保命藥，最初所有的矛盾似乎都解決了。Synder書里說(shuō)，這個(gè)場(chǎng)景里是預(yù)告片和海報(bào)畫面的主要來(lái)源?，F(xiàn)在回想《藥神》，我第一反應(yīng)還是程勇把錢拍在桌上，大喊著，“我們今晚去團(tuán)建”，然后一行人戴上墨鏡耍帥的場(chǎng)景。

9.轉(zhuǎn)折點(diǎn)（Midpoint）：第55頁(yè)

要么，主角到達(dá)了一個(gè)“巔峰”，虛假的巔峰，或者，整個(gè)世界在主角身邊坍塌了，虛假的坍塌。

程勇被威脅，最終以200萬(wàn)把渠道賣掉。一行人喝了一場(chǎng)散伙酒，呂受益臨走前看了醉酒的程勇一眼。程勇得到了錢，但失去了他B故事中的一切。

10.壞人迫近（Bad guys close in）：第55~75頁(yè)

觀眾能隨著主角一起感到壓力趨近，或者是反角逼近，威脅逼近，或者是主角團(tuán)隊(duì)分崩離析。

制衣廠主程勇，發(fā)現(xiàn)了跪在廠門口的呂受益老婆，原來(lái)大家又都吃不起藥了。呂受益在病房里痛苦的吶喊，死亡的迫近，給所有人巨大的壓力。

11.失去一切（All is lost）：第75頁(yè)

主角被逼入絕境，沒(méi)有希望，沒(méi)有退路。死亡發(fā)生了，一個(gè)配角，主角愛(ài)的人，甚至陽(yáng)臺(tái)上有象征意義的一盆花。

呂受益自殺，程勇進(jìn)入心靈上的絕境。

12.靈魂黑夜（Dark night of the soul）：第75~85頁(yè)

無(wú)論5秒鐘，還是5分鐘，主角一定要徘徊在人生的黑暗里，茫然不知該往何處去，對(duì)自己進(jìn)行靈魂拷問(wèn)。

到底是回去賣藥，還是做自己的制衣廠主？

13.進(jìn)入場(chǎng)景3（Break into three）：第85頁(yè)

因?yàn)锽故事中的角色們，主角終于找到了應(yīng)對(duì)危機(jī)的方法，A故事和B故事融合起來(lái)，主角變成了英雄，戰(zhàn)勝了壞人，找到了出路。

程勇找回了B故事里的團(tuán)隊(duì)，開(kāi)始變成真正的“藥神”。A故事里，他的小舅子，他的兒子，大藥廠代表相繼出現(xiàn)，兩個(gè)故事混在了一起。碰撞，悲劇，激烈交鋒，程勇做出了自己最后的

選擇。

14.最終場(chǎng)（Finale）：第85~110頁(yè)

感謝主角，舊世界的舊秩序終結(jié)了，一個(gè)新世界的新秩序產(chǎn)生了，此時(shí)，觀眾對(duì)最初提出的主題已經(jīng)有了自己的答案。

新的秩序誕生了，病人們?cè)陂L(zhǎng)街上目送程勇，程勇也見(jiàn)到了死去的黃毛和呂受益。出獄后，因?yàn)槌逃?，藥進(jìn)了醫(yī)保，新秩序誕生，程勇又回到了那個(gè)一無(wú)所有的印度神油店老板。但觀眾們重新想那個(gè)主題：程勇是一個(gè)loser么？大家都已經(jīng)有了答案。

套路之所以是套路，Snyder說(shuō)，就是因?yàn)樗肋h(yuǎn)奏效。對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，難度是，如何講一個(gè)新故事出來(lái)，如何讓新故事的轉(zhuǎn)折起合都那樣自然，如何看上去套路是在為角色的性格和成長(zhǎng)服務(wù)，而不是角色為故事的轉(zhuǎn)折服務(wù)。

懂得了套路后，有很多問(wèn)題也很容易能想明白。比如春節(jié)期間看了幾部賀歲劇，用我還比較喜歡的《流浪地球》舉例。

《流浪地球》視覺(jué)效果很有誠(chéng)意，為了鼓勵(lì)中國(guó)科幻，我給4星。但必須要承認(rèn)，內(nèi)核故事講得不好?？吹臅r(shí)候只覺(jué)得沒(méi)有一個(gè)人物真的讓我代入感動(dòng)，而且故事節(jié)奏感很亂，要說(shuō)出所以然來(lái)貌似不大容易。

但按照這本書的套路思路，一下就豁然開(kāi)朗。首先，人物為什么代入感差？因?yàn)椤读骼说厍颉窙](méi)有一個(gè)內(nèi)核的主題。等一下？電影的主題不就是拯救地球點(diǎn)燃木星么？其實(shí)并不是。內(nèi)核故事，如同Snyder所說(shuō)，只有有限的幾個(gè)母題。我雖然并不同意他最后的分類，但認(rèn)可這個(gè)陳述。

比如剛才舉例的《藥神》，講的是抗癌藥物的故事么？表面上是這樣，但內(nèi)核故事的母題，其實(shí)是“凡人英雄”，一個(gè)凡人如何成長(zhǎng)成為一個(gè)英雄的故事。無(wú)論程勇是一個(gè)印度神油店小老板替病人買藥，還是一個(gè)平庸律師替被性侵的小女孩辯護(hù)，又或者一個(gè)無(wú)能的黑幫小混混最后為社區(qū)救火犧牲，都在講同一個(gè)內(nèi)核故事。按照Snyder的觀點(diǎn)，觀眾熟悉這樣的故事，渴望一次又一次重復(fù)看到這樣的內(nèi)核故事，只是需要換個(gè)外殼重新喂給他們。

《流浪地球》缺乏這樣的內(nèi)核故事，所以人物形象非常模糊，讓觀眾沒(méi)有代入感。按照我的愚見(jiàn)，這部電影天然適合講一個(gè)被Snyder稱為“制度化”（Institutionalized）的故事，講個(gè)體自由和群體利益的故事。吳京代表集體主義，為了國(guó)家和地球犧牲自己，而小男主則可以代表個(gè)人自由主義。爸爸為了人類，放棄了難產(chǎn)的媽媽，所以他不管洪水滔天，只想保護(hù)自己的家人。到最后，小男主理解了爸爸，放棄了個(gè)體自由，認(rèn)可了制度化，為集體主義奉獻(xiàn)犧牲。

反套路并不是不行，但首先要意識(shí)到自己失去的是什么。比如，《流浪地球》有一個(gè)“失去一切”的場(chǎng)景——外公死亡。同樣是重要配角的死亡，對(duì)比一下《藥神》里的呂受益，他的死亡，推動(dòng)了整個(gè)故事，也讓觀眾難受得不要不要的。而外公的死亡，并沒(méi)有讓觀眾產(chǎn)生心靈上的震動(dòng)。倒推一下是為什么呢？

我以為就是《流浪地球》中的反套路——“全員救援”。在最終引爆木星之前，主角們做的所有努力，所有犧牲都是白費(fèi)的，沒(méi)有一次營(yíng)救是成功的。但這種反套路，直接結(jié)果，就是不可能有一個(gè)輕松段落講“快樂(lè)時(shí)光”，祖孫倆沒(méi)有可能一起安安靜靜聊會(huì)天，談?wù)勑∧兄鞯膵寢?，表現(xiàn)祖孫情。整個(gè)節(jié)奏混亂后，即使出現(xiàn)了死亡，也是震撼力不夠的。

人心是可以琢磨的，情感的g點(diǎn)是有規(guī)律的，這真是個(gè)讓人沮喪的結(jié)論。然而，承認(rèn)之后，還是先從套路琢磨起，再試著慢慢反套路吧。豬年要好好學(xué)習(xí)啊。