應(yīng)邀送展三幅畫參加：“學(xué)習(xí)十九大精神”陜西名家美術(shù)作品展”，當(dāng)時我還在勉縣定軍山上?；匚靼埠?，便急急打開電腦，在所存作品圖錄中挑選《丹柿滿枝》等三幅作品，又順利地找出了原作。對巜瑞雪》這張六尺畫，審視再三，必須修改錘煉。 去年秋天外出看紅葉歸來，有創(chuàng)作的沖動。曾讀過清人趙執(zhí)信的《題畫芙蓉》詩：江邊誰種水芙蓉，寂寞芳姿照水紅。莫怪秋來更多怨，年年不得見春風(fēng)。便以紅葉替換芙蓉的“照水紅”之意境，畫好了這張畫，雖是紅調(diào)作品，仍是有點(diǎn)孤寂和清冷。不加修改地用在這個展上，有感不適。要反趙詩其意，增強(qiáng)，“照水紅”的熱烈與繁茂。經(jīng)兩個多小時的補(bǔ)充修，增加了些紅葉，更多地是在水面上加強(qiáng)了紅色倒影。使整幅雪景畫“繁榮昌盛，蒸蒸日上”。修改完成，腦中竟生出有詩一首：江邊紅葉一叢叢，繁茂多姿照水紅。眾志成城滿山野，秋去冬來又春風(fēng)。展出中同仁們說這張紅葉有新意，不錯。

         宣紙為載體中國寫意畫修改，一般多用加法。要用減法只能剪切挖補(bǔ)，這是個技術(shù)性很強(qiáng)的功夫活，一般人是弄不了的。李可染先生畫多逆光，墨色濃重，若有修改，據(jù)說由其夫人操刀，天衣無縫挖補(bǔ)出空白來，供可染先生再次揮毫完善，這也是李可染先生部份作品對光查看，有挖補(bǔ)修改的痕跡之原因。