北宋是封建王朝的鼎盛時(shí)期，在中國繪畫史上出現(xiàn)了一代巨匠，他是中國山水畫“北宋三大家”之一，入選世界“千年前的百大人物” ，他就是范寬。2004年，美國《生活》雜志將范寬評為上一千年對人類最有影響的百大人物第59位。

范寬（950-1032）宋代著名的“北派”山水畫大師。陜西華原（今陜西銅川市耀州區(qū)）人，名中立，字中正，在宋仁宗天圣年間（1023-1032) 還在人世，居住在長安、洛陽等地。范寬早期山水畫師從荊浩、李成，居住在終南太華諸山，用心體會太華山“云煙修流風(fēng)月難霽之狀”雪月之際，必俳御凝覽”，終在下筆之間，如有神助。

▲范寬 《攜琴訪友圖》

深厚宏偉是范寬山水畫的突出特點(diǎn)。《圖畫見聞志》卷一稱之為：“畫林本或側(cè)或欹，形如偃蓋，別是一種風(fēng)規(guī)，但未見畫松柏耳。畫屋既質(zhì)，以墨籠染，后輩目為鐵屋?！薄妒コ嬙u》卷二評價(jià)他“剛古之勢，不犯前輩”。米芾在 《畫史》中指出“溪出深虛，水若有聲”，“勢雖維杰，然深暗如暮夜晦瞑”，這和王詵在李成、范寬之間所作的文武比較等等，無不揭示了范寬雄強(qiáng)深厚的風(fēng)格特點(diǎn)。

范寬筆下的山水，畫出關(guān)陜山川的奇山秀水，壯麗河山，“峰密渾厚，勢壯雄強(qiáng)”，并善于用淳厚質(zhì)樸的筆黑和濃重的墨彩真實(shí)地再現(xiàn)山石的雄偉壯麗。取景構(gòu)圖，簡捷明快，刻山入骨，人木傳神，被譽(yù)為“與山傳神”。

▲范寬《溪山行旅圖》

▲范寬《溪山行旅圖》局部放大

范寬流傳至今的作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《群峰雪霽圖》《臨流獨(dú)坐圖《行旅圖》《雪景寒林圖》等，其中《溪山行旅圖》可信度高些。此圖為絹本，整幅畫氣勢磅礪，雄偉壯觀。展開畫卷畫面的三分之二是拔地而起的萬仞高峰，巍峨摩天，攝人心魄。正所謂“遠(yuǎn)山多正面折落有勢”。濃黑的萬仞高山之間，一線瀑布飛流直下，水珠四濺，轟然有聲，襯托出山峰的峻峭挺拔、雄偉高遠(yuǎn)，令人有高山仰止之感。山下的老樹蒼蒼茫茫、蓊蓊郁部，盡顯淳樸厚重的形態(tài)。山路上車馬急行，行色匆匆。整幅畫確實(shí)是“遠(yuǎn)望之不離座外”，其氣勢雄偉，無人能及。

▲范寬《雪山蕭寺圖》

《雪山蕭寺圖》畫的是冷峻雪嶺，氣象森寒，正像趙希鵠在《洞天清祿集?古畫辨》中評價(jià)的那樣：“山川渾厚，有河朔氣象，瑞雪滿山…寒林孤秀，挺然自立，物態(tài)嚴(yán)凝，儼然三冬在目?！?/p>

▲范寬《雪景寒林圖》

范寬磅礴的風(fēng)格不僅讓李成折服，更是董、巨的江南畫派所不能相比的。遺憾的是北宋中期以后，隨著江南文化日趨發(fā)達(dá)，文人士大夫愈來愈喜歡欣賞恬靜清新的風(fēng)格。因此在其后的繪畫史上，范寬畫派的影響也就越來越不如雋秀的李成畫派和恬淡的江南畫派深遠(yuǎn)。

然而在北宋前期，范寬還是有相當(dāng)大的影響的，特別是“關(guān)陜之土”，追隨范寬畫派的非常多。《畫鑒》記載，他的弟子有“黃懷玉、紀(jì)真、商訓(xùn)，然黃失之工，紀(jì)失之似，商失之拙，各得其一體”。比較而言，只有黃懷玉得其體。

▲范寬《寒江垂釣》團(tuán)扇