上一篇小編說(shuō)到“黃筌富貴，徐熙野逸”，五代宋初的黃筌開(kāi)拓中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)新的格局，作品傳世千年。今天我們要說(shuō)一說(shuō)和他齊名的徐熙，他和黃筌同為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的先祖，只是藝術(shù)風(fēng)格不同。黃筌一派的花鳥(niǎo)畫(huà)，用重色，氣象華貴，非常艷麗；徐熙則用“水墨淡彩”予人以超逸清雅的感覺(jué)。后世稱之為“野逸派宗師”。

徐熙，金陵（今江蘇南京）人，出身于“江南名族”，因不屑于踏入仕途，終生置于畫(huà)院之外，故后人稱他“江南處士”或“江南布衣”。他生于唐僖宗光啟年間，后在開(kāi)寶末年（公元975）隨南唐后主李煜歸宋，不久病故。他志向高遠(yuǎn)，放達(dá)狂亂，常樣于郊野園圃、觀察竹花魚(yú)蟲(chóng)的自然習(xí)性，他擅長(zhǎng)畫(huà)汀花野竹、淵魚(yú)水鳥(niǎo)，就連最普通的菜與藥也會(huì)成為他的繪畫(huà)題材。宋代沈括《夢(mèng)溪筆談》形容徐熙畫(huà)“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動(dòng)之意”。北宋大家蘇東坡題徐熙《杏花圖》詩(shī)云：“卻因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花?！惫仕稳朔Q“落墨花”。且時(shí)稱“江南花鳥(niǎo)，始于徐家”。較為可惜的事情，如今徐熙作品真跡無(wú)存，現(xiàn)傳為徐熙的《雪竹圖》、《玉堂富貴圖》、《雛鴿藥苗圖》皆非真跡，只能從中領(lǐng)略其風(fēng)格和畫(huà)法。

▲五代 徐熙 《雪竹圖》 上海博物館藏

現(xiàn)藏于上海市博物館的絹本墨筆《雪竹圖》，縱 151.5 厘米，橫 99.2 厘米，無(wú)落款，有的研究者視之為北宋作品。畫(huà)的是竹樹(shù)在雪地中堅(jiān)韌挺拔耐寒的情態(tài)。該畫(huà)在技法上十分別致，坡石竹樹(shù)均以濃淡墨色反復(fù)烘托映襯，有的地方不采用流行的雙勾填色，而只以濃墨勾提。宋代梅堯臣詠徐熙夾竹桃花說(shuō)“年深粉剝見(jiàn)墨蹤，徐熙工夫始驚俗?！?/p>

▲五代 徐熙《玉堂富貴圖》

牡丹花常被人們稱為富貴花，乃花中之王。自唐代以來(lái)，牡丹就成了民間所愛(ài)的、畫(huà)家常寫(xiě)的傳統(tǒng)花卉了。牡丹與白頭翁 (鳥(niǎo)名 )畫(huà)在一起，寓意“玊堂富貴”。臺(tái)北故宮博物院藏的《玉堂富貴圖》，傳為徐熙之作。絹本，重設(shè)色，縱 112.5 厘米橫 38.3 厘米，據(jù)推測(cè)為大屏中的，全幅布滿了玉蘭、牡丹、海棠花間有兩只小鳥(niǎo)，一只野禽立于花下，花卉枝葉均生動(dòng)傳神，以石青布地，加強(qiáng)了色彩的裝飾和對(duì)比效果。對(duì)于此畫(huà)與徐熙的關(guān)系正在研究中，也許是他畫(huà)的裝堂花的樣式。

▲五代 徐熙《梅花雙鶴圖》

▲五代 徐熙徐熙《飛禽山水圖》

▲五代徐熙《豆莢蜻蜓圖》