在唐朝的一流大詩(shī)人當(dāng)中，幾乎每個(gè)人都有“第一印象作品”。比如，說(shuō)到李白就想起了《將進(jìn)酒》，說(shuō)到杜甫就想起了《登高》，說(shuō)到白居易就想起了《長(zhǎng)恨歌》，雖然隨著時(shí)代的變遷，這“第一印象作品”可能會(huì)有細(xì)微變動(dòng)，但大體上是差不多的。

按到這個(gè)邏輯，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，說(shuō)到王維，我們就想起了那首耳熟能詳?shù)摹渡骄忧镪浴罚?/p>

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋，

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

這首詩(shī)經(jīng)常會(huì)被篆刻在公園墻壁、花盆石頭、筆筒硯臺(tái)等地方。一般來(lái)說(shuō)，一首詩(shī)被用的多了，便會(huì)讓人感覺(jué)有些俗氣，但這首詩(shī)卻是個(gè)例外。它的字里行間透露著一股帶著清新山水的不凡氣息，歷經(jīng)了千年洗禮，依然淡雅如初。

尤其是頷聯(lián)：“明月松間照，清泉石上流?！笨芍^是寫(xiě)山水景色的極致。這兩句寫(xiě)景如同畫(huà)家作畫(huà)一般，隨意灑脫，毫不著力。像這樣又動(dòng)人又自然的寫(xiě)景，達(dá)到了藝術(shù)上爐火純青的地步，非凡人能及。天色已暝，卻有皓月當(dāng)空；群芳已謝，卻有青松如蓋。山泉清冽，淙淙流瀉于山石之上，有如一條潔白無(wú)瑕的素練，在月光下閃閃發(fā)光，生動(dòng)表現(xiàn)了幽清明凈的自然美。

宋代大文豪蘇軾曾說(shuō)王維“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，這是因?yàn)橥蹙S的詩(shī)畫(huà)已經(jīng)混合一體，意境圓融，很難分清楚彼此。讀他的詩(shī)，腦海中會(huì)浮現(xiàn)出相應(yīng)的畫(huà)面；觀他的畫(huà)，也能體會(huì)到畫(huà)中蘊(yùn)含的詩(shī)情。

《山居秋暝》的藝術(shù)水準(zhǔn)可謂臻于化境，縱觀全篇，詩(shī)人只使用了“空”“新”“明”“清”四個(gè)形容詞，沒(méi)有錯(cuò)彩鏤金，沒(méi)有雕文琢墨，只是輕輕淺淺地描摹，仿佛漫不經(jīng)心的口述，卻構(gòu)建了無(wú)可替代的美妙意境。