比起《小豬佩奇過大年》那部勝過它本片一百倍的“透支口碑式煽情營銷片”《啥是佩奇》，《流浪地球》上映前幾乎看不到的宣傳，多少讓人捏了一把汗?！　?/p>

我差點(diǎn)被它的低調(diào)給嚇退了?！?/p>

這個(gè)時(shí)代，誰不是重口味營銷、辣眼睛吆喝、賦比興式叫賣，連那位作家/賽車手/導(dǎo)演兼于一身的斜杠中（青）年，終于也在開映前十天左右開始，忍不住在幾個(gè)新媒體大號(hào)上用密集的“專訪”，露出他憋不住的焦慮。

電影拍完，誰的孩子誰不愛？再裝格調(diào)，站臺(tái)那兩條腿，還是與苦思冥想時(shí)抖晃的二郎腿姿態(tài)不一樣。拍完了，就交給商業(yè)了。心里虛不虛，都盯著數(shù)字。

所以，《流浪地球》一直到開映前兩天，還在上海許多大牌影院標(biāo)著“特別優(yōu)惠價(jià)19.9元”，真的讓人容易想多。何況已經(jīng)有劉慈欣小說迷和常常二四不著調(diào)但掌握著話語權(quán)的一些評(píng)論者在“不看好”?！?/p>

如果不是這19.9元，能讓一家三口憑60元上海最金貴地段的影城看上大年初一的首映片，我真就讓《地球》流浪去了?！?/p>

吳京在片中戲份不多，卻很重要

看完，就兩個(gè)字——真好?！　?/p>

中國科幻片從無到有,是一個(gè)奇怪的躺著的“Ｌ”形?！　?/p>

什么意思？漫長40年，就頭上一部《珊瑚島上的死光》，90年代一部《大氣層消失》，這兩個(gè)點(diǎn)都未見暴凸——《珊瑚島上的死光》還在用往水里倒黃沙然后倒拍的“土作業(yè)”，表現(xiàn)核爆效果；馮小寧則基本上是在玩后災(zāi)難的人倫困境，對(duì)高科技制作沒有任何觸碰的意思。這兩部影片無法撐起的那根“—”字線躺了幾十年，到了公元2019年正月初一，忽然垂直上翹到了一個(gè)峰值?！　?/p>

它跨越了三四代中國影人沒有話語權(quán)、未敢觸碰，也始終訥于評(píng)論與發(fā)聲的一條溝塹，像片中射向木星的那一道火，在還差目的地5千公里的地方，突然被空間站引爆自帶的30萬噸燃料接上火頭，一飛沖天?！　?/p>

在大年初一雄片云集、大V和大IP扎堆的銀幕上，在不是搞笑就是雞鴨狗血，不是傳奇就是權(quán)謀、私斗的影畫堆里，突然見到有一部中國電影把目光放在了地球?yàn)?zāi)難時(shí)的存亡困局，再造一個(gè)“地球流浪”幻想中冰封萬里的地表景觀，又最終將人類扔到拼死一爭，以巨大犧牲和關(guān)鍵時(shí)刻的智慧、理性、力量的取舍，換取對(duì)地球命運(yùn)最后一“搏”的選擇之中，這一觀賞過程無疑是刺激、新鮮的?！?/p>

然而，中國觀眾畢竟早已不是對(duì)科幻片看熱鬧的初級(jí)電影人群?！?/p>

《流浪地球》海報(bào)

他們有斯坦利·庫布里克的電影記憶在前，有過個(gè)半年一年就有《星級(jí)穿越》《后天》《阿凡達(dá)》《2012》這樣的世界級(jí)科幻制作來翻新認(rèn)識(shí)與品位的觀影積淀在后。我想，觸碰中國科幻片《流浪地球》時(shí)，他們的腦海中不缺打分的“三維”——　　

一維，科幻場景的制作水準(zhǔn)是不是“硬核”?！读骼说厍颉纷钭屓梭@喜和震撼的“燃點(diǎn)”也在這一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上被引爆。全片兩小時(shí)零五分，有一小時(shí)四十五分的高科技制作。劉慈欣原著的兩部小說盡管提供了奇思妙想與比較扎實(shí)的人物設(shè)定，但沒有完整的故事，而是相對(duì)碎片化場景的集合。《流浪地球》可謂一只腳踩在對(duì)待改編態(tài)度豁達(dá)的原作者肩膀上，另一只腳站在好萊塢級(jí)制作水準(zhǔn)的肩膀上，實(shí)現(xiàn)“彎道超車”，用令人信服和比較難以挑剔的視覺效果，“講”好了一個(gè)拯救故事。

影片再造的地球末日般的零下80度地表景觀和地下幾十公里的北京城場景，舍棄美式科幻片的奢華亮麗風(fēng)，取相對(duì)符合中國制造業(yè)氣質(zhì)的重金屬硬核風(fēng)，拿得住中國觀眾對(duì)于科幻片主體身份的追問?！?/p>

多說一句，當(dāng)援救車來到幾乎變成冰川的上海，遠(yuǎn)景中出現(xiàn)被凍在冰川頂端的東方明珠，以及在整體被封凍的環(huán)球金融中心展開突圍的劇情時(shí)，身為上海人，我的淚腺一下子被觸動(dòng)了——你不得不嘆服導(dǎo)演“心有多大畫面就有多震撼”，也實(shí)實(shí)在在地嘆服中國人通過電影“造夢(mèng)”的本事，終于到了能讓我們“不知身在何處”的化境了?！?/p>

“人設(shè)”是不是站得起來，是考量的第二個(gè)維度。電影是科幻的，可它首先是人性的。吳京的出場在海灘邊，一番“祖孫三代情”的鋪墊，伴隨著即刻到來的別離，似乎《戰(zhàn)狼2》的開頭如影隨形。然而，隨后以“京二代”為主的敘事主體，卻讓故事風(fēng)格為之一變。失去母親、又因父親十余年星際領(lǐng)航而與外祖父相依為命，變得有些叛逆的劉啟，帶著妹妹混入地表“看天”，卷入了一場地球即將在與木星相撞中分崩離析的大危機(jī)。劉啟、妹妹與途中遭遇的外祖父吳孟達(dá)、救援隊(duì)長李光潔等一眾人物是故事最主線的人物，他們或在短暫閃光后隕落，或堅(jiān)持到最后而有了一張不無滄桑的面孔，其中種種呈現(xiàn)，盡管稍缺乏性格的推進(jìn)與變化，但基本能自圓其說?！　?/p>

地表世界遭遇災(zāi)難后尸橫遍野

而因《戰(zhàn)狼》多少有點(diǎn)氣質(zhì)定形的吳京，則在外太空成為空間站營救支線的主角。但這一次，他的“能打”讓位于對(duì)親情的焦慮和對(duì)地球守望的至情、至理、至誠，以至最后脫鉤休眠艙，獨(dú)自駕船撞向木星之舉，成為片尾又一催淚點(diǎn)。站得起來的人物與震撼性科幻場景的糅合，讓《流浪地球》既有上天攬?jiān)轮婊酶?，又有血肉、有溫度。熟識(shí)原作的劉慈欣迷可能對(duì)敘事風(fēng)格的改變有所不適，但毫不影響未讀原作觀眾對(duì)于電影的接受度。　

維度之三是，影片在好看故事的呈現(xiàn)之余，是否具有科學(xué)與人文立意的雙重高度?！读骼说厍颉纷鳛閯⒋刃蓝唐ψ?，所呈現(xiàn)的全球意識(shí)與危機(jī)意識(shí)，是科幻題材的常有命題，它以科學(xué)假設(shè)設(shè)置“地球困境“這個(gè)議題，也超越以本國地域?yàn)楣适抡归_地的局限。在中國科幻影片中完成對(duì)于人類命運(yùn)的一次施救，營救主體是中國救援隊(duì)，其中還有兩個(gè)涉世未深的普通少年，這一“平民英雄”的敘事框架，對(duì)于以往一些表現(xiàn)英雄的影片靠“特殊身份”“特殊使命”的主角來表現(xiàn)英雄氣概，又是一種可親、可信與更具現(xiàn)實(shí)感的操作。影片臨近高潮時(shí)以對(duì)地球與人類命運(yùn)的憂慮喚醒國際救援力量的加入，來凸顯國際合作與全人類命運(yùn)與共的意識(shí)，惜乎召喚而來的國外救援隊(duì)員最后卻以人力推“針”這一簡單粗糙的形式草草收?qǐng)?，未免顯得有點(diǎn)技術(shù)含量不足?！　?/p>

三維觀照下，我給《流浪地球》的評(píng)價(jià)是“不鳴則已，一鳴驚人”。

有人說，中國科幻大片元年，自該片始，即便該片不是《2001太空漫游》這樣的偉大影片，也已經(jīng)是與《星際迷航》等站在一根線上的世界一流科幻片。也有人說，該片的技術(shù)和設(shè)計(jì)里，你可以看到《星際穿越》《世界末日》等一系列好萊塢頂級(jí)大片的影子，從編劇到導(dǎo)演到制作，就算看人學(xué)樣做得不錯(cuò)，也還有許多值得努力的地方。

首映前的低調(diào)，與開映后洶涌而來的“自來水”，讓我充分相信，并愿意提前預(yù)言：《流浪地球》不僅即日就將逆襲所有春節(jié)大片，穩(wěn)坐春節(jié)票房冠軍，而且必將在2019年中國電影票房中成為扛鼎之作，因?yàn)?，它有開拓者的雄心，開荒者的勇氣，也有開中國當(dāng)代科幻片之山的自信與實(shí)力。

我們期待了那么久，看到了一批如此出色的出發(fā)者，愿意他們繼續(xù)跋涉，往世界高水平界科幻電影的云濃景深處去，不要停步。

（本文由上海文藝評(píng)論專項(xiàng)基金特約刊登）