用墨是書法技法中的一個(gè)重要組成部分，歷來十分為書法家所重視。董其昌曾說：“字之巧處在用筆，尤在用墨”。歷代書法家都非常注重用墨這一書法技法的運(yùn)用與研究。

顏真卿《祭侄文稿》

漲墨，即墨入紙后，很快沿筆、紙的接觸點(diǎn)向外漲暈，使墨跡膨脹擴(kuò)大。漲墨技法是依靠筆法的輕重緩急，使墨在宣紙上自然暈化，表現(xiàn)出豐富的書法質(zhì)感。書法創(chuàng)作中大量使用漲墨技法的首推明末清初的王鐸，可以說他的漲墨技法已經(jīng)達(dá)到了出神入化的地步。

縱覽王鐸的書作，不論是條幅、對(duì)聯(lián)、手卷甚至在臨帖中，都大量的使用漲墨。以其手卷《奉龔孝升書》為例，作品中通篇使用的漲墨與夸張的豎長線條、枯筆線條參差呼應(yīng)，妙趣天成，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的節(jié)奏感，構(gòu)成了完美的視覺沖擊力，極大地豐富了作品的內(nèi)涵，增強(qiáng)了作品在形式上的強(qiáng)烈對(duì)比。

王鐸手卷《奉龔孝升書》

王鐸手卷《奉龔孝升書》

王鐸早年筆法受“二王”的影響，筆勢(shì)較為平和，行筆溫潤，中年學(xué)習(xí)米芾后，在其基礎(chǔ)上筆勢(shì)、筆法都有了明顯改變與創(chuàng)新。首先，筆法由圓潤轉(zhuǎn)為方折處居多。米芾書法中弧線筆畫常以轉(zhuǎn)筆寫成，表現(xiàn)其方折之意，而非“二王”的圓轉(zhuǎn)。王鐸在米芾筆法的基礎(chǔ)上，進(jìn)而夸張運(yùn)用，激蕩跳躍，方折勁挺。其次，王鐸一反“二王”、米芾側(cè)鋒落筆、勻稱鋪毫的慣式，發(fā)展成為落筆成點(diǎn)、反毫平鋪的運(yùn)筆方法，或圓點(diǎn)、或方點(diǎn)、或側(cè)點(diǎn)，與折角處突出的方折勁挺之態(tài)共同構(gòu)成了王鐸創(chuàng)新的筆法特征，加之其筆畫的挺拔勁直，共同形成了剛健的線質(zhì)和激蕩起伏的用筆節(jié)奏。

王鐸行書立軸 絹本

王鐸筆法的創(chuàng)新為其書法作品中墨法的運(yùn)用提供了創(chuàng)作基礎(chǔ)。他在中國畫中領(lǐng)悟到用墨之道，并大膽運(yùn)用到書法創(chuàng)作中，利用墨之濃、淡、干、濕在畫面中產(chǎn)生的千絲萬縷之變化，來增強(qiáng)書法作品的整體視覺效果，使其作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

王鐸《行書贈(zèng)單大年家丈立軸》綾本，書于丁亥年

王鐸48歲時(shí)所作的《臨王羲之小園子帖》，將其漲墨技法運(yùn)用之神體現(xiàn)的淋漓盡致。整幅作品中，墨的枯潤、濃淡形成反差，讓作品有了動(dòng)蕩和跳躍之感，起首“仆”字的左偏旁完全被漲為墨團(tuán)，當(dāng)寫至第九字“雜”字時(shí)，其漲墨效果遠(yuǎn)超第一字，更出奇的是“可”字已經(jīng)漲成了一個(gè)“，”形態(tài)。

王鐸《臨王羲之小園子帖》

王鐸寫字時(shí)，蘸墨往往很飽滿，用墨由重漸次枯燥，直至用盡時(shí)方才重新蘸墨，所以我們看到的通篇作品墨色濃淡參差、燥潤相映，別有韻致。

王鐸《草書臨帖扇面》金箋本

王鐸漲墨的運(yùn)用使其書法作品的風(fēng)格有別于典雅婉轉(zhuǎn)、流美新妍的魏晉之風(fēng)，雖取法“二王”但又與之迥然不同?！岸酢庇霉P圓轉(zhuǎn)秀麗，王鐸則是方圓兼施；“二王”用墨均勻潤澤，王鐸是漲墨濃墨干濕并用，豐富了書法用筆用墨的空間，形成了極具渲染力的視覺藝術(shù)效果。

王鐸《五律夜高郵作書詩軸》

王鐸在書法作品中漲墨效果的運(yùn)用對(duì)清代以后書法的發(fā)展，尤其是近現(xiàn)代書法有很大的影響。其書法作品不僅克服了刻貼所帶來的局限以及大幅巨制的空乏之感，而且為作品平添了一種酣暢之氣，更賦予了作品一種鮮活的精神內(nèi)涵。王鐸對(duì)中國書法的高度領(lǐng)悟、前人審美定式的突破，為后人留下了寶貴的財(cái)富，成為中國書法史上入古出新的又一典范。

王鐸《唐人詩冊(cè)》

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