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本素材摘錄自陜西人民美術(shù)出版社《寫意花鳥畫技法100問》，劉保申著，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購買正版圖書。
劉保申，1937年生，1960年畢業(yè)于西安美院，后被派送上海畫院，從王個(gè)簃、唐云學(xué)習(xí)，廣收海派諸家之長，后又在長安畫派長期熏陶下，潛心鉆研傳統(tǒng)，勤于挖掘生活，獨(dú)創(chuàng)了融中貫西的藝術(shù)風(fēng)格。擅長畫牡丹、青鷺、孔雀、群雞、紫藤等。
點(diǎn)擊回顧：劉保申寫意雞作品欣賞 劉保申寫意花鳥作品劉保申老師談畫牡丹心得牡丹的品種很多，花瓣的層次又很多，但仍有章可循，因此我們應(yīng)該總結(jié)一下。在通常情況下，能形成幾種類型：
1.大正面的直立的花瓣，用筆要大，有時(shí)筆要橫臥橫推才可出現(xiàn)如此大的面積，這種花瓣在一朵花的外層出現(xiàn)，很能決定花的外形。
2.和人的視線方向一致的瓣，因?yàn)橥敢暤年P(guān)系，人們只能看到魚鱗似的形狀和排列，這種瓣多在牡丹的腹心地常出現(xiàn)，對(duì)決定牡丹的球體厚度起作用。
3.側(cè)面折疊式，這種瓣多在花的兩側(cè)出現(xiàn)，表現(xiàn)花瓣的縱深起作用，加之層層折疊，對(duì)花頭的層次變化有影響，常被初學(xué)者忽略。
4.展平了的側(cè)面花瓣，這種瓣，往往透視為一條線甚至一個(gè)長點(diǎn)，對(duì)豐富花頭之用筆的補(bǔ)充圓潤之不足很起作用。
5.在牡丹的亮部或暗部要有幾瓣聯(lián)合起來畫，不要每瓣都分得一樣清，避免簡單化，這種聯(lián)合起來畫的瓣就讓他數(shù)不清，用筆橫掃豎戳，拖泥帶水，虛虛實(shí)實(shí)，使人感到豐富變幻。
6.在多層次的表現(xiàn)牡丹花頭時(shí)，最好要出現(xiàn)黑托白和白托黑的兩種花瓣。黑托白者就是在深色區(qū)內(nèi)，讓再深色的托出幾瓣來，這樣感到深沉豐厚；白托黑者是指在花頭的亮部或在邊緣空白處突然出現(xiàn)幾瓣重的或較重的瓣，這樣縱向的變化就豐富多了。
7.在花瓣排列很順的情況下，要有一兩瓣違拗的花瓣，使花頭中也能有變化而統(tǒng)一和統(tǒng)一而變化的效果。
8.要找一些丑的或畸形的花瓣穿插其中。
以上對(duì)牡丹花瓣的分析和思維方法，可以用在任何復(fù)雜的大花頭上，也可用在牡丹葉子上和其他葉子上，不再一一贅述。
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