《張遷碑》刻于東漢中平三年，樸厚勁秀，方整多變，把奇肆與廟堂氣把握得剛剛好，既在情理之中，又出乎意料之外。

《張遷碑》從章法上看還是秉承了東漢成熟隸書的風(fēng)格，上下左右距離是差不多的，但并沒有影響其橫勢排列，原因在于《張遷碑》有很強(qiáng)的寬博氣息以及自身帶有的張力，左右之間有穿插之勢，又有明顯的避讓關(guān)系。橫看其中軸線與線條有異曲同工之妙，平實(shí)中有著豐富的變化。

談到用筆，大部分人都知道方圓并濟(jì)是此碑的特點(diǎn)。談起方圓，首先界定的應(yīng)該是外形上的方圓，而我認(rèn)為方圓更深一層的含義來源于用筆。

鋪毫與裹毫是常見的兩種筆法。逆入平出，讓筆畫豐而不怯，實(shí)而不空，可見鋪毫多表達(dá)方筆。何謂裹毫，即執(zhí)筆時(shí)，使筆鋒成絞狀，不同于鋪毫的逆入平出去表現(xiàn)方整，而是追求圓勁古拙又不失金石味兒。此為“圓”。

例如“吾”字最上邊一橫肯定要鋪毫，表現(xiàn)其方，而中間相交的筆畫和帶有燕尾的橫則要用裹毫表現(xiàn)，增加整個(gè)字的豐富性，使其老辣、蒼勁。

鋪毫多，則失于呆板，缺乏金石氣，絞轉(zhuǎn)過多則失于平實(shí)、方整。兩種用筆相輔相成，方圓并濟(jì)才是臨習(xí)此碑的要點(diǎn)。

從結(jié)構(gòu)上看，《張遷碑》結(jié)構(gòu)靈活多變，筆畫穿插避讓，奇趣叢生，正是這種奇趣給后來的書家?guī)頍o限啟發(fā)。

如“披”字，提手旁與“皮”部的撇呈穿插之勢，保證了撇的舒展又增加了兩部分的聯(lián)系。又如“煥”字，“火”部上提，“奐”部的橫拉長，使上半部分緊密結(jié)合，“奐”的下半部分作省筆安排。增加了奇趣，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。

此碑結(jié)構(gòu)還摻雜了大量篆書結(jié)構(gòu)，有相當(dāng)一部分當(dāng)代書家受此啟發(fā)，篆隸結(jié)合，增加了作品的高古氣息，如“纏”“聯(lián)”“纘”三字連續(xù)出現(xiàn)同一個(gè)絞絲旁，作者在“纏”字上運(yùn)用了篆書偏旁，這并非巧合，而是作者巧作安排，等等。

在臨習(xí)的過程中，我們要提高自己的眼力，關(guān)注細(xì)節(jié)，取其精華，為我所用。

宋憲超 節(jié)臨《張遷碑》中堂