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歌唱不用力量是發(fā)不出聲音來的，有些人認(rèn)為，歌唱的發(fā)音是不用力量的，這顯然是錯誤的。如果說歌唱者在歌唱發(fā)音時用的力量過大，而以歌唱時在自我感覺上感到輕快不用力量來作為解決歌唱用力過大的手段則是可以的。但是如果說在歌唱發(fā)音時真的一點力量也不用，則是不對的，也是不科學(xué)的。聲帶的閉合力量，呼吸器官產(chǎn)生的氣柱沖擊力量，沒有這兩種基本力量是發(fā)不聲音來的。  只有將歌唱的用力使用得合理，我們才能較好地把握住歌唱的用力技巧。也有的歌唱者歌唱時費了九牛二虎之力，到頭來還是事倍功半，用的力量不小，可對力的使用不當(dāng)。因此，我們必須對歌唱發(fā)音的力使用問題有一個全面的認(rèn)識和了解，才能很好地掌握住它及使用好它，將歌唱中的力使用得合情合理、合乎科學(xué)性。 歌唱發(fā)音的具體用力部位 力是歌唱發(fā)音的基礎(chǔ)，是聲帶振動的原動力，也正因如此 ，有很多的歌唱者尋覓著用力的方法和用力的具體部位。有的歌唱者用力在硬腭，有的歌唱者用力在眉心，有的歌唱者用力在全身等等，其說法和使用都是不全面的。有些初學(xué)歌唱者，他們找不到正確的歌唱用力部位，歌唱起來總是感到有勁使不上。聲音發(fā)出來飄飄蕩蕩毫無根底。有的歌唱者雖尋到了用力部位和用力方法，但是，他的力應(yīng)用不妥，聲音聽起來還是不夠理想。 我們認(rèn)為，在歌唱時用力的具體部位應(yīng)在如下四個部位： 1.頭的頂部部位用力（即頭部正中用力） 2.口咽壁部位用力（咽肌向上提起的擴張力量） 3.腰部部位用力 4.腳掌部位用力  這里，頭部位的頂端用力和口咽壁部位用力的力運動方向是向上方拉起，形成一股向上的力量,腰部和腳部這兩個部位的用力，力的運動方向是向下的，形成一股向下的力運動。這兩大股力量就形成了兩股反向力的運動相互作用，我們在歌唱發(fā)音時，音越高在自我感覺上這兩大股力量的反向拉力運動就越大。 歌唱的發(fā)音時，向上方拉起的力量越大，則向下方運動的力量也就相應(yīng)的越發(fā)加大。只有這樣才能使兩股不同方向的反向力產(chǎn)生平衡作用，否則不是聲音發(fā)飄無根基，就是聲音感到沉落下來，發(fā)濁、發(fā)僵、不柔和。我們在使用力時首先要注意不能發(fā)濁，而要將力量應(yīng)用得輕巧。  這兩股力量的反向拉力對抗作用，應(yīng)在歌唱器官的各個部位都打開的基礎(chǔ)上來做，并將聲音拉起形成平衡，使聲音有一種立體感和向前運動的感覺，能豎起來形成筒狀共鳴音響效果。 |
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